講故事是一種天生的能力。
有的人不用學，天生就會，與生俱來；有的人看書讀百卷，依舊迷糊，難以開竅。
不得不說，做一個會講故事的作者不容易。
那麼，講故事這種能力可以靠後天學習培養出來麼？當然可以。
這就好比學音樂，有的人天生樂感就好，這是天賦，但所謂的樂感也是可以後天培養的。你學彈鋼琴2-3年，樂感自然而然就來了。
講故事的能力同樣可以培養。
縱觀網文界，天生就會講故事的天才畢竟是少數，多數都是一本接著一本撲街，撲著撲著，也許是撲出感悟，也許是前輩指引，然後在某一天突然頓悟，靈感爆發，構思出一本好書的雛形，然後創作過程中狀態越來越好，最終寫出了一本火書。
你不要羨慕某某某大神如今多火，你要知道，他們曾經也撲的一塌糊塗，也到處打廣告，只不過一朝得道，搖身一變成大神。這點自信都沒，那你永遠也不懂什麼叫“創作”，只能停留在“模仿”的層面。不會創作，也就不能稱之為“作家”。
曾經，很多研究理論的也包括我自己，把“節奏通達”作為網文入門的第一步，認為懂了節奏，成神應該不遠了吧？其實遠遠不夠。
我認識的人，節奏大多都懂，但如何把故事按照爽文的節奏表達成文字，這裡面問題就大了。這也就涉及到如何講故事的問題了。
怎麼說呢，那就好比，把《鬥破蒼穹》的大綱和細綱，包括人設、世界背景、等級體系都交給你，你覺得讓你來寫鬥破，你可以寫到什麼程度？
可以想象一下，如果你的講故事能力很渣，那麼鬥破照樣會被你寫成渣書。別不服氣，你可以試試。
由此可見，講故事的能力是很重要的，是一個寫手必備的能力之一。
在這之前，我們有必要先說一個問題，什麼叫“故事”？
講故事講故事，連什麼叫故事都不懂，那還談何講故事呢？
故事和小說一樣也是文學體裁的一種，它側重於事件過程的描述。強調情節的生動性和連貫性，較適於口頭講述。
簡單點說，過去發生的事，或者想象中發生的事，作者把它如何發生的過程講出來，但一定要生動和連貫，至於如何生動，如何連貫，那就涉及到一些“懸念”、“渲染”、“佈局”等技巧了。
這是故事作為文體的解釋，我們需要把它放到“小說”這個文體中來講。
什麼叫小說？
小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。這句話裡提到了“人物”、“故事”、環境“，我們稱之為“三要素”。這也是我最近半年研究的比較多的“三要素理論”。
注意了，這裡面提到的“人物”指的是“典型人物”，提的“故事”指的是“典型故事”、“衝突性故事”、“喜劇化的故事”、“藝術化的故事”，而不是平淡的故事，更不是流水賬的小事。“環境”，包括自然環境和社會環境，但無論哪種，它都是“典型環境”。玄幻裡面的家族擂臺啊，比武現場啊，副本山洞啊，也就是我們研究理論的所說的“舞臺搭建”，這都是典型環境，為“故事”和“人物”服務的。
由此，我們首先要確定了一件事，我們網文作者創作一個故事，不能是太平淡的，太平凡的，味同爵蠟的事件，那不是故事。
這就好比以前看到一個帖子問，“金庸古龍這些武俠小說裡，那些大俠動不動就拿出一把大銀子喝酒吃肉，或者救濟窮人，他們的錢哪兒來的啊？故事裡怎麼不提？沒看到寫他們如何劫富濟貧啊？”
甚至還有人問，對於金庸武俠故事我很想提幾個問題，“一、小昭被鐵鏈鎖住，那幾年，她是怎麼換內褲的？二、梅超風練了九陰白骨爪之後是怎麼擦屁股的？三、楊過獨臂後，那麼多年來怎麼剪指甲的？”
從讀者的角度提這個問題，就當他是在調侃吧，但如果是作者也有此問，那說明你還未懂得小說裡的故事是典型故事這麼一回事。
換句話說，“換內褲”這些與題材和基調違和感十足的東西，你覺得這些東西值得作者去寫麼？如果金庸寫梅超風拉屎，你會如何感想，會不會罵作者腦子有病，心裡有問題，寫這情節做什麼？
也就是說，“拉屎”、“換內褲”這些破事，不值得作者花筆墨去寫，他不是“典型事件”，作者自己腦補即可。可是有人會反問，“但是，為什麼那麼多小說裡面有寫洗澡的故事呢？洗澡也不是什麼典型故事啊？我們日常生活中常見的很啊？”
