文 | 九九消寒
首季12集，每集平均時長30分鐘，單季售價25.9元，總播放量達4191.6萬，獲8719人最低5元，最高100元的打賞。
這不是某部網劇，而是廣播劇《魔道祖師》兩個多月來的市場成績。
廣播劇《魔道祖師》6月初上線音頻平臺貓耳FM，以每週一集的更新速度將戰線延長至近三個月。從每集穩定的播放量、評論和彈幕數量可以看出，聽眾的熱情絲毫沒被精短的內容輸出和漫長的更新週期所消磨，驚人的用戶粘性讓所有網臺劇望塵莫及。
而在《魔道祖師》之前，《殺破狼》《撒野》等廣播劇項目早在去年就開啟了付費模式，並在喜馬拉雅、貓耳FM等多平臺成功實現了商業變現。《殺破狼》第三季更是賣出了39.9元的高價，而受眾不減。
一邊是越來越多有消費意願的年輕勢力向音頻平臺匯聚，一邊是付費廣播劇在《殺破狼》《魔道祖師》等知名IP的帶動下被更多同圈層受眾所認知，廣播劇產業便藉著這股東風，在平臺和各配音工作室的聯動下，如雨後春筍般大規模湧現。
耳朵經濟激發IP改編新藍海，二次元熱潮帶動廣播劇興起
國內的廣播劇創作始於20世紀30年代，在影視產品貧瘠的年代一度是可以併入主流的娛樂方式。進入80年代後，據不完全統計，每年製作的廣播劇總數有500部。
而後，隨著電影電視大規模興起，以傳統電臺為依託的廣播劇產業漸漸在大眾生活裡沉寂。過了一代又一代，誰也沒有想到，在這個眼球經濟極致化的年代，廣播劇竟能“死灰復燃”，迎來它的隔代復甦。
廣播劇能夠在互聯網時代迎來第二春，離不開互聯網音頻產業的前期鋪墊。
網絡視聽佔據主流的時代，眼球經濟和耳朵經濟或有不分伯仲的發展潛力。眼球先行，長短視頻產業近年來如火如荼，而在視頻的空隙裡，時間碎片化催生的焦慮、圈層化、精緻化的娛樂需求讓耳朵經濟找到了獨屬於它的發展空間。
資本的靈敏也勾勒出了耳朵經濟的這股向好趨勢。早在2015年7月，喜馬拉雅FM就曾獲得閱文集團數千萬元的C輪投資；去年9月，蜻蜓FM完成由微影資本和百度領投的近10億元人民幣融資，創下互聯網音頻行業的單輪最高融資紀錄；2018年1月3日，在線音頻類App荔枝FM獲得5000萬美元D輪融資；車載音頻運營商考拉FM隨後也獲得了來自一號資本及時尚資本等機構聯合注入的A輪融資。
就在近日，喜馬拉雅FM又被曝已經完成VIE架構搭建，並已完成新一輪4.6億美元融資，投資方包括春華資本、騰訊、泛大西洋投資、華泰證券、高盛和新天域，投後估值34億美元，將於明年上半年赴美IPO。隨後喜馬拉雅回應：網上流傳喜馬拉雅融資信息與估值數據與實際不符，具體信息不方便透露。
與此前的斷然否定不同，喜馬拉雅的這次回應明顯留下了更多想象空間，其很有可能在不遠的將來，趕在創下記錄的蜻蜓FM之前成為“移動音頻第一股”。
《中國互聯網視聽行業發展報告（2017）》公佈的數據顯示，2017年國內網絡視聽行業持續高速發展，網絡音頻用戶規模已超過2.2億，內容產業在視頻與直播之後迎來了音頻領域的復興。
以市場佔有率最大的音頻平臺喜馬拉雅為例。調查數據顯示，喜馬拉雅從2016年6月開始嘗試音頻付費，僅僅用了兩個月就網羅了超過1000萬冊小說的聲音改編權。
跳過了影視劇龐大複雜的製作程序，廣播劇通過聲音更快地滿足了受眾對IP真人化的期待。唯一的缺憾是，只聽不看更需要專注，需要更多的想象力來填充。
而如果觀眾只是聽故事，廣播劇絕不會有今天的爆發。二次元催生的聲優文化也是廣播劇迅速翻身的一大助力。
聲優即配音演員，在二次元文化發達的日本，聲優早已和鏡頭下的演員一樣，開啟了偶像化發展之路，關注日漫的中國年輕人提起日本聲優都能如數家珍。
日本聲優見面會
三次元觀眾更關注形象，二次元觀眾則更關注聲音。隨著國漫的崛起，國內的配音演員也在積極實踐日本聲優的發展模式。
市場需求吸引網絡配音愛好者越來越多地向專業領域發展；阿杰、邊江等一線配音演員微博粉絲突破百萬；動漫發佈會現場聲優的到來總能引發高潮；為了聲音追番聽劇的興趣圈層日漸龐大……
邊江、阿杰等知名配音演員
互聯網廣播劇的目標受眾具有年輕化、網絡活躍度高、消費意願強等特點，這類受眾也是大部分網劇的目標受眾。
他們的另外一大特點是：對內容質量的要求更高——本著寧缺毋濫的原則，寧願專注感受單一的聽覺體驗，發揮想象，也不願降低標準適應低水平的影視呈現（不盡如人意的劇情改編、不達標的顏值和演技、粗糙的畫面製作等）。
廣播劇相比影視劇，具有成本低、製作週期短、回款率高、受眾固定且粘性高等多方面的優點，更重要的是，作為耳朵經濟下一塊極有潛力的新藍海，基於IP化發展的本質決定了其可控性也比一般影視劇更強。
目前這一領域亟待解決的問題主要有平臺推廣渠道的延伸、盈利模式的拓寬（廣告植入等）、呈現效果的優化（配音演員、導演、編劇等人員的完善）這些方面。但總的來看，在IP產業鏈全面打通，影視公司陷入寒潮的大環境下，廣播劇正在成為網生內容的下一片希望之地。
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