從電影誕生以來，技術就在不斷影響著電影的發展。從2D到3D到IMAX的轉變，放映技術的升級讓觀眾的視覺體驗有了極大程度的提高。與此同時，3D一方面推動了電影市場的發展，另一方面在發展過程中也存在諸多問題。
本次，該論文通過對《泰坦尼克號》和《諜影重重5》兩部3D電影的分析，從中窺得電影在3D放映中所存在的表現不足，題材選用不當及製作粗糙等一系列問題，為此要規範市場，樹立3D電影標準、抓住機遇進行中國製造、培養人才提升3D電影水準、講好中國故事，從而推動3D電影的良性發展。
關鍵詞：
3D電影、放映技術、票房、發展趨勢
摘要：
近些年來，3D電影受到了越來越多的關注，自從2009年電影《阿凡達》上映以來，這一技術就走進了人們的視線，也引來了人們關於3D電影的期待和討論，3D電影已經成為電影經濟的新增長點。但是隨著放映技術的不斷進步，其發展也面臨著各種各樣的挑戰，並不是所有的3D電影都達到了其應有的效果。而越來越多的“偽3D”電影的出現，讓我們必須要重新審視3D電影行業的發展方向，並在當下的背景下分析3D電影的選擇和未來趨勢，以求達到電影市場良性發展的目的。
3D電影發展背景
世界電影的發展
19世紀末，電影作為一種新的藝術形式閃亮登場，今天已成為佔據全球娛樂業市場的重要部分。跟其他藝術形式不同，電影深受技術的影響，通過聲音、色彩、寬銀幕、數字化技術等的使用，電影質量得到各程度的提升，電影業市場也相應地擴大。
1891年，托馬斯·愛迪生髮明瞭活動電影機，這是電影放映里程碑式的發展，電影放映世界中的一切隨之改變。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎放映了電影，電影從此以一種新的藝術形式進入了人們的生活。從1895年到1990年，電影經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從傳統銀幕到寬銀幕等重多變革：早期的無聲電影沒有語言的限制，使得電影在誕生10年之內就傳遍世界各地；在有聲電影《爵士歌手》（1927）發行後，世界各地電影院開始在銀幕後面設置擴音系統，在20世紀20年代末，常去看電影的人就已經可以欣賞到具有聲道的有聲電影了；第一部彩色電影出現於20世紀30年代，40到50年代期間又出現了一些新的處理方法，同時銀幕格式也得到了發展；1970到1980期間，計算機數字圖像應用到電影技術中。
自20世紀90年代以來，電影步入數字化時期，呈現出一股欣欣向榮的氣象。計算機技術飛速發展，數字特效在從前期的攝影、佈景到後期的合成、剪輯，無不廣泛應用在電影製作的各方面中。其中藉助於數字媒體技術復興的3D電影重返大眾視野，3D電影逐漸被觀眾所習慣，3D技術也已成為行業標準。
3D電影的產生和發展
相對傳統的銀幕電影，3D電影具有新的傳播媒介和表現形式。利用人的雙眼視差原理，3D電影從拍攝、製作和放映三個製作階段採用專用的技術設備，最終在觀眾眼前呈現三維的效果。
在膠片時代，立體電影是3D電影的早期形態。3D技術可以追溯到19世紀初，那時電影尚未誕生，紅藍鏡頭分別過濾左右眼的畫面，這種技術應用於魔燈秀。①美國喜劇片《愛情的力量》（1922）是最早使用立體電影技術的故事片。20世紀30年代末，埃德溫·H·蘭德( Edwin H． Land)發明了偏振鏡頭，色彩更明麗，替代原來的紅藍鏡頭。1952年，實用的3D系統在好萊塢被開發出來，這種被稱為“自然視像”的技術用來拍攝了第一部3D電影《魔鬼伯華那》，引發了立體電影一時的熱潮。當時的觀眾無法適應立體電影，到1955年，3D電影停止製作，沉寂了一段時間，立體電影並沒有成為電影業的新革命。
當電影進入數字化時代，3D技術與數字媒體技術結合在一起，立體電影也逐漸被稱為3D電影。如今的3D電影包含了3D攝影技術、3D成像技術、3D數字音頻技術、3D放映技術。②導演詹姆斯·卡梅隆(James Cameron) 在《魔鬼終結者2：審判日》中，將拍攝完成的影像掃描到電腦中，將光子化學數據轉成數字化的影像，模擬出“液體金屬人”。這種技術簡稱CGI。第一部數字3D技術製作的3D電影《阿凡達》成功聯合了3D和CG技術，描繪了一個超現實的虛擬世界，以5億美元成本收穫了全球逾27億美元票房，成為觀眾心中3D電影的標杆。在此之後，大批的“數字3D+特大銀幕”電影在市場上出現，由涓涓細流匯成磅礴巨川。
