“根” 據蒲松齡的《聊齋志異》短片小說改編的“影視劇”一直都是 ”港片”之中火熱的一個題材，最屬津津樂道的一部便是“倩女”系列，不論是李翰祥版本的《倩女幽魂》，還是之後徐克、程小東版本，都被無數影迷樂稱為“經典鬼片”。前者捧紅了樂蒂的女鬼形象，後者就托起了王祖賢這顆頗具東方氣質的“女鬼”。
除卻“倩女幽魂”之外，與之相娉美的另一篇聊齋故事，同時也是改編成影視劇最多版本的一個故事，它就是《畫皮》，這是一個“厲鬼挖心”的故事，作者利用“鬼怪”來揭示人性特點的“貪婪”與“醜陋”， 從而也揭示了“人”在面對美麗表皮蠱惑的同時，而忽視身邊最珍貴的“愛情”，從而給自己和家人帶來了滅頂之災，然而也就是因為這樣的一個故事，近四十多年來，許多香港電影人屢次將這個故事搬上銀幕，這其中包括著名的有，鮑方，李翰祥，胡金銓這三位大導演，在今天看來，連“蒲松齡”自己都無法預料到，在他死後的三百年後，居然有一個種叫電影的東西，將他筆下這些“女鬼狐仙”搬上了熒幕上，最早看過、也是被廣大影迷傳誦的一個版本是，1966年鮑方導演的《畫皮》，是迄今為止傳播最為廣泛的版本，這版《畫皮》最忠實於原著，影片專門交代了，這是蒲松齡聽過路茶客講的故事———“一個屢考不中的書生與女鬼夜遇的故事”，且不無原著中倫理道德的批判，“畫人畫虎難畫骨，知人知面不知心”的警世寓言，這部影片在當時可謂影響了一代人。
1993年，自與徐克分道揚鑣、不歡而散兩年多之後，重掌導演大旗的胡金銓，拍攝了《畫皮之陰陽法王》。這又是一次對《畫皮》故事的詮釋，同時也是即鮑方，李翰祥之後的導演，將這個故事第三次搬上熒幕的大導演，在此之前，胡金銓就以《空山靈雨》、《山中傳奇》等先作取得票房佳績，此次胡金銓與阿城不僅秉承了蒲松齡在《畫皮》中對王生這個人物賤人賤態的描繪，以及書生與女鬼夜遇的這個橋段外，同時更在這基礎上大肆拓展，乾脆造出來一個不仙不鬼的“陰陽界”，來諷刺人世道德的虛偽僵化，這比僅僅諷刺一個書生要來得宏大得多。
該片是胡金銓帶領洪金寶，王祖賢，午馬等香港演員來到內地長達三個月的冰天雪地,摸爬滾打所拍攝的影片，中途經過十三陵，五臺山，以及北京故宮等地取景，並於1993年公映，上映總共短短6日，收入港幣31萬餘，僅僅位列當年票房排行第117名。與當年一起上映的幾部類型風格相似的影片，如杜琪峰的《濟公》，徐克的《青蛇》，後面幾部都被影迷記住，而《畫皮之陰陽法王》卻顯得遜色不少，更與是年度的《唐伯虎點秋香》的票房成績相聚甚遠。
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