據MAPPA製作人大塚學介紹，此次將吉田秋生老師的不朽名作《BANANA FISH》動畫化的企劃，最早是由Aniplex的製作人瓜生恭子提案，並委託MAPPA方面具體操作。隨後，由其出面邀請監督人選內海紘子加盟。其實，MAPPA社內部從前也曾探討過《BANANA FISH》動畫化的企劃，只不過，此等量級的名著，沒一個叫得響的大名頭，很難最終拍板。
據大塚觀察，製作人瓜生推薦的內海監督，和自己有著完全不同的思考迴路，屬於迄今為止MAPPA從來沒合作過的監督類型。他預感，今次聯手，能使工作室在迎接未知挑戰時碰擦出全新的火花，便欣然接受了瓜生的提議。一旦監督人選敲定，大塚便立即轉頭去找腳本家瀨古浩司。
瀨古浩司原本就是吉田秋生老師的忠粉，眼見大塚這邊找上門來，自是又驚又喜。早年，順著《加州物語》《夢みる頃をすぎても》（沒有通用的中文譯名）《比河更長更舒緩》等佳作，瀨古在人生步入20歲關口時，遇見了《BANANA FISH》。原本就很控Noir黑暗小說的瀨古，在翻開冷硬派十足的漫畫開篇，便被作品特有的魔力深深吸引。想到多年後自己居然有幸能夠參與《BANANA FISH》動畫化的主創班底，瀨古二話不說便應承下來。
另一位在演職表中顯示硬漢監修的久木晃嗣老師，曾經在《YURI!!! on ICE》一劇中，曾擔任分鏡、演出、作畫監督、花樣滑冰演出協力等多項要職，因而，大塚大力誠邀其入隊。此外，在企劃初期，除監督外，還定下由林明美老師出任本作的角色設計。
主創成員中，既有初次搭檔的內海監督和林老師，也有大塚特意安插的從《YURI!!! on ICE》之前共事至今的久木老師。主線劇情讓瀨古挑重擔，至於原作中那些旁枝末節，以及槍戰動作等相關的戲份，大塚另外找人來幫瀨古分擔。
正式進到實操步驟後，內海監督對兩位主人公的關係描畫可謂不遺餘力，且她那略帶特殊癖好、吹毛求疵的細部監修標準，一時間也令久木他們有種難以理喻的無措。
單就任務壓力而言，負責腳本的瀨古恐怕最有切身體會。受到片長的限制，打個極端點的比喻，動畫版至多隻能傳達原作六成左右的信息量。擺在瀨古面前的是一個異常嚴峻的取捨問題，若是略去圍繞亞修等人的“陰謀”這一縱深背景，單純談情感糾葛，則作品立意將大打折扣。內海監督這邊也要求瀨古儘量不捨棄那些雖然不影響整體進程推進，但卻對人物刻畫起到點睛之筆的縱軸情節。腳本的審核、確認基本是監督與瀨古一對一研究論證的，其間做了相當細緻的調整。
瀨古主要致力於故事的框架、軸心，而久木的工作是在影像製作階段確保“波流”順暢運行，對於素材的取捨，久木和瀨古採取同樣嚴格的標準，即，儘可能摒除一切無關與多餘。然而，監督的考量更側重角色魅力的烘托，試圖通過聚焦人物來成就作品主旨。剛開始時，監督的視點，令久木的意識感受到前所未有的新鮮碰撞，每天都在“原來還能使出這樣的招式”的驚奇中不斷做著頭腦版本的升級更新，當久木逐步適應監督的思路之後，呈現出的畫面也就自然而然有所反映。當然，久木認為上述說法過於冠冕堂皇，自己乾的差事簡而言之，就是“打雜”。大塚聽後連忙糾正道，久木負責所有設計關聯、分鏡、作畫，以及各類重要事項相關的事務。
