雨，砸落在擋風玻璃上
噼裡啪啦
雨刮器來回擺動
節拍器般，從左到右
一路向西
猴子石大橋很快隱沒在雨幕後
停車，移步，經北塔往南
午後，風不大，腳下的地磚被雨澆得潤溼，淡淡的青草味伴著些潮熱氣鑽進鼻腔，不幽不膩，令人心情添了幾縷寧美，拭去拂在臉上的雨絲，抬腳上了梅溪湖大劇院的臺階。
小暑，農曆二十四，正值蓮花的生日，觀歌劇《愛蓮說》
翻看說明書，大咖牛人亮瞎眼，主創幾乎都來自國字號院團，合唱團人數最為龐大，高低聲部超百人，加上樂隊演奏員及職員，劇組總人數逼近300人。嘖嘖，大場面，大製作，本土演藝航母“田漢”艦，，擁國內歌劇舞臺曲、導、演、舞美一線兵馬至麾下，鳴響汽笛，破浪起錨。
絹本設色的紗幕，中央剔透，荷葉如潮迎風搖，蓮花傲立綻光華。
創作靈感源自北宋理學家周敦頤，慶曆年間，履職桂陽縣令期間推教育，修水利，欲展拳腳，施仁政，惠民興鄉，值瘟疫突襲，肆虐鄉里，抗疫情，命懸一線，生死之間，正邪兩方圍繞保全、搶奪藥方等一連串情節曲折的故事展開。
遠山影綽，雲霧繚繞。遠處民居的山牆頂線若現,輕靈生動,層層疊疊的山牆高低錯落,天際線變化極為豐富，瀰漫著濃郁的湘南民居特色。白氏醫館門前，跪滿求藥鄉民，哀嚎悽悽，疫情堪憂。藥才商慕昌貴意識到是囤藥發財的好機會，懷揣不軌，巧言令色慾索藥方，醫館女主人白汝冰行醫鄉里數十載，仁心仁術備受愛戴，絲毫不為所動，一心只想挽救鄉親性命，其女湘蓮耳濡目染，深會母意，正直善良。時任縣令周敦頤心急如焚也前來討救人的秘方，慕昌貴、周敦頤與湘蓮一段三重唱，各懷心事，暗流湧動，你來我往，推拉頂打，三位歌唱家均有不俗表現。
金嗓子”龔爽是新生代女高音中的佼佼者，“紅歌會”總冠軍一戰成名，後屢獲金鐘獎等聲樂大賽獎項及勇奪“耳畔中國”桂冠，備受矚目，雖身姿纖細，卻有沁人心扉，素雅乾淨，甜美婉約，極富穿透力的嗓音，把湘蓮救母時的憂心忡忡，連累大人罷官後的痛苦、自責、糾結，不願屈服於慕昌貴淫威的憤懣表現得淋漓盡致，《這朵花兒為你摘》是本劇當中最為精彩的男女對唱，湘蓮為救母保護秘方急切難熬的心事，在龔爽的演繹下清麗脫俗，激情靈動，無比動人。男中音歌唱家陳剛飾慕昌貴，財迷心竅時的狡猾功利，落井下石的無恥卑鄙，過河拆橋時的翻臉不認人都被他演得入木三分，音色醇厚紮實、通透寬廣，氣息飽滿、穩定，情緒飽滿，演繹人物遊刃有餘，極有代入感，與眾位大咖同臺毫不輸陣。
男高音王澤南飾演周敦頤，為官清廉，淡薄名利，剛正不阿。擁有外形魁偉，高亢聲音的王澤南是近年來國內歌劇舞臺上炙手可熱的男高音，金鐘獎金獎得主的他已在多部民族歌劇領銜男一號，《原野》、《白鹿原》、《金沙江畔》等劇廣受讚譽。身為父母官的周敦頤只想趕緊控制疫情，拯救生靈，清正廉潔，悲憫鄉人，品格高潔，卻不失人文情懷。高音具有金屬般的穿透力，中低音區圓潤醇厚，音色優美敞亮，語感準確，吐字清晰，聽來，純樸不失華彩、優雅而不見輕浮，與周敦頤君子坦蕩蕩，“不蔓不枝，香遠益清”品格甚是貼合，在《問天》的唱段中低吟責己愛民之心難實現，救人之舉亦徒勞，問天不應，問心有愧，餘音繞樑不得去，空留遺恨無絕期，催人淚下，本劇中的淚點在此段，華美的高音輕鬆飈起，甩入雲端，聽者欲罷不能，圈粉迷人，掌聲雷動，男神澤南，蓮花為你開，荷葉為你搖，“田漢”號艦長慧眼如炬，請來澤南護航，優秀優秀！
轉運使杜臨風的每一次出場都極帶節奏，氣場強大，讓人喘不過氣來。飾演者是來自國家大劇院的男中音歌唱家王鶴翔，他的聲音雄渾不失流暢，可塑性極強，力道十足，充滿陽剛之氣和頑強的魄力。他演繹的杜臨風舉止矜持、老辣內斂，不怒自威，有非常好的樂感，表現力極強。在周敦頤登門求助那場戲中，內心戲豐富，多媒體營造出墨藍色遠景，高高聳立的圓形木柱，黑幢幢的樹影映在院牆上，幽綠的月光從圓形院門灑在地上，深不見底的晦澀和詭異，籠罩著壓抑難熬的氣氛。此段與周敦頤的二重唱中，王老師內功深厚，勁道逼人，全場屏住呼吸，精準演繹出杜臨風的冷血和陰損，令人歎服。
