《後來的我們》還是《前任》？
《後來的我們》是一部近期爭議極大的影片。
一方面以三天破8億的成績創造國產愛情片的票房神話，一方面又羞恥地牽扯進了“退票”醜聞之中。
喜歡它的人說從中看到了自己的青春，不喜歡它的人則說它故事套路三觀不正。
所以點評這樣一部電影，有一定風險。
不管你說好還是說不好，總會惹怒另一派的觀眾。
不過以牛魔王子的觀點來看，這部電影仍然超出了我的預期。
雖然不能稱得上是一部佳作，但還算得上一部製作精良的國產片。
劉若英眾所周知的身份是歌手，本片作為她的導演處女作，儘管未必能將全部功勞都歸功在她頭上，但就影片的結構、臺詞等細節而言，確實要比同為導演處女作的趙薇（《致青春》）出彩不少。
這條線串起了三個人物
首先本片的結構很新穎，過去與現在穿插敘事，過去為彩色，現在為黑白，對應片中臺詞“如果沒有你，我的生命將失去顏色”，文藝感爆棚，也說明導演很有想法。
另一方面，過去的故事雖然由很多零碎的小片段組成，但基本有一條線串起來，那就是回家過年（本片即改編自劉若英小說《過年，回家》）。
比如男女主角相識、相戀、分手，都發生在回家過年時。
這條線其實串起了三個人物：男主、女主、男主父親，也就順理成章地串起了戀情、父子情、父女情（男主父親與女主，相當於父女的感覺）。
這種手法很高明，讓原本顯得凌亂的故事變得有序。
細節上，導演也很用心，用了很多小事物，讓它們不斷出現，以作為隱喻，並串聯故事。
比如影片中不斷出現的粘豆包，隱喻鄉愁和父愛。
反覆出現的辣醬也同理。
還有地下室外的小花，隱喻希望。
出租房裡的愛情動作片，會意者自然會心一笑，為那段青春……我想這一條絕不該是年過不惑的劉若英所能理解與編排的，應當是另有高人相授。
只是全片看完，總讓人有種怪怪的感覺：暴躁無能的男主做遊戲發達了，而善良的女主反倒最終孑然一身，讓人頗感不平。
其實細究下去，導演已經給出了暗示：
男主表面上事業有成，但外出還要被兒子仔細查房（顯然是受了孩子他媽的指使），在家中還得洗碗掃地，顯然過得並不幸福。
而女主反倒在看了男主父親的信後大徹大悟，得到心靈的解脫。
也許這便是劉若英自己的人生感悟，亦或女主便是劉若英自己的投影。
然而這樣的結局並不有力，頗有些兩敗俱傷的痛感，雖然這可能才是生活的真相。
如果能在“珍惜眼前人”的主題上有所發揮……
影片在技術上基本沒有太大毛病。不過出問題的，也是網友對它詬病最多的，是本片的故事與人設。
老實講，本片的故事偏幼稚，深究下去還不太合理。
大學生和一個打工妹相戀，不可以說不可能，但不應該是影片中這個樣子。也難怪很多網友表示本片沒什麼觀影代入感。
而且一事無成的男主，做個遊戲就發了，這也未免太有些傑克蘇式的一廂情願。
至於人物設定上，沒讀過什麼書的女主在影片前段一副無知者無畏的姿態，到了後段居然成了能說出“你的價值觀不正確”這種話的知性女生，著實讓人費解。
對於“三觀不正”的指責，本來不便多談，畢竟電影作為一種藝術形式，應當擁有自由創作的權力，我也很尊重這種權力。
只是如果本片在片尾能在“珍惜眼前人”的主題上有所發揮，則更能昇華一個層次。
畢竟過去雖好，但現在更重要。刻意地渲染過往的美好，倒像是在故意迎合當下的“前任”風潮，消費觀眾了。
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