《狄仁傑之四大天王》那6.5的豆評，對我來說低了。
雖然它的口碑兩極，雖然它的奇幻甚於推理。
但片中打造的光怪陸離的世界，又讓我看到徐老怪當年那天馬行空的神腦洞。
只是，不過癮之處在於，徐克如今也只能用“方術”，“移魂大法”來解釋他打造的世界。
--當年，金庸在《神鵰俠侶》中，解釋道：《九陰真經》中的移魂大法想當於現代的催眠術。
而這部《狄仁傑》，恰恰一直在用這種“科學”來解釋這些奇幻。
這就相當於你沉浸在這個奇幻世界時，有人在旁邊一直提醒你：這是假的，扯淡的。
您說破不破壞氣氛？
不過這也沒辦法，您懂的。
當時我一直在想，如果讓徐克放開手腳，這部《狄仁傑》會不會走得更為靈動，對於種種玄幻的解釋，其落點也不至於到如此相對生硬的地步？
反正，這也只能是想象了。
就像現在院線中的國產鬼片，基本上相當於爛片代名詞。
因為無論再怎麼製造驚悚，恐怖，到最後，其落點必然是：
這些鬼都是假的，多是角色本身因為精神問題幻想出來的。
當年徐克的《深海尋人》，到後面也要走上這條路子。
而結果就是，這些片子的內容即使能在前面堅持住，後面卻也像被刺破的皮球一樣，一下子洩氣到底。
不過，凡事總有例外。
今天要聊的這部鬼片，就巧又妙了。
它的故事中，是有鬼的；這些鬼的落點，到後面又形成反轉。
從全片來看，您可以說這是一部沒有鬼的鬼片。
但又可以說，真正的鬼，到最後才出現。
一想，還真有點膽寒。
片名很直接，就叫：
《鬼故事》
這個片子，估摸您已經看很多地方推薦過了。
可能有的內容裡面，會用這樣的詞彙：
（現在的）中國電影人應該學學人家怎麼拍鬼片。
這次我就不跟著喊口號了。
因為，這樣的劇本，並不是什麼人都寫得出來，或者學一學就能學到的。
這是一個什麼樣的劇本？
本片改編自英國一部驚悚舞臺劇，最初的上演地點是—英國的倫敦西區！
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倫敦西區（London's West End）與西倫敦是兩回事（West London）。
倫敦西區也就方圓不足1平方英里，但是在倫敦市中心卻形成了一個劇院區，這裡就集中了40多個劇院（倫敦共有劇院約100個）。
這個區，是與紐約百老匯齊名的世界兩大戲劇中心，也是英國戲劇界的代名詞。
而從歷史傳統來說，倫敦西區比百老匯要悠久得多。
所以，不是說不可能，但這次呼籲中國電影人去學學人家怎麼拍鬼片，這事也真有些站著說話不腰疼了，因為可能性極小。
其一，這部電影的原舞臺劇是在倫敦西區這個國際化的舞臺上映的。
而這裡上演的舞臺劇，都是在該領域中不說萬中至少也是上百中挑一的吧。
其二，這部舞臺劇自登錄倫敦西區以來，一再延長其演出檔期。
英國人本身也喜歡改編鬼故事，例如差點毀了倫敦的黑死病，開膛手傑克，鬧鬼的倫敦地鐵等，也都是英國人編鬼故事的好素材。
而《鬼故事》這部舞臺劇，除了在倫敦西區長演不衰以外，還走向了全球。
2015年，在中國就有了中文版，今年剛過去的7月份，上海又完成了一輪演出。
所以，它是經過多年的市場考驗和檢測的。
再者，《鬼故事》的舞臺劇是英國著名劇作家傑瑞米·德桑(Jeremy Dyson)的作品。
這部舞臺劇中，他的另一名搭檔是安迪·尼曼(Andy Nyman)。
在電影版中，兩人即是導演又是編劇。
做為主演，安迪再次出演了舞臺劇中的角色。
因此，《鬼故事》電影版還是原班底多年對該項目積累的經驗所進行的再創作。
所以，您說呼籲中國影人去學人家拍的這樣一部電影，會靠譜嗎？
回到電影本身。
很多朋友應該也在其它文章中看過關於本片的劇情解析了，所以，我就不詳細地為您從頭到尾擼劇情了。
故事的起因簡單地說就是：
不信鬼神之說且致力於打假通靈人士的古德曼教授，接到他的偶像卡梅倫先生的邀請。
卡梅倫先生算是古德曼的前輩了，他之前一直在做的，也是戳破種種鬼神之說。
但是，兩人見面後，卡梅倫告訴古德曼：
我後來才發現，當年自己整天打假鬼神之說實在太自大了！
此時，古德曼火了：你怎麼能丟棄自己的信念？
卡梅倫直接丟過來三個檔案：
你要能把這三個靈異事件給戳破，解釋清楚了，再來跟我說這些有的沒的。
就這樣，故事拉開，三個靈異鬼故事一一呈現。
在鬼故事中，常用一些故弄玄虛的招數來製造恐怖氣氛。
本片也不例外，您可以看到：
一個陰暗的舊大樓裡，遠看像屍體的恐怖物事，近看原來是根拖把和衣服。
而靈異事件中，也有諸如自己掉落的電源插頭，古怪的異響，杯子自己移形換位的橋段。
鬼，也要有。
鬼還要突然冒出來，緩緩逼進，嚇得人無法動彈。
這鬼還要用又長又髒的指甲，在人臉上不斷地往上探。。。
可以說，恐怖片該有的因素，本片也具備了。
包括場景在內，本片也用心地在營造。
三個鬼故事的內容泛泛來說為：守夜人撞鬼，小年輕在森林撞鬼，有錢人在大宅子撞鬼。
光看這三個鬼故事，也有點像咱香港的《陰陽路》，或此類鬼故事短篇電影集的感覺。
但我覺得對於鬼片看多了的朋友來說，其實不會算得上有多恐怖。
畢竟，我們已經不是那批當年被《陰陽路》嚇尿的觀眾了。
但是，它的結局卻把全片拉高了檔次。
結局部分，相當於第四段鬼故事。
從功能性來講，也不算新穎：
把前三段鬼故事串起來，然後給出解釋，揭露這幾段故事背後藏著的謎題。
但《鬼故事》在內容和形式上，這個部分夠意思。
本片燒腦的部分，就主要出現在這一段中。
在這一段裡，您會發現：
原來，前面的幾段故事中，已經埋下了不少彩蛋。
例如前面的故事中時而出現的無臉人，畫面和對話中時常提到的3點45分，路標或者人物對話中出現的一些數字等。
甚至，本片的第一個鏡頭，就是一個重要伏筆。
這些看似旁支的內容，在第四段故事中則會成為解謎的重要線索。
這些線索就有如針線般，被編導拿來將一件衣服給縫完整了。
況且，在整個表現形式上，它還將虛與實相結合。
例如這個轉場過程：
牆壁一下子變成紙做的，一撕下來，後面露出另一個暗門。
這樣的轉場，在第四段故事中出現了不止一次。
甚至，和內容結合起來，它還讓我有點盜夢空間的感覺。
而鬼，在哪裡呢？
看了後，您就知道。
反正，就像鬼片裡常表達的，沒有陰陽眼的人看不到鬼，不等於鬼不存在。
我不想誤導您，反正最後這一段，您看不到那種嚇人的鬼樣，放心。
但是那隻鬼，是全片最猛的鬼。
它存在於。。。
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