最近跟幾個朋友一起探討一些建築的大師的作品，有一句震驚到我了，他說最近看了一些大師的作品時，突然萌生出了一種你設計的東西那麼醜，還不實用，憑什麼還收我那麼多錢？
說句實話，大師的世界不是我們凡人所能明白的，就好像蓋里老爺子的古根海姆博物館，我作為一個普通人 肯定是看外觀的嘛...這外觀就是醜沒的說，就像是一堆鐵片當在一起，至今我仍覺得它外觀醜，完全看不出來有什麼特別的藝術美感，然而這並不能阻止蓋里老爺子喜歡它。
有哪些你覺著很普通，但是大師卻喜歡的不行的作品？
1
—— @ 白炭
羅西的所有作品，上學時同學老師把他成為“柱式青年”。畫火葬場的表現圖時，他特意把自己的住宅畫成背景，處處充滿死亡隱喻。
“沒有比一個光滑的表面更令人感到悲傷”
2
—— @ 風小狼
九龍城寨 香港
我和我身邊同行朋友大都為之癲狂，我的家人沒有一個理解到底為什麼？這是建築師無法設計的建築 它像植物一樣從土地裡生長出來 它的一切幾乎都與教科書以及規範相違背 它赤裸裸的給你呈現出了高密度城市的極限值 儘管一切都是那麼糟糕 但是這個社區卻在特定的歷史條件下爆發出驚人的活力。
3
—— @ MaroonQin
兩個最簡單的例子：
1）埃菲爾鐵塔：剛造出來的時候，鋪天蓋地的批評聲，所有人都說它醜出天際，鋼鐵怪獸不可理喻。一百年後的今天，埃菲爾鐵塔竟然成了巴黎的浪漫象徵之一，遊客絡繹不絕？？？
2）盧浮宮金字塔：剛造出來的時候，鋪天蓋地的批評聲，所有人都說貝聿銘不尊重盧浮宮，玻璃怪獸不可理喻。幾十年後的今天，玻璃金字塔竟然成了盧浮宮的標誌性看點之一，遊客紛紛起來合影留念？？？
所有的批評都會煙消雲散，時間最後證明一切。
4
—— @ 大山壓青松
密斯的範斯沃斯住宅，在建築屆一直被推崇，結果當時被該住宅的女業主打臉，甚至對簿公堂，估計也有預算超很多的原因吧。或者當時的設計理念過於超前了，審美追不上……現在應該算是比較容易被大眾審美接受的。
範斯沃斯住宅
5
—— @ 風喉
住吉的長屋，安藤先生的成名作，很代表他初期"都市游擊隊"的理念。在這樣狹小的空間裡，如同刀尖上舞蹈，但仍然固執的堅持保留中庭，追求將自然的光和風引入建築空間，追求某種清修式的生活方式，為此不惜放棄便易性，轉而求索內在的豐饒。
當年住吉的長屋在日本追求西式快捷舒適的居住環境的氛圍下，引起頗多爭議，村野藤吾先生在現場查看後說 “姑且不論建築的好壞，在這個狹窄空間裡經營著生活，令我深受感動。應該給住戶頒個獎吧！”說完便轉身離去。
令人感動的，是業主東先生夫妻，也確實在這棟"不怎麼好住"的住宅中，生活了四十多年，從某種程度來說，這大概是對安藤先生最大的褒獎。
大四的時候我正對設計行業充滿迷茫，有幸讀了安藤先生的都市彷徨一書.有時會想，我們追求的設計，難道不是如此嗎？不只是提供方便和快捷，也是提供對生活的思考和行為方式的哲學，如今，雖然從業的方向離建築已經很遠了，但這種設計的理想，一直激勵著自己呀。
6
—— @ 愛恨情仇
朗香教堂
很多建築至今我仍覺得它外觀醜..然而這並不能阻止我喜歡它 比如朗香教堂，醜的好有特點，因為它雖然外觀長得像個鴨子 內部卻是醬紫的
時至今日，見了很多外觀漂亮，空間平庸的建築 我不再把建築的外觀作為評價標準。甚至外表越難以理解，醜得有特點的建築，越會引起我的注意，原因有兩點：
1. 我把建築看作場所（空間）的載體，空間是好的，外觀可以醜。
2.醜的有特點的外觀暗示了一種故事性 一種強大的內在邏輯（如果沒有強大的邏輯，一般的做法是會做一個還算ok的外立面。有邏輯的建築，外觀往往不出彩。就像如果你的設計比你同學強一大截，那麼你可以不在乎圖面，直接交黑白線稿，這叫無敵是多麼的寂寞）。
當需要“普通”民眾來評論建築時，由於有建築本身和它背後建築師的權威感的影響，普通人首先就會覺得弱勢，甚至無助。當他們不得不對他人評論建築的時候，他們總是會滑向帶有預設偏見的立場。也許體驗者永遠沒法像一個學習建築的人那樣去品評建築，但是建築代表的是任何人都能評論的一種藝術形式。同樣的問題不僅會發生在普通民眾身上，在我們這些尚是淺薄的建築學習者身上甚至尤甚，我身邊很多同學，包括我也曾帶著這樣的心態去看待一些作品。
那些受到專業內部認可的經典之作，偉大作品，甚至是爭議之作。不代表它們是“對”的，也不代表它們出發點就是要站在對的立場，它們也極有可能可能是失敗的。但是這些作品必然面對這麼多專業的目光審視，它們能被承認或者仍然爭議不斷。至少保證了它們不會是玩弄形式，譁眾取寵，欺世盜名的東西。他們不會是你身邊很多套路的，倉促的，湊夠表面功夫的東西。這個專業的內容也許十分自由，也沒有特別一致的標準。但這個行業並不寬容，欺世盜名和玩世不恭者不可能得到建築歷史的承認，那些被成為大師的人真不是小圈子互相吹捧出來的，是被整個群體批判出來的。無論是蓋裡還是庫哈斯，也許蓋裡曲線和大褲衩看上去是在搏出位，但是它們不是隨意的，任性的，娛樂的，不是以製造話題為目的的（雖然可能這才是甲方的第一需求）。
我們要學會尊重這些建築師和他們的作品不是因為他們的權威地位，不是因為他們有更多的話語權。而是因為即使不懂，不理解也要承認他們的嚴謹，他們的深刻，他們對自己的苛刻。他們的成就使得我們對他們的誤解不痛不癢，但是對於我們，即便你不學也並不關心建築學，錯過了這種去好好體驗的機會都是十分遺憾的，也許你認識不到，但這真的是個遺憾，真的。就像沒有味覺只有飢飽，就像夏蟲不可語冰。
排版：千鶴
校對：eleven
閱讀更多 建築DnA 的文章