3D電影與市場
3D技術在初期給觀眾視覺上的刺激和新鮮感，給電影市場注入了新的鮮血。第一部3D電影《魔鬼伯華那》在上映之後打破了票房紀錄；在我國60年代初，第一部立體電影《魔術師的奇遇》的放映也造成不小的轟動；3D版的《泰坦尼克號》上映後在中國的票房達10億；近年熱門IP《復仇者聯盟》也採用3D形式，使得影片具有更佳的視覺體驗。
隨著3D技術的普及，中國觀眾對於技術革新慢慢適應，對3D電影也從熱情高漲趨於理性。在《當代電影》的《2D、3D電影觀眾觀影調查》中，被調查的觀影者對3D電影的喜好程度較高；對於同一部電影，傾向觀看3D電影的觀影者人數遠遠多於傾向於觀看2D電影的人數；票價相同的2D版和3D版的同一部電影，更多的人傾向於觀看3D電。③3D電影的市場號召力是巨大的，能夠獲得豐厚的市場回報，因此，近年來，在中國市場出現一些以3D技術為噱頭來牟利的電影，很多3D轉制電影就出現了。目前，3D轉制電影主要應用兩種不同的方法，即替換法和投射法。替換法在業界被應用較多，其優勢在於轉制週期短，工作流程相對簡單，但融入特效後看起來不夠協調。應用投射法轉制後的影片效果逼真，但該方法費時複雜，一個鏡頭就需要兩到三週時間來製作。
電影3D技術及成效分析以《泰坦尼克號》和《諜影重重5》為例
雖然3D技術不斷髮展，3D電影的數量不斷增多，全世界各大地區都在增加國內3D屏幕的數量，但是在北美，3D電影卻在逐漸退燒。人們更加理智地看待3D電影，更多地選擇2D觀影。根據艾維電影的分析數據，2015年在全球363億美元的票房中，3D票房約佔2.15%。與美國不同的是，中國的3D電影，無論是影片還是票房，仍在不斷升溫。2015年中國的68億美元票房中，3D影片卻佔到58%，超過一半的票房來自3D。而中國的3D市場也引來了各大影視公司的重視，很多影片紛紛推出中國“特製版3D”，通過專業手段將2D轉換成3D。
在此，我們將以《泰坦尼克號》和《諜影重重》為例，從電影的前期資金投入、後期製作、成片票房以及觀眾和專業人士評價幾個方面，來分析3D轉制電影的成功因素以及不成功的問題在哪兒，從而探討技術發展的前景。
《泰坦尼克號》是美國二十世紀福斯電影公司、派拉蒙影業公司出品的愛情片，影片以1912年泰坦尼克號郵輪在其處女啟航時觸礁冰山而沉沒的事件為背景，講述了處於不同階層的兩個人，窮畫家傑克和貴族女露絲拋棄世俗的偏見墜入愛河，最終傑克把生命的機會讓給了露絲的感人故事。該片於1997年12月19日在美國上映，1998年4月3日在中國在內地上映，2012年4月10日以3D版在中國內地重映，獲得了很高的評價和熱烈的反響。
前期資金投入及影視後期技術團隊組建
在泰坦尼克3D版本的轉換過程中，卡梅隆與StereoD公司創辦人威廉·薛拉克（WilliamSherak）的團隊展開合作，帶領著300名藝術家的團隊在60周、75萬個小時裡處理了29.5萬幀的圖像——利用全球3D影像巨頭In-Three公司為此製作的專用軟件逐幀繪製出每幅畫面的輪廓線，並且建立三維映射圖，確定深度。據國內新聞報道，影片總製作高成本達1800萬美元，追平甚至可能超過了直接以3D技術拍攝電影的成本。影片投入了巨大的時間、人力、資金成本。
▲ 2012年4月上映的3D轉製版《泰坦尼克號》
影片票房
根據中國票房網站的數據顯示，《泰坦尼克號》3D版在國內上映僅2周就突破了7億人民幣的票房，並且最終以9.46億人民幣的票房收尾。在北美市場，累計票房也接近六千萬美元。觀眾對於3D轉製版《泰坦尼克號》的追捧，不僅是出於對電影的情感和品牌認可，也是對新技術的一種探索和支持。
▲中國票房網3D轉製版《泰坦尼克號》內地總票房統計
▲中國票房網3D轉製版《泰坦尼克號》北美票房統計
影片評價
由於2012年3D轉製版《泰坦尼克號》在豆瓣、IMDb及貓眼上均與原1997年2D版電影未分開評價板塊，因此無法準確地得知觀眾是否對3D製作效果感到滿意，轉制3D能否對增強觀眾觀影體驗、優化電影情節效果等產生正向影響。但是通過卡梅隆電影製作紀錄片——《詹姆斯·卡梅隆：再見泰坦尼克》，我們可以從中對大眾的態度略知一二。