是的，“洗澡”本身也不是什麼典型故事，但是“洗澡”會延伸出典型故事，尤其是美女洗澡，它會衍生出“偷窺”，“破門而入”等誤會、衝突、香豔的劇情，也就是我們說的“洗澡”，它推動了劇情向前發展，可以勉強稱之為“麥高芬”吧。
所謂麥高芬就是一切可以推動劇情發展的人物、故事、道具、目標等的一種東西，它是一個抽象的泛指概念。
簡言之，我們的故事，最起碼的一點，它推動了劇情向前發展，打怪也好，殺人也罷，不能推動劇情向前發展，而是讓劇情走入死衚衕，甚至卡文想太監的，那說明你寫的不是好故事，至少他不夠連貫。
初步瞭解我們作者所要創作的故事乃是典型的故事後，接下來我們需要提問自己“我會講故事麼？”，如果不會，問題出在哪兒？
我遇到過兩類人。
第一類，看書十餘載，輪到自己寫，無從下筆。
第二類，看書一兩本，企圖可以寫一本鴻篇鉅製的大作，結果就是塗鴉。
第二類人，我不想多說，去看個幾十本網絡小說再說。
第一類人，才是我們需要拯救的對象。
簡言之，要學會講故事，第一個條件，你得看過很多故事、小說。知道了玄幻大體是怎麼回事，靈異又是怎麼回事，這是最起碼的認知。
好了，假設你是第一類人，“看書十餘載，輪到自己寫，無從下筆。”，那你要問，我真的無可救藥了麼？
答案當然否定的。
有必要強調一點，筆者這裡提出的看書和一般意義上的看書不一樣，是站在作者的角度來說的，或許用“研究書”這個措辭更貼切些吧。
這裡面就有看的懂看不懂，懂多懂少的問題了，也就是眼界和眼力的問題。
如果你能做到基本看的懂，那麼下面的事就好辦多了。
好了，假設你真的看懂了一本小說，你很想自己也創作一本，那麼該如何著手呢？
如何開新書，龍空很多大神、編輯，包括白菜群的老師們講的都很好，我只強調一點，首先要學會講故事。
那麼具體有哪些要求，又該怎麼做呢？
1：心中有故事
你要講故事，結果你心中沒故事，這多滑稽？這一點以前蒙白大大在白菜群講課時也提到過。
我僅從三要素的角度再次提下。
你比如淨無痕大大的《絕世武神》，2014年的巔峰神作。作者在構思這本書的時候，首先要做的就是心中有故事，如果沒有，這本書的節奏、佈局，不可能那麼完整、穩定。
好了，下面大家看下我研究的《絕世武神》前500章的故事。
約1-100章：雲海宗覆滅
約200-300章：林楓亡命天涯的成長。
約300-400章：復仇的準備
約400-500章：復仇之火燃燒吧
當年，天狼王煽動四大宗門聯手剿滅雲海宗，率領鐵血軍團滅雲海宗滿門，建立“聖院”，雲海宗上下北老、空老等護法為保護林楓一人逃走，全部慘死。
兩年後，林楓乃是揚州城主，修為更是達到玄武境二重，身居赤血軍團統領職位，率領鐵血軍團殺入皇城，屠殺聖院，斬殺仇人天狼王等。當然，之前已經血洗當年參與的其他兩個門派。
簡言之：歷史重演，而這一切是倒著來的。
有了這個故事，才會有如何把這個故事講出來的命題，如果一個作者心中連這個故事都沒，也就不存在如何講故事的問題了。
不過，這也是創作中最難的一點，創作出一個好的故事骨架，本身就挺難，想象力、基本功、閱歷、閱讀量，思想，缺一不可。
但仔細想想也不是無從下手。
研究理論稍微有點內行的都懂得“九線法”。而無痕大大的這個骨架故事就是來源於“九線”裡面的“勢力線”。
這個勢力的漩渦就是--雲海宗。
這個漩渦牽扯的門派：萬獸門、雪山派、皇城禁衛軍（柳滄瀾）等等
同時，你會發現，無痕大大在前500章有至少鋪墊了三條故事骨架。
第一：勢力線：雲海宗的覆滅和重新崛起
第二：身世線：上一輩的四大天才，三男愛一女，結果所謂的月家和皇室的血脈婚姻使得父母當年受到屈辱，父親林海修為被封印，母親月夢荷被困在“相思林”永世不得踏出雪月國。
第三：後宮線：夢情的來歷。這個有點像鬥羅的小舞，但在性格等方面又有很大的不同。作為第一女主，身世之謎怎麼可能簡單。
