2018年的電視劇熱潮在暑期集中爆發，作為遭受網絡夾擊的電視劇平臺，想要力爭上游確實不易。好在網絡端宮廷劇勢要獨當一面之時，以江蘇衛視為代表的電視端走起了另類路線，將一場奇幻唯美的仙界愛情故事帶給觀眾，成為了臺網聯動的翹楚，坐擁收視率、口碑雙豐收。
有趣的是，在古裝熱潮尚未退去之時，江蘇衛視秉承“不拘一格”的選劇風格，將一部大型年代劇《娘道》搬上熒屏。該劇在製作班底上，匯聚郭靖宇、巨興茂王牌導演，在演繹陣容上，也不乏嶽麗娜、於毅、張少華、史可、劉智揚、肖茵、倪虹潔等“年代劇熟面孔”。主要以民國初年的山西為背景，圍繞孝興大戶人家隆家，講述了瑛娘和她五個孩子的故事。恢弘大氣的電視劇背景、擁有不同的時代跨度、極具接地氣的故事主線、獨特的文化內涵等，讓這部劇在都市、古裝劇扎堆的大流中顯得獨具新意。
其實，對於《娘道》而言，有誠意滿滿的播放平臺只是開始，其作品本身能否經受住考驗需要的則是大眾品評。對於熟悉導演郭靖宇的觀眾而言，從《鐵梨花》《紅娘子》《打狗棍》《勇敢的心》以及《大秧歌》中一路走來，這種獨具人文氣息的“郭氏風格”造就了作品和導演本身。而其出自母親及妻子嶽麗娜的初衷所自編自導的這部《娘道》，在拍攝上既有一貫的“郭氏風格”，更有彰顯母愛的偉大情懷。有強大的基底，自然要承載更多的期待值，該劇在江蘇衛視首播兩集後，強烈的代入感讓筆者不得不佩服郭導的技術過硬。
主角故事先入為主，一出“夢迴”鏡頭點破女主身世沉浮。在該劇開篇，隆家選擇祭祀河女，七歲的瑛子衣衫襤褸，因無錢葬父、飢餓難耐，在一群“候選人”中主動出列，因此走上了被困祠堂14年的河女之路，在此期間與年幼的龍家少爺也初見淵源。值得一提的是，鏡頭中已是耄耋之年的老演員張少華十分搶眼，與瑛子之間的對話充滿犀利之感，表情神態刻畫出了劇中所處時代的霸道與荒涼。
而隨著祭祀河神典禮的進行，隆家人在現場遭遇馬匪的突襲，隆老爺舉槍反擊馬匪被襲身亡，老太太慌亂跑走時要求殺死河女，瑛子墜入黃河中的一系列慌亂的情節中，道出了隆家體系的龐大和對祭祀封建思想的根深蒂固。不過，劇中前期飽滿的情節鋪墊在瑛娘夢醒一刻被點破，這位主宰全劇中心的“大女主”直接進入了“為人母”的狀態。
謳歌母愛精神，嶽麗娜為“瑛娘”人設再加分。《娘道》主要謳歌的是女主人公瑛娘“為母則剛”的母愛精神，她的設定與一般“人擋殺人，佛擋殺佛”的女主人公並不相同，而是一個身處世俗枷鎖中的平凡人，在經歷世事變遷後不斷洗禮，不斷頑強，仍然堅守“忠孝節義”，最終成為了不凡之人。也正因此，在該劇短短兩集中，瑛娘就直接切入到了“母親”身份。
人設鋪墊“去繁從簡”，對於觀眾而言少了接納新劇的“時空差”，增強了觀劇代入感，而對於擔當瑛娘這一角色的扮演者嶽麗娜而言，能否在演技上“一擊即中”自然也成為了眾所矚目的焦點。從已經播出的前兩集來看，郭靖宇對待妻子的“獨寵”似乎不無道理，嶽麗娜在形象上符合劇中年代人氣質，在表現上也充滿細節。劇中，瑛娘對待兩個女兒充滿關愛之情；在得知自己有喜之後難掩的喜悅、篤定懷像不同可能是兒子的確幸；以及在得知丈夫是“富二代”時的驚恐失措，這些演繹道出了瑛娘慈母本性，不敢高攀和懼怕隆家的脆弱本能，同時也為角色後期的發展提供了可以無限發揮的空間。
家族色彩的呈現，囊括了婆媳、妯娌、兄弟等親人之爭，更為女主的可貴之處埋下伏筆。對於瑛娘誤嫁隆家二少爺這一線索的鋪陳，郭導用得相當巧妙。隆家二少爺與一般的富家公子不同，相反十分眷戀農家炊煙生活，自然對待妻女也從未抱過重男輕女、門當戶對之想，是隆家大院裡複雜體系鏈條中的一股清流。如果說他與瑛孃的情深是一道藥引，那麼他對待母親的孝道則是促使其帶領妻女回家的根本緣由，在瑛娘河女身份的催化下，隆家大院註定要成為二人抗爭的一道枷鎖。
在劇中，一邊是瑛娘身份唯恐暴露，一邊是丈夫隆繼宗體貼安慰，隆母對懷胎的瑛娘給予生子希冀，大哥之妻已然張羅舅爺開啟了財產之爭。條條線索並進，一出信息量巨大的人物群象戲，讓這個龐大的隆氏家族處處充滿硝煙氣息，也讓觀眾加倍好奇，在這種特定時期下的一界弱女子如何能夠剛強抗爭。
筆者覺得，郭導的年代戲是一種特色，更是一種對時代的背書。在網絡上充斥郭導偏心，只捧家人，愛用原班人馬的報道之餘，又何嘗不顯露出一個“父親”對待作品的濃濃父愛。說實話，只要肯看，這部拒絕流量演員、拒絕高片酬低製作的作品，能夠打動觀眾也只是遲早。
閱讀更多 時光影視圈 的文章