觀眾評價
▲豆瓣對《詹姆斯·卡梅隆：再見泰坦尼克》的評分
▲IMDb上《詹姆斯•卡梅隆：再見泰坦尼克》的評分
無論是國內的豆瓣網還是IMDb的評分頁面上，《詹姆斯·卡梅隆：再見泰坦尼克》都獲得了8以上的高位評分。觀眾的短評多傾向於對卡梅隆“創新電影技術、追求極致質量”精神的讚揚，並且對於影片的技術成果表示驚喜和滿意，但紀錄片本身的內容則相對沉悶無趣。
▲豆瓣上《詹姆斯•卡梅隆：再見泰坦尼克》的熱門評價
▲IMDb上《詹姆斯•卡梅隆：再見泰坦尼克》的熱門評價
業內人士評價
部分影像教育及動畫製作相關人士表示，3D《泰坦尼克號》實現了技術、情感、市場的三重突破。該片從高清數字化，到建立3D立體模型，再到渲染輸出深度信息圖，都採用了“用指甲修剪草坪”式的逐幀製作。卡梅隆“希望通過這部影片的3D轉換樹立後期轉制行業標準，讓特效轉制效果儘可能逼近真正的3D”的願望得以實現。
3D《泰坦尼克號》不僅用巨輪重新喚醒了年輕一代對愛情的夢想，也通過討論現實生死，反思生命的價值。同時藉助《阿凡達》的餘溫，該片成功翻新了經典愛情市場，趕上了3D立體電影的時尚消費潮流，取得了票房市場的巨大成功。
與《泰坦尼克號》的良好反響不同，《諜影重重5》則不盡人意。《諜影重重5》是由美國環球影業出品的動作片，故事背景設定在後斯諾登時代，講述了傑森·伯恩在尋找著關於自己身世的時候發現驚天的陰謀，再次現身展開鬥爭的故事。
該片於2016年7月29日在美國上映，2016年8月23日以2D、3D、IMAX3D格式在中國上映。這是一部大製作的電影，前期製作整部電影耗費1.2億美元，僅主演馬特達蒙的片酬就達到了2700萬美元，其他資金大都花費在場景的佈置和場面特效上。但是這部純2D電影來到中國，卻搖身一變成了一部3D電影，相比於大資金投入的3D拍攝，後期轉製成3D則只需要花費幾千萬人民幣就能做到，這裡的3D特效，不再服務於劇情，而是淪為票房增長的助推器，成了刷票房的機器。
▲2016年8月上映的2D、3D、IMAX《諜影重重5》
《諜影重重5》在中國大陸票房達到了4.47億人民幣，雖然說數字很可觀，但是這裡面大部分包含著所謂的中國“特製3D”和3D IMAX。雖然同期上映還提供2D版本，但在絕大多數院線中，很少能找到2D場次，所以很多觀眾只能被迫觀看3D版本。《諜影重重5》在北美最終以1.6億美元收場，由於在北美是2D版本，所以也是比較正常的數據。
▲中國票房網《諜影重重5》內地總票房統計
《諜影重重5》在豆瓣上的評分為7.3，在IMDB上的評分為6.6，與該系列之前幾部影片相比，評分有了較大程度下滑。而且在觀眾評價上，國內觀眾對於電影的3D版有很大的不滿。很多觀眾對在國內很難找到2D場次表示不理解，表示在一些畫面上強行使用3D會導致劇情的混亂，而且亮度的降低也導致整部影片更多帶來了昏沉感，對影片效果大打折扣。
▲豆瓣上《諜影重重5》的評分
▲IMDb上《諜影重重5》的評分
▲豆瓣上對《諜影重重5》3D轉制的評價
《諜影重重5》的這種轉制3D的做法，無疑讓很多影迷有點難以接受，這也很有可能會影響到該系列後續作品的票房。
（未完待續。在下一篇文章中，將刊出“3D電影存在的問題及反思”及“3D電影的發展策略”兩部分。）
【該論文研究小組成員均來自於浙江大學，包括胡拿雲（新聞與傳播，研一）、萬徵（廣告，大二）、陳陽（廣告學，大學）、徐琳（漢語國際教育，大三）】
①DaveKehr，“3－D or not3－D: from Bwana Devil to Avatar: How Far Has theTechnology Come and How Much Further Must It Go? ”，Film Comment, 2010.
②楊尚鴻：《3D電影:技術與藝術的悖論》，載《當代電影》2013第10期:第169頁.
③付茜茜:《從2D到3D——電影觀眾觀影情況調查報告》，載《當代電影》2015年第5期，第34-35頁
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