暑期檔，繼姜文導演的《邪不壓正》之後，又一位令人期待的大導演徐克帶來最新力作，狄仁傑系列電影第三部《狄仁傑之四大天王》。該系列的前兩部作品都是同檔期電影中的票房冠軍，影片一直延續著徐克導演“奇、怪、絕”的風格，那麼這部《狄仁傑之四大天王》能否在票房和口碑上超越前兩部？7月25日，CCTV6電影頻道《今日影評》欄目邀請到影評人陳剛，為觀眾前瞻掃描“徐老怪”光怪陸離的奇幻王國。
三大看點全面升級
帶領東方武俠走向世界
從2010年的《狄仁傑之通天帝國》到今年暑期檔的《四大天王》，狄仁傑系列電影用了八年的時間拍了三部。《通天帝國》拿下了當年國慶檔連續三週票房冠軍，第二部《神都龍王》最終也取得了6億票房的傲人成績，對於今年即將上映的第三部，陳剛在《今日影評》中總結了三大看點：
第一大看點是奇觀場景，鬼才導演徐克的想象力和創造力是他獨有的風格之一。比如《通天帝國》中的鬼市大理寺，《神都龍王》中的桃花庵以及《四大天王》中的長安集市。長安城的集市誰都沒有見過，這一切的場景都是憑藉徐克導演的想象手繪完成的。他通過想象力建構出一個視野世界，而在第三部中，他又能帶給觀眾怎樣的奇觀場景，這是令人期待的看點之一。
第二大看點則是人物關係的升級，陳剛表示，在這一部中徐克會把電影中的人物性格塑造得更加豐富。電影中有一個場景是武則天勾引狄仁傑，這表明在《四大天王》中，武則天的內心世界，尤其是她和狄仁傑之間的複雜情感，將會更多地表現出來。此外，狄仁傑和尉遲真金這樣兩個像《無間道》一樣內心複雜的角色的出現，也使得人物性格不再單一片面，而是變得越來越立體了。
第三大看點是電影中使用的核心道具——狄仁傑所用的亢龍鐧。亢龍鐧代表著大理寺的法理和正義，然而在預告片中，武則天要將亢龍鐧收回。失去了亢龍鐧後，狄仁傑作為正義和法理的化身是否還合理，他是否會對自我產生質疑，這也是《四大天王》裡非常重要的看點。
在90年代，徐克曾通過《黃飛鴻》系列電影讓這個武俠英雄人物享和嶺南文化譽粵港甚至東南亞。此次的狄仁傑則是一個在東西方都享譽盛名的人物，40年代荷蘭外交家高佩羅根據狄仁傑的故事所著的《大唐狄公案》享譽西方，這說明狄仁傑這個形象在東西方都具有心理認同和價值觀認同，從《黃飛鴻》到《狄仁傑》，也是徐克武俠電影國際化升級的過程。而且徐克對歷史進行了取捨和選擇，他作品中的黃飛鴻跟孫中山甚至李鴻章都有關係，狄仁傑系列也是如此，他在歷史中加入了自己天馬行空的想象，這種想象超越了時空和地域的限制，這就是“徐老怪”的風格。徐克的電影和傳統的邵氏武俠電影風格不同，從《蝶變》起，他就引領邵氏武俠片走向了一個更加反叛的方向。把武俠和推理相結合，運用許多西方快剪的手法，在傳承邵氏電影的同時，徐克也做了非常多自身的想象力上的升級，陳剛如是說。
武俠與推理結合
重技術輕敘事或影響口碑
這次即將上映的《狄仁傑之四大天王》將東方玄幻和推理結合，然而有觀眾一直詬病影片的結尾和片中推理部分的邏輯性。對此，陳剛在《今日影評》中表示，觀眾希望自己的參與感更強，而徐克的風格是帶領觀眾來經歷他的推理過程，這些過程是他想象力的無限放大和不斷跳躍。許多人喜歡徐克天馬行空的想象力和行雲流水的武打招式，但是當剝開這些震撼的視覺場景去探究故事本體時，就會質疑他是否太過於注重技術而忽略敘事。
《狄仁傑》系列的故事線很薄弱的最大原因就是類型雜糅過多。如何找到懸疑推理、動作場面、戲劇衝突和人物性格塑造的平衡點，是《狄仁傑》的一個難點，而從前兩部來看，徐克可能更注重的是作品的觀賞性。就工業製作層面來說，《狄仁傑》已經接近好萊塢大片的水平，這對內地電影工業的提升也有一定幫助。近年來也確實誕生出一批由經典IP支撐的奇幻類電影，在觀看過程中觀眾確實享受到了感官上的滿足，但是看完後卻沒有值得回味的東西。對此，陳剛認為這是中國電影產業化進程的必經之路。這也說明，中國電影工業的提升不止需要好萊塢團隊的幫助或嫁接，更需要源於文化資源的故事內核。
從前的徐克代表了浪漫派武俠電影的極致，為觀眾呈現出一個個瑰麗無比的武俠世界，如今的徐克對電影的拍攝技術不斷探索，使觀眾置身於奇幻的海洋。徐克的武俠會用特寫去表現兩人對打的表情變化，武打動作也和西方的不同。他通過武打場面的節奏變化，傳遞出東方人的武打美學，這是徐克所保留的香港電影甚至徐克電影裡的武俠精神。然而，陳剛在《今日影評》中表示，他更期待看到一個像《倩女幽魂》和《蝶變》裡那樣一個真正具有藝術表達和自我表達的徐克。“工業升級固然重要，但東方奇幻電影的核心還是要看故事本身，和它內在的東方意韻。”
據悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每週一至週五晚22：00檔於CCTV6電影頻道播出。
閱讀更多 今日影評 的文章
