記得在之前“百億活動”周的時候，有粉絲留言問我們了一個非常難回答的題，她說到底什麼才是“演技好”？
我看到這個問題之後，思考了二十幾分鍾，發現並沒有辦法用一段話回答她。所以今天的演技大賞，我們嘗試用一篇文章來說說，什麼叫“演技好”。
“演技好”的範圍很廣，在不同情況下有不同的角度解讀。就比如有的演員表演經驗豐富，她非常知道在哪個情緒點該使用什麼樣的表情，可以加入什麼樣的表演細節。
乍一看她演技就是挺好的，沒問題，可是細究下去她技巧大於情感，情緒表達固化。這句話翻譯過來就是表演同質，演什麼都是那一套。
那能說她演技好嗎？一部是ok，十部好像就不能說好了。
所以演技好，歸根到底應該是角色塑造的好。
就拿《延禧攻略》和《如懿傳》裡的兩版乾隆來說好了。都是乾隆，都是清宮，同一段歷史背景，同一個後宮人員構成，也都擁有一個閃著真愛光芒的女主角。
兩個乾隆的演員年齡相似度也很高，《如懿傳》男主霍建華是79年的，《延禧攻略》的聶遠是78年。
可是這倆人的“乾隆”其實差了一個等級。
先來看小一歲華哥版乾隆。作為宮鬥戲裡的唯一官方指定可婚育男青年，他的劇情主要分兩塊：和不同女人陷入愛情、和不同女人結婚生子。
於是乎一個送命題來了：畢竟兩部劇都打著對女主真愛的牌，如何才能萬花叢中過而看起來不……那麼大豬蹄子？
華哥採用了古偶式處理，他日常對誰心動、翻誰牌子都是漫不經心的勾勾嘴角。寵妃給他撒嬌，他微微一笑。
看上了一個彈琵琶的妹子，他又微微一笑。
只有見了白月光迅哥兒，他的笑容才會真正的散開。
也只有對如懿的時候才會有各種各樣的情緒，愧疚啊、忐忑啊之類的。
其實歸根到底打的就是反差，一本將心向明月，只有女主有光環，對其他人的態度都是為了反趁女主的特別。
其實《延禧攻略》的套路是一樣的，都是名為宮鬥實為情感的電視劇，《延禧》並沒有搞出花兒來，就是把“只喜歡你”變成了“就看不上你”，把情有獨鍾的標籤撕了，填成了歡喜冤家。
聶遠版的乾隆對誰都是一本正經or甜甜蜜蜜，他可以跟富察皇后撒嬌。
可以對嫻妃情深意重。
可以在兩個妃子中間談笑宴宴。
但前期一遇到女主角魏瓔珞就開始摸不著頭腦，各種有意無意的針對。
連在一起之後，都透著股口是心非。
那麼霍建華的乾隆和聶遠的乾隆到底差在哪裡了呢？
差在了乾隆是皇帝。
霍建華其實演得挺好的，整個角色有非常多的細節可以拿出來細品，像是他看上了彈琵琶的宮女，眼神有一個停頓，然後又多看了一眼，非常精準的表現出了漫不經心的驚豔。
幾場喪子的戲也各有遞進。第一次喪子，他是震驚然後直接擋住了眼睛。
第二次喪子時眼眶發紅，邊走變問，為什麼他登基以來一個孩子沒有活下來。
第三次是大皇子夭折，他披著衣服就往外走，邊走變問，為什麼是永璉，怎麼可以是永璉。
可是說實話，無論是換成哪個王爺、大臣還是白子畫，都可以演成這個樣子。
乾隆的這個角色的根本是帝王啊，當一個帝王該遇到這些愛恨情仇該如何表現，才是這個角色給霍建華和聶遠的課題。
就拿乘攆這個動作來說，霍建華版的乾隆向前傾著坐，右手拄著扶手。#感覺已經在時刻準備著對戲了#
聶遠版的就是整個人靠在後面，跟我們攤在自己家客廳一樣，誰來打招呼也都不為所動，因為全紫禁城他最厲害。
對於皇帝來講，天下都是他，到哪都是他家客廳，他就是宇宙的中心。
聶遠版的乾隆還有一個小動作是，他想要落轎，就抬了抬手指頭，話都沒說，太監就立馬會意。
霍建華版的乾隆有一場作為皇帝的重頭戲，就是登基。但說實話，BGM已經搞的非常帶氣勢了，華哥的這幾步路走得卻稍顯平淡了些。
聶遠沒有登基的戲，有一場比較大的戲是和百官一起吃白肉。一個遠景就皇上和皇后倆人走過來，聶遠外八字一抬一抬的往前走，即使是跪下時，袍子一撩，上身挺得又正又直，不是說多霸氣外露，最起碼非常的器宇軒昂。
還有那一張被很多人吹爆的動圖，髮妻富察皇后自戕之後，聶遠的乾隆皇帝流下了一滴眼淚，有很多人覺得那一瞬間演技炸裂，因為他一半是痛失愛妻的男人，一半是無情的帝王。
這才是一個非常豐滿的乾隆的形象，是男人，更是皇帝。
霍建華版的乾隆，輸就輸在了看似最根本的角色理解和塑造上。
霍建華在拍完《如懿傳》之後參加了一個訪談，他說自己在拍《如懿傳》時，第一次有失控的感覺，第一次真的感覺到自己就是那個角色，以前拍戲就是用一些經驗拍，到了《如懿傳》之後彷彿打開了一個新世界。
他非常坦誠的說，自己曾經是做行活的人。
#因為是第一次認真塑造角色，所以他應該還處於適應摸索階段#
什麼是行活？就是我前面說的，有的演員非常清楚什麼情緒用什麼表情是對的，什麼情況加什麼小動作是對的，可是這只是在演戲，而不是在塑造角色。
還記得《理娛客》第一季演技派嗎？當時我們在和張博聊天時，他聊到了自己演《大秦帝國》被丁黑導演虐的日子，他說導演要求他必須把六國地圖背下來，因為你要是心中沒圖，你演什麼帝王啊？
什麼才叫真正好的表演？當然是能塑造出鮮活的角色。
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