世界電影史也許不會記住漫威，但一定會記住畢志飛，那個復興了存在主義電影美學的男人！
我預計，“圈學”即將成為顯學，“圈學家”將如雨後春筍般湧現。
欣賞完這部影片，深感畢導所言非虛，《純潔心靈·逐夢演藝圈》的藝術成就超越了時代太多，普通觀眾恐怕要再過五十年才能接受這種超前的藝術理念。
悲哉《逐夢演藝圈》！在戛納遭受不公待遇之佳作！
奇哉《逐夢演藝圈》！華語影壇百年來最大的遺珠！
正所謂“存在即合理”，畢志飛導演已經將存在主義美學集大成於一身！看完他的作品，不禁讓我想起“存在主義大師”讓-保羅·薩特的一部長篇小說——《噁心》。
噫唏噓！天不生畢導，萬古如長夜！
《純潔心靈·逐夢演藝圈》（此處一定要打完整片名，以示尊重）講述了影視學院年輕的班主任文老師（畢志飛 飾）和17名學生的故事，這些學生性格各異，有的出身富裕家庭，有的來自偏遠山區，但都無一例外為了實現自己的夢想，堅持本心，逐夢演藝圈！
本片雖然採用傳統的章節體敘事風格，章節標題卻幽默風趣、緊貼潮流，很接地氣，無形中拉近了與網友的距離。
跳脫的剪輯，炫技性的開頭倒敘，將文老師與學生們的人生軌跡完全打亂，神似克里斯托弗·諾蘭對劇情的碎片化處理。這種敘事手法非常燒腦，讓觀眾剛剛對一個故事厭倦時，另一個故事就毫無徵兆的出現，哪怕上個故事的臺詞還沒說完。
影片的配音，也採取了理念超前的創新，音量忽大忽小，每當觀眾的注意力遊離在電影之外，突如其來的噪音都會將你拉回到劇情之中。
演員的臺詞，更能讓觀眾找回童年時代寫作文的青春記憶，一字一句，一板一眼，宛若兒童節舞臺表演的詩朗誦......
開場的旁白，更是由才華橫溢的畢志飛導演親自擔任，他那風格獨特的嗓音，竟令我一時語塞，不知該如何去形容。
最初，那旁白是一口老痰卡在喉中的厚重，不久後，又變成有氣無力的腎虛。
與此同時，文老師的感情線恰好進行到雨夜情變、悲慘分手的階段，那個清苦、正直的人民教師，面對女友背叛的無力感，被畢導從聲音、表情、形體上，準確的展現出來，觀者無不動容！
而另一場緊張刺激的追車戲中，畢導更是用扭曲的五官演繹出角色那種心急如焚、追悔莫及的心情。
簡直是一人千面，如瘋如魔。
存在主義哲學認為：他人即地獄。作為本片導演的畢志飛，根據多年的自身經歷，用作品披露了行業的醜惡，信任的缺失。
例如片中那些油膩的副導演，好色的投資人，對初出茅廬的表演系學生而言，即是地獄般的存在，這些魑魅魍魎時刻威脅著學生們的“純潔心靈”。
在金錢與權力的誘惑下，女學生們的遭遇也各不相同，其中有義正言辭的拒絕，有利慾薰心的勾引，還有令人髮指的強暴......
不得不說，畢志飛導演對這些場景色而不淫的處理，才是本片最大的看點！
眼看著學生即將在金錢的誘惑下墮落、沉淪，文老師經過內心的掙扎，終於做出高尚的選擇，讓人性的光輝驅散了慾望的陰霾。
在娛樂圈陰陽合同醜聞爆發的當下，《純潔心靈·逐夢演藝圈》又多了一層現實意義，難怪本片會贏得專家學者的一致好評。
死亡也是存在主義一個十分重要的主題，本片雖然整體風格輕鬆詼諧，依然有幾處嚴肅沉重的劇情，探討了生死的意義。
例如遭遇車禍截肢的小宇，跳海自殺未遂的成曳，以及被歹徒揍成傻逼的文老師，如果不是文老師後面又被救活了，我真想給這個電影再加一星！
當然，作為一部正能量電影，本片亦不缺少正面形象！哪怕是表面上風騷勢利的拜金女，下一秒的內心獨白也會成功洗白，可謂三觀端正，老少咸宜。
更有風韻成熟的女企業家，長期資助貧困男性大學生，助其完成學業夢想，彰顯大愛無私！
就當觀眾看到意猶未盡時，畢導還有一波騷操作，讓你體驗意外的驚喜！
30秒的中場舞！洋溢著青春活力的美少女們，在屏幕前瘋狂抖奶！
此處正是畢導借鑑印度電影工業的成功經驗，體現本片文化的多元，以及畢導的國際視野。
而且這段舞蹈設計更巧妙的地方，在於它與劇情毫無關聯，避免了印度電影那種一邊唱歌跳舞，一邊談情說愛的尷尬。
在塑造娛樂圈的奢靡繁華時，本片更是動用了大量遊艇、跑車、直升機，並且以一個驚險刺激的高空跳傘鏡頭結尾，精彩程度不輸好萊塢的《速度與激情》。這一切不僅彰顯影片的大製作、大手筆，更體現了製作團隊成熟的拍攝技術。
配樂方面，邀請到內地流行樂女子組合SNH48演唱主題曲，旋律洗腦，朗朗上口，早已未映先紅！
這樣一部在演員、劇本、攝影、配樂......各個層面都完全挑不出毛病來的電影，我根本不忍心破壞它現在的評分地位。
只好畢恭畢敬的送上一星，聊以表達心中的敬畏。
電影學的大廈已基本建成，今後的電影人所能做的，也僅僅是修飾和完善畢導建起的這座大廈了。
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關鍵字: 存在主義 純潔心靈·逐夢演藝圈 克里斯托弗·諾蘭