字幕顯示久木的頭銜為主動畫師。具體來說，比方槍械的裝備方式，槍支使用時的步驟手法，在某一特定環境中持槍人員的運動姿態，一旦監督產生疑問，久木就得動用各種手段，配合實現監督的演出設想。必要時，還需準備演出必須用到的素材。儘管久木本人對槍械興趣濃厚，在這方面也具備一定的知識素養，但他仍不敢以“設定考證”自居。久木感覺自己的發揮也不過是與人閒聊，在片中也只是把槍械當成一種小道具駕馭，既沒有發燒粉那般的狂熱，也沒有追求逼真感的執著。但久木覺得，自己這種不上不下的半專業狀態，相對《BANANA FISH》的製作現場而言剛好恰到好處。林明美老師筆下的人設，線條簡潔洗練，假使配上分毫不差的高仿槍械，反倒顯得不倫不類。因而，像他這樣不夠痴迷的適度愛好，才能在作業平衡感方面把控得剛剛好。
接著聊到了主創成員對內海監督的印象。在瀨古眼中，監督對角色傾注了滿腔真愛，下達的每項具體指示都切切實實，從來不講虛無縹緲的空泛言論，所以，每次瀨古與之面對面商討，都能令問題得到積極圓滿的解決。並且，交談之間，瀨古還從監督的話語中讀到了自己之前不曾留意的原作細節。
內海監督留給大塚最深的印象，莫過於她為人處世時的積極心態。要努力適應與此前工作環境截然不同的MAPPA的工作環境，內海勢必會遭遇到各種不順心，然而，對於種種不如意，監督不但全盤包容接受，而且時刻都在主動想方設法如何應對、克服。
久木將監督視作“體育拼搏精神”的代言人，並調侃，監督是那種會穿上特質鐵鞋瘋狂特訓的練習狂人。內海監督就是會讓人產生此種聯想的，擁有鋼鐵般意志，勇往直前，雞血滿格的人類。總而言之，在角色關係性方面投入的描畫力度、水準之高，已經到了令人髮指的苛求地步。在監督那裡，角色必須“唯美”的，哪怕是看上去不經意的一舉手一投足，也要百倍用心。在久木看來，監督不僅在意畫面表層的美感，更是想借助角色營造的優美狀態向觀眾呈現作品的世界觀。至少，內海監督描繪的亞修與英二，有著久木描摹不出的“獨到之處”。
如果非要對內海監督的“獨特”視點下定義，與其說是個人品味，倒不如說是監督對內心渴求的放任。據說作業現場監督三句話不離“萌”字，對於其評判事物的片面標準，工作人員也無言反駁。
三位男性主創是頭一次與內海監督拍檔，久木之前雖然也碰到過著重在角色身上用功的監督，但也未曾見識過內海監督這樣徹底從角色入手擴展世界觀的演繹方式。那種源自心底的澎湃，如同焚身慾火般勢不可擋，無從妥協。令旁觀者不禁為之感慨，身為創作者，或許就該胸懷這般激情才對。
瀨古感覺內海監督幾乎是在“本色”出演，尤其她那犀利的目光，與角色如出一轍。久木形容，那種存在感就像身旁站著個“亞修”。
談及今後看點，瀨古表示，自己碼完腳本之後，就離開了製作現場，現在也和普通觀眾一樣守候著節目的播出，他期待著看到一部不同於漫畫版本的，獨具動畫特色的《BANANA FISH》。
久木希望粉絲們能夠關注由內海監督及林明美老師盡心竭力奉上的吉田老師的大作。只要看過第1話，便足以領略作品之精彩，今後，隨著作業的推進，相信製作團隊還將會有更大的成長。據他推測，等到本劇完結撒花之際，說不定會演變成與第1話有顯著差別的另一種風情，而他盼望著那一刻早日到來。要是廣大觀眾肯賞光陪伴作品到收官那一天，會讓他感到萬分榮幸。
最後，大塚重申，內海監督心中最為記掛的就是亞修與英二，在她的執念感召之下，以瀨古，林明美，久木老師為首的現場創作人員，以及配音演員被凝聚成一股合力。如此傾力打造的作品，絕對有信心能夠打動觀眾，敬請觀賞。
- 18年8月號《NewType》
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