白汝冰的扮演者女中音張卓是湘陰妹紙，扮相端莊嫻靜，舉手投足穩重大氣，中聲區猶如絲綢拂過臉頰，柔美恬靜，樂感獨到、技術紮實，音域寬廣，吐字清晰，運腔自如。演唱風格自然委婉、含蓄深沉，頗有親和力。獄中那場戲，幾束燈光於黑暗中透過牢門斜射進室內，照在白汝冰身上，很好的烘托了陰森可怖的獄中戲份，而張卓在《寧為玉碎不為瓦全》唱段中圓潤、豐滿、深情的演唱，醇郁、豪放流溢得當，充分體現了白汝冰的堅貞不屈，臨危不懼的風骨和氣節。
毒舌侃劇，不吐不快，一孔之見，自問自答
轉運使人設有無硬傷？
外甥慕昌貴利慾薰心，欲趁瘟疫囤積藥材發橫財，諂媚惑舅得手，舅甥沆瀣一氣，連環辣計一招接一招。自宋太宗始﹐為削奪節度使的權力﹐於各路設轉運使﹐除掌握一路或數路財賦外﹐還兼領考察地方官吏﹑維持治安﹑清點刑獄﹑舉賢薦能等職，略等於交通運輸副部長的幹部，銜該職的杜臨風可謂權勢熏天，給外甥充當起保護傘也是不遺餘力，從衙司支招搶秘方、到大廟以慰問災民查看疫情為幌子，實為栽贓陷害白汝冰，親自指揮當場抓人，再到後來周敦頤為救白大夫前往杜處說情，威逼、利誘、拖人下水，樁樁件件匯成四個字“吃相難看”。抓人這等事體授意親信爪牙實施即可，不必親自出馬，周敦頤前來救人，二人一來二去杜臨風言辭過於直白，與長年混跡官場長袖善舞的轉運使身份似乎不符。當然，也有可能是編劇大大故意留的扣，為日後劣跡敗露，自斷政治前途埋下伏筆也未可知。
湘蓮一定得死嗎？
周敦頤勤政愛民，被白家母女救民義舉深深感動，為搭救白大夫奔走，被上司打壓，威逼不成，甚至撕破臉皮，卻絲毫不為所動，誓將貪官剷除。然，江湖浪高，官場水深，波詭雲譎，險惡難涉，一生最愛蓮花高潔品格的周敦頤不畏強權，不貪名利，廉潔清正，終被革職，白女湘蓮深感內疚，世道蒼涼，公義無門，萬念俱灰，鬱悶難抑，投河明智，以還周大人清譽，但母困大牢，冤案未曾昭雪，湘蓮想過母親沒？白髮人送黑髮人，如此輕率，實在欠慮。再一轉念，湘蓮必須得死，杜臨風為清除異己不惜編造周敦頤與民女有染謊言，困擾湘蓮，囿於周大人一生如蓮般聖潔的高尚人格，用命證清白，死諫，與現實社會中塵肺病友切腹告無良廠主如出一轍，簡單、粗暴，慘啊，嗚呼，貞女，烈女，哭湘蓮！投河前，湘蓮纖弱的身子在巨大的木橋上踟躕、糾結，此刻的木橋突兀，笨重，過於寫實了哈，大寫的尬。殞命後，河中升起朵朵白蓮，舞蹈仙子們那身裹得層層疊疊的白色衣裙，並頭上繁複的頭飾，看得喉嚨發緊，可否寫意些，與水墨的遠景虛虛相映啊？
隨著時代的發展，中國民族歌劇已走向更加包容和多元，將民族唱法和美聲唱法有機的融合得雅俗共賞，毫無違和。舞臺技術的飛速向前，舞美不僅僅是一部好劇的顏值擔當，而應肩負起營造出文本想要表達的情境，為表演者留出進退自如的表演空間，擯棄花團錦簇，浮誇的視覺堆砌，取捨間，遵文本，悟文意，察民風，析民俗，用敏銳的戲劇感受力，為劇情推波助瀾，烘托人物命運。《愛蓮說》舞美團隊將湘南地區民風民俗元素巧妙運用到了佈景、多媒體、人物服飾上。祁陽小調的精巧靈動的生活氣息被揉入進音樂中，仔細聽來頗有風致，劇中多個重唱選段寫得層次分明，盡顯張力，耐人尋味。指揮家朱曼外表幹練端莊，沉靜穩重，但在舞臺上卻洋溢熱情，灑脫篤定，充滿活力，她一頭短髮，身穿黑色束腰的燕尾服，修長挺拔，指揮中既有女性獨有的細膩，也有熱血澎湃的豪邁，肌理凸顯，生機盎然，十分迷人。當她手中的指揮棒在空中劃出最後一道弧線，全場爆發出雷鳴般的掌聲，朱曼，指揮界魅力與實力俱佳的小姐姐！贊！
人們對清官有著天然的崇敬和仰慕，在災難面前心繫天下蒼生，親民愛民勤政清廉的好官如蓮般的高潔品質，與湖湘優秀文化一樣令人神往。
君子愛蓮，中通外直，不蔓不枝，清流緩緩潤心田。
田漢搭臺，名家薈萃，可圈可點，天籟聲聲醉花間。
（注：本文是國家藝術基金2017年大型舞臺藝術創作資助項目--田漢大劇院原創歌劇《愛蓮說》首輪演出後的評論）
閱讀更多 抱朴求真曹雋平 的文章
