作品穿越時光，給新一代孩子們帶來最純粹的感動
文 劉瀟然
“太乙吊故人，哪吒三鞠躬；袁公失知音，蛋生兩行淚。”
這是動漫媒體人空藏寫下的輓詩。9月6日早，曾執筆《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《鹿鈴》等經典老動畫的藝術家陸青因腦溢血離世，享年89歲。
這位在上海美術電影製片廠工作了一輩子的女動畫師，對於多數人而言只是個陌生的名字，即使在浩如煙海的互聯網上，關於她的信息也不多。但對於出生於上世紀七八十年代中國人來說，這些名稱並不陌生——《雪孩子》《鹿鈴》《天書奇譚》《三毛流浪記》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》……它們都是陸青參與繪製的作品。
一張1976年的照片，留下青年陸青的樣子——白襯衫，黑色短髮，圓臉，黑框眼鏡，一雙大眼睛，眼神中含著純摯的光。那時她已經完成了《大鬧天宮》中的創作，正在為與前者並稱“中國動畫影片雙璧”的《哪吒鬧海》揮舞畫筆。
在《大鬧天宮》中，她畫玉皇大帝。她一度想要拒絕，因為這個人物實在不好表現：他是如此龐大，又不能離開寶座，全身大多部位從始至終一動不動。後來，她受導演萬籟鳴啟發，決定著重用好玉帝的特寫，表現他的臉部表情、手的動作，“但不能多，多了他就不能稱為‘皇’了。”
為了表現玉帝的深藏不露，她一個動作比別人多畫兩張，讓他放慢節奏，思考時的眼珠轉得極慢；發怒的時候，她放大他原本細小的五官，讓他在一剎那怒目圓睜，鬍子也飛起來；在喝瓊漿時，陸青設計玉帝先用小指長長的指甲沾上一點送到嘴邊，顯得嬌氣又“矯情”。
動畫上映後，陸青收穫了許多讚譽。動畫設計師杜春甫對她說：“陸青，你不簡單啊。動畫動畫，動的好畫，靜的難畫。”後來，不少動畫導演邀她來畫類似的“老神仙”式人物，如《哪吒鬧海》中的太乙真人和《天書奇譚》中的袁公。
作為賦予動畫形象生命的人，她說：“我們就是演員，要設想得好，導演的想法如果是一分，我要加到二、三、四、五、六分。”
藝術家還有意無意地將時代震擊心靈的迴響融入作品，使很多作品帶上了或憂傷或悲烈的印記。《哪吒鬧海》就是典型代表。一代又一代人被哪吒舉劍自刎的一剎那打動，痛仰樂隊就將這個畫面作為樂隊的logo。
B站上的《哪吒鬧海》伴隨著滿屏的彈幕，“還是那時候用心啊”、“那時都是老藝術家在踏踏實實做事”……
談起中國動畫，人們總是追憶往昔美術片藝術成就的輝煌，談論著“從巔峰跌落谷底”的遺恨。在日美兩個動畫工業大國的擠壓下，傳統美術的表現手法逐漸沒落。客觀而言，傳統動畫如水墨片的製作工藝複雜，成本高，效率低，受眾不能保證，也確實盈利困難。有人認為這種技藝曲高和寡，限制了動畫的表現能力，“就像是用五律七律幾乎沒法寫現代詩”。
在人們對中國動畫的爭吵、惋惜中，當年的藝術大家悄然謝世。2010年2月21日，為《哪吒鬧海》做過設計的著名畫家張仃逝世，享年94歲；2011年8月15日，中國美術片泰斗、水墨動畫片創始人錢家駿逝世，享年95歲；2015年4月6日，執導過《大鬧天宮》的動畫家馬克宣逝世，享年76歲……
所幸他們的作品仍然穿越時光，給新一代孩子們帶來最純粹的感動。
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