什麼是好故事的定義？無非就是故事必須具備它原有的獨特性，然後就是教你如何在起承轉合中，展現出它的獨特技巧，讓這個故事閃光，這就構成了一個好劇本。
可是當我們面對英國影片《贖罪》（Atonement/2007）的時候，它完全打破了傳統意義上“好故事”的性質，這是一個普通到不能再普通的愛情故事。講的是在二戰前後，一對門不當戶不對的英國青年，互相沖破阻力相愛了；但是男的在被陷害以後，送到前線打仗，就在戰爭結束的那一刻，就在男主人翁馬上要回國，見到他朝思暮想的情人時，不幸患了傷寒症而去世。這聽上去，實在就是個一般到沒有任何想法的愛情故事，更談不上什麼好故事了。
可是看完《贖罪》時，我看見了導演獨具匠心的架構方式，這使得整部影片生輝！
導演在敘述前面半段，門不當戶不對的過程時，他讓妹妹演繹、敘述了她所看見的姐姐和家裡的養子——一個老傭人的孩子在一起的狀況，這裡麵包含著妹妹的妒忌和關愛，她害怕他們中間發生不軌的行為，傷害到姐姐也傷害到他們家族的名譽。於是，她在窗臺上看見花園裡發生的一幕，那裡的男女之情，不是愛情，是一個被扭曲被侮辱和被褻瀆的故事。轉而，當姐姐走入花園的時候導演，又從姐姐的角度，在同樣的場景裡，再一次重複了上面展現過的細節和事件，但是這一次攝影機的角度變化了，轉變成了是姐姐的視角，從這裡姐姐又一次演繹她所經歷的情感騷動。
這時候，你看見的姐姐、妹妹同時經歷了同樣的事件和故事以後，卻接受了一個孑然不同的版本和故事，你甚至被姐姐和這個養子的情感所打動。故事由於一個不同架構的敘事，改變了它本身的內涵。一個單純的故事，卻多了一層思考，結構甚至成為一種情節部分加入到故事之中。
最後，當戰爭接近結束的時候，老年時代的妹妹出現了。她講述了一個觀眾渴望接受的，美好的大團圓結局，姐姐和養子的完美愛情！但是，轉而妹妹又告訴觀眾，是她陷害了養子，——這才是故事的實質：因為她的陷害，養子被送到了前線作戰，就在戰爭即將結束，姐姐和養子也即將見面的時刻，養子身患傷害病而去世。妹妹一次一次地敘述著，卻又一次一次地推翻著自己的敘述。
於是這個反反覆覆不同的敘述，從架構上了顛覆了傳統故事的敘事，同時第一次讓我們從一個架構的手段上，看明白了獨特的故事價值。它不僅可以直接參與情節的演變；更重要的是，因為這樣的一個架構設計，它推進了人物的塑造，完成了贖罪這個命題。它並不是單純的技巧變化，當你接受了影片的敘述以後，你是從閱讀一個傳統意義的愛情故事上，走向一個宗教儀式的完成。這讓你在心靈上有一次上帝的叩問。然後，你再回頭思索這個愛情故事時，你不得不感受到一種愛的震撼。
導演喬·懷特（Joe Wright/1972)生於倫敦。一個70後的導演。
英國的電影工作者和美國的不一樣，從演員到其他的創作人員，他們並不在乎你是否是科班出身。喬沒有上過電影本科，他的父母開了一個叫“小天使”演出木偶劇的戲院，他很小的時候，就是在這樣的氛圍裡面長大，莎士比亞是他們的精神領袖，寵愛著他的臣民。所以英國人拍出來的片子，在劇作結構、人物刻劃、演員表現上，都比他們的鄰居好萊塢要厲害得多，雖然他們都是說英語的國家，而且很多英國的演員也都在闖蕩著好萊塢，可是他們最終幾乎都是留戀著自己本土的文化環境，闖蕩過後又重新離開好萊塢而回到本土。
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