到了500章左右，勢力線的“謎底”算是揭開了一大半，身世線初露端倪，母子相認；後宮線，則是先放在一邊，因為之前仇恨的基調實在不適宜弄後宮線，往後放是明智的佈局。
當然，其中主角的靈魂力，也鋪墊了煉丹，煉器等副職業這條線，“冒險”線等也有涉獵，但是能稱之為真正意義上的“故事主線”就是為雲海宗報仇，為父母洗刷恥辱。一明一暗，非常清晰。
2、心中有環境
你心中有了前500章的故事後，接下來就是心中有環境的問題。這個故事發生的社會環境和自然環境到底如何？
作為作者你必須有一個高瞻遠矚的認知和思路，否則你會寫蹦。
這個問題，我們可以稱之為“大地圖”和“小地圖”的問題。
先說“大地圖”，還是以《絕世武神》舉例。
作者心中有環境麼？廢話，當然有。也就是所謂的世界背景。
它的環境是這樣的。
某大陸下有一片地域叫雪域，雪域下有很多帝國門派，其中有一個天龍帝國底下有幾大附屬國，雪月國、天風國等。
其中雪月國是最垃圾的，
這個垃圾國家下面有很多家族，月家、段家、禹家、林家等，其中林家是最垃圾的。
這個垃圾國家下面有四大門派，雲海宗，萬獸門等，其中雲海宗是最垃圾的。
在這個垃圾的家族中有一個最垃圾的子弟叫林楓。
在這個垃圾的門派中有個垃圾弟子叫林楓，他是從垃圾的家族林家被趕出來的。
“大地圖”都差不多，“小地圖”呢，其實也差不多，作者的創作型勞動其實有限，用理論行話叫“微創新”，其實就是“微創作”，原創很少的意思。
但無論你原創多少，作者必須要把小地圖弄明白了，尤其是“出生”和“學藝”這兩張小地圖。
“出生地圖”：
雪月國有個地方叫揚州城，揚州城有個家族叫林家。林家有一位族長，幾大長老，還有一位老不死的太上長老。其中，族長是父親，可是因為修為被封印，已經難以服眾，大伯蠢蠢欲動欲奪位篡權。
結果：
林楓父親被太上長老重創。父子兩被趕出林家。
“學藝地圖”
雲海宗有外門和內門，附近有個地方叫風雲峽谷，風雲峽谷那裡有個地方叫“生死臺”，還有一個地方叫“鐘鼓壁”。
結果：
林楓在生死臺擊殺反派、炮灰；在鐘鼓壁，敲響八響鐘鼓，領悟武道之“勢”之境界。
這裡面的自然環境需要作者創作，大膽想象，社會環境都是老套路，弱肉強食，實力為尊，冷酷無情等等。這裡面原創含金量較高的是自然環境。
當我們心中有了故事，心中有了環境後，按照“三要素”來說，接下來是心中有人物了，但我覺得在這之前還要加點：“心中有主題”。
3：心中有主題
一本小說，主題是靈魂，靈魂不在，骨架和肉體也只是行屍走肉。那麼什麼是主題呢？主題其實就是中心思想的意思。
你比如。
《誅仙》，它的主題就是“道”，天道就是“天地不仁以萬物為芻狗”
《鬥破蒼穹》，它的主題是“情”，各種情，師徒情、父子情、家族情、兄弟情、愛情。
那麼，《絕世武神》的主題是什麼呢？
我沒有私下問無痕大大，只是自己揣摩的，我認為他的主題是“以殺止殺”，簡稱“殺”，各種“殺”，甚至主角領悟的武技境界劍道就是殺伐之道。所謂“殺”也就是在熱血這個基調下，作者對玄幻世界的殺戮的一種解讀。
從劇情上也可以看得出，大事件都是圍繞殺戮來寫的，甚至規模從單挑擴大到戰爭，凡是要殺主角，或者殺過主角在乎的人的反派、炮灰，結局都是被殺，而且大多是“以牙還牙”的手法來寫的。
一本小說，如果沒有主題，那麼，他不可能大火，頂多小火一把，更差的，也許只能掙個溫飽錢。
所以，當我們心中有了故事和環境，那就得想想，我想表達一個怎麼樣的主題呢？是關於武道，還是生死，還是情義之類呢？
好了，接下來的“心中有人物”、“心中有爽點”，以及“心中有表達”即：哪裡需要插敘，哪裡需要心理描寫，哪些需要鋪墊，哪裡需要渲染，哪裡需要換個順序寫，哪裡需要換視角，哪裡需要介紹等等這些，這些我們下次再說。這一篇算僅從理論上引出和鋪墊，下一篇會在具體細節上談如何講故事的問題。
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