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轉自 | Gnomon研習社
調色，對於一部電影來說，有多重要?
說到這，你的腦中可能會浮現出各種各樣的電影畫面。《布達佩斯大飯店》中浪漫的粉彩，《辛德勒的名單》中小女孩扎心的一抹紅，亦或是王家衛《花樣年華》中的情感渲染，還是各式各樣恐怖片中陰森的色調。許許多多的電影，都在用色彩來講述故事，可以說電影的色調基本決定了觀眾眼中這部電影的“性格”。
《布達佩斯大飯店》中浪漫粉彩
那麼動畫電影呢？它需要調色嗎？
也許在你的腦中，會對這個問題糾結一番。動畫電影並不受到拍攝場地、光線、環境的影響，它完全可以按照既定的意願去畫出導演想要表達的模樣，為什麼還要調色呢？
本期我們將給大家講講電影中的調色藝術，各類調色軟件的特點，以及給一些萌新的建議。
廣告、紀錄片、電影，調色一樣嗎？
“這三種類型的片子，主要是呈現的視覺理念上的差別。”
對於廣告來說，以表現產品為主，畫面可以炫技，可以用非常誇張的手法來表現，追求一些極致的影調。
《倪妮-BOBOSNAP》
紀錄片這個載體可能會比較保守，首先就是讓大家體驗真實。當地的風土人情，壯麗的山河風光，都是真實的還原場景。當然現在的紀錄片也有一些特殊的畫面處理方法，做一些膠片化處理，讓畫面更好看，質感更豐富。
《第三極》中膠片質感但真實的西藏
電影，主要以劇情為主，表現戲劇衝突。是在給予美感的基礎上，更加重視劇情的銜接，或者氣氛的變化，整體來說是為故事服務。
《幕後玩家》
而動畫電影作為電影分類的一種，同樣遵循電影的調色理念。但是動畫是創作者主觀創造出的世界，對於調色師來說，可發揮空間比真人電影要大。
《吃貨宇宙》中色彩繽紛的世界
動畫電影為什麼需要調色？
1， 降低CG感，增加畫面質感
“在《吃貨宇宙》的調色初期，首先需要解決的就是如何提升整體的畫面質感。我提議用一些類似於膠片處理的方式，讓畫面中的顏色儘量接近於油畫或者水彩的的感覺，是接近於繪畫而不是塑料質感，導演非常認可這一點。”
“五仁月餅，這個角色在未調色之前，呈現不自然的焦黃色彩，調整之後，色彩調和了很多。”
2， 融合場景元素，豐富景深層次
“這個場景整個畫面很實，層次關係沒拉開，調色之後，增加了空氣透視的感覺，將整個層次拉開，將前景柔化。”
“在飛船飛向通吃星球這個長鏡頭中，導演想要表達出天空的深邃感，當時三維渲染的天空是比較亮的，感受不到縱深和層次，通過分層調色之後，天空被單獨壓暗突出了深邃感。”
3， 根據劇情增加或改變場景氣氛
“太空艙的場景，對畫面增加冷色調，來強調外太空的科技感。”
“在影片 MV 部分，餃子是處在非常沮喪的狀態，氣氛應該是比較壓抑的，所以做了一個比較大的調整，讓壓抑感變強，使用了很多分層，比如後面的植物，天空，地面。”
“包子和餃子在通吃星球進入了一個熔岩工廠（攪碎機），想要表現這個機器的炙熱和恐怖，所以在調色時，強化了熔岩的質感，創造出融化的感覺。”
“上圖為大結局的部分，經過一場惡鬥，世界重見光明，這裡做了一些光效的處理，增加光感，讓充滿生機的感覺更加凸顯。”
調色軟件哪家強？
“我覺得在色彩處理方面，市面上主流的幾款調色系統差別不大，最重要的還是調色師的經驗和習慣。”
軟件 | 優勢 |
Baselight | 先進的色管系統和色彩科學流程，多版本物料交付輸出優勢明顯。 |
Mistika | 3D立體和特效方面功能強大。 |
DaVinci | 效率高，響應快速，對於 Confirm 尤其友好。正在融入越來越多的特效插件，簡單光效、面部美膚、顆粒效果等。 |
Baselight 調色-《吃貨宇宙》
Mistika 調色-《尋龍訣》
DaVinci 調色-《二代妖精》
如何得到一個高品質的影像結果？
貫穿始終的視覺方案對於影片是非常重要的。《吃貨宇宙》在製作前期，美術指導莫矜就做出了各個場次的 Color Key，為整個流程做參考，這是非常先進的。對中期公司進行打光、材質製作、後期調色都起到了重要作用，能夠使流程上的每個部門目標一致。
在《吃貨宇宙》中美術組提供的 Color Key
“和動畫電影出 Color Key 類似，想得到高質量的影像結果，除在電影籌備前期做出一個明確的視覺風格方案之外，通過試片等方式將前後期參與視覺創作的各部門進行思路統一，這樣才是最佳的方式。”
如何成為一個成功的調色師？
有攝影、平面設計，或者特效剪輯的經驗會對入行有一些幫助，其次有三點重要因素。
1 美學積累
美學積累是很重要的。審美能力不足會成為職業生涯的瓶頸。和導演或者攝影師的信任關係是建立在共同的美學認知基礎上。
2 觀片量
觀片量一定要大，建立屬於自己專有的關於色彩美學資料庫，對我們的創作靈感的激發有很多幫助。
3 多加練習
多加練習才能提升眼力和感覺。調過一百萬個鏡頭和一萬個鏡頭的調色師對於保證影片流暢性所花費的時間和積累的經驗是截然不同的。這點很基礎，也最重要。
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