《惠特尼》是惠特尼休斯頓10個月內的第二部長篇紀錄片，它的優勢是與休斯頓的遺產合作製作，為與她最親近的人，包括多位親屬，提供了更多的接觸機會。然而，總的信息是一樣的，也是令人痛苦地熟悉的----名譽的代價和被拉向多個方向，是如何促成過早的導演Kevin Macdonald最大限度地利用他的檔案材料和採訪創造了一個親密的肖像（遺產執行人Pat Houston是執行製片人之一），但也帶來了一個沉重的編輯過程-拋出圖像羅納德里根，比爾克林頓，或是O.J. Simpson審判來幫助建立歷史時刻。這是一個捕捉世界上發生的其他事情的簡單方法，但它僅僅證明了休斯頓故事中浮華的分心。
一些以前看不見的家庭錄像和家人和朋友的回憶都清楚地表明瞭這些亮點：休斯頓被她的母親西西培養成為明星，她的家人，尤其是她的父親，惠特尼對這一成功垂涎欲滴；她經常被夾在相互矛盾的力量之間，其中最首要的丈夫博比布朗和她的知己Robyn Crawford（她再次成為少數未接受採訪的人之一），同時也是一個非洲裔美國人社區，
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事後看來，最後的緊張關係在休斯頓的垮臺中起了重要作用，因為她在靈魂列車獎上被噓聲噓聲後開始了與布朗的關係。這位r&b歌手只會讓休斯頓的生活更加混亂，包括他與克勞福德的衝突和對休斯頓成功的嫉妒，這似乎使她的毒癮升級。（在影片中，布朗被要求討論她的吸毒情況，於是她停止了談話。）
在一個最痛苦的場景中，休斯頓在她的招牌歌曲《我永遠愛你》的不和諧演繹中掙扎著，這本打算是一次復出巡演，促使粉絲們要求在一些表演中退款。
這與展現她超凡脫俗才華的亮點形成了鮮明對比，從她在超級碗上演的令人激動的國歌，到她1983年在Merv Griffin的節目中首次出現在電視上
休斯頓和她的女兒Bobbi Kristina Brown的關係也有相當長的一段時間，她的女兒在她母親去世三年後去世了，使休斯頓48歲的去世更增添了悲傷，變成了一場雙重悲劇。
麥克唐納把矛頭指向了那些剝削休斯頓的人，這裡有了新的啟示，包括指控一個親戚在她小時候虐待她。但這一切都與小報文化有關，這種文化糾纏著她的生活，在她去世六年多後仍然對她著迷。
《惠特尼》確實讓觀眾更接近明星——在某種程度上，《惠特尼》本來就很出色。“我能做我自己嗎”——通過展示大量毫無防備的幕後一瞥，不管她是在和她的隨從開玩笑，還是在說諸如寶拉阿布杜之類的流行歌星的壞話。
不過，最終，這部最新的紀錄片過度渲染了休斯頓的生死存亡，在某種程度上，它有時就像上述迴歸過程中的一些音符一樣讓人感到緊張。
《惠特尼》7月6日在美國首映。
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