前兩天，網頁推送電影《推銷員》，打開看兩眼，取景的地方很蕭條，男女主角一點兒不鮮靚，猶豫要不要棄劇，沒想到漸漸被劇情吸引了。
越看越發現，這是部好電影啊，忍不住為它打call！
導演阿斯哈·法哈蒂還是編劇、製作人，各項國際大獎拿到手軟。
《推銷員》曾斬獲戛納最佳編劇獎、奧斯卡最佳外語片獎。
電影海報
電影看不到一點（至少我沒看到）表演的痕跡，更像是一場生活紀實。
男主在妻子遭遇意外前，隨和、友善、包容。
半夜有人野蠻施工，他們的房子可能隨時倒塌，他不忘幫助小孩和臥病在床的鄰居離開。
課堂上，學生開他玩笑，他不生氣，還邀請大家看他演的話劇。
和學生一起坐出租車，一位女士不喜歡他挨著坐，換到前排，學生替他抱不平，他卻開導學生站在女士的角度考慮。
搬到新房，前面女房客的東西還沒有伴奏，妻子執意要把她的東西搬出去，男主卻於心不忍。
男主
然而，一場入室案件，讓他發生了巨大轉變。
一天晚上，妻子在家洗頭髮，聽到門鈴聲，以為是丈夫，開門後又回到浴室。
男主回到家時，樓梯和臥室殘留著帶血的腳印，妻子被人從後面襲擊，受傷住院了。
這是誰幹的？原來，前面的女房客私人生活混亂，和多個男人有染，從她留下的物品推斷，她很可能是妓女。
男主要報警，妻子不肯，她不想再回憶那個恐怖的晚上。
那天之後，妻子不敢一個人在家，不敢到浴室洗澡，情緒很不穩定。
男主在家中發現襲擊者留下的避孕套、現金，從鄰居的話中感到那晚發生了不可言說的事情，種種跡象表明，妻子可能遭到了性侵。
這讓他變得十分暴躁，他對深陷痛苦的妻子不耐煩，對介紹房子的朋友發脾氣，對學生沒有了從前的包容。
男主妻子
看到妻子每天情緒低落，他告訴妻子，要麼報警，要麼忘掉這件事。
妻子選擇後者，然而，男主並沒有忘記，甚至越陷越深。
無論妻子是否遭遇性侵，男主將其當做既定事實，這對他來說，是奇恥大辱，是突破底線的事情，所以要報復。
妻子讓他儘快找新房子，他沒有放在心上，反而費盡心思找襲擊者。
如果事實如他所想，妻子才是最大的受害者，也是最痛苦的人，但是他並沒有看到妻子的感受，而是陷入自己被羞辱的憤怒之中。
男主對輕重的權衡，是男權思想潛移默化的結果。
兇手終於被男主找到，是一家上了年紀的老人，當天他去找原來的女房客，結果看到男主妻子在洗頭，忍不住誘惑，幹了一件令自己後悔的事。
襲擊男主妻子的老人
老人向男主懺悔，希望男主可以原諒他，他不想讓和自己結婚35年的妻子傷心，不想讓女兒、女婿為他感到羞愧。
男主怎麼肯聽，把老人鎖進小黑屋，晚上才把門打開。
老人想離開，男主不讓他走，堅持要等他家人來，讓他當著家人面講自己做的錯事，以此來羞辱老人。
老人向男主妻子道歉，妻子走出臥室說：讓他走吧！
男主卻不肯放行，堅持要讓老人等家人來。
老人情緒激動，突然暈倒在地，突發心臟病。
男主妻子讓男主馬上叫救護車，男主只給他吃了藥，卻沒有叫救護車。
好在老人被搶救過來，他的家人也及時趕到。
男主將老人叫到一邊，把老人留下的錢和避孕套一併給他，同時狠狠扇了老人一巴掌。
雖然老人沒有告訴家人自己做了什麼，但這一巴掌也給了他承受不了的羞辱。
老人和家人離開，沒走兩步就倒在了地上，女婿緊急聯繫救護車。
導演沒有告訴我們，老人是死是活，但是有一點毋庸置疑：男主從受害者變成了施暴者。
男主與妻子
男主和女主同為話劇演員，電影將他們演繹的《推銷員之死》穿插其中，意在隱喻。
妻子說出“讓他走”的那一刻，已經放下了，然而男主並沒有放下。
電影中最後一次出現的《推銷員之死》，男主飾演的威利躺在棺材中，妻子扮演的女主聲淚俱下：你為什麼要這樣做，我不明白，威利。我一直期待著你，今天我服了房子的最後一筆錢，我們自由了，沒有負債，我們終於自由了。
無法放下，就像男主給自己上的一道鎖，將自由排出在外。
《推銷員之死》，男主醉心於美國夢，一心想通過商品推銷獲得功成名就，結果一步步走向自身的毀滅；《推銷員》，男主執著於羞辱真兇，認為只有報復才能讓自己解脫，反而深陷道德與良知的拷問。
寬容還是不寬容？
電影沒有提供標準答案，而是讓我們去思考，去尋找屬於自己的答案。
（愛奇藝有資源）
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