成長在山東沂蒙山區的郭曉峰，從家鄉說書的小喇叭裡，第一次接觸到故事裡的新世界。禮堂上映的李連杰版《少林寺》，連同村裡富裕人家電視機裡的節目，一起完成了他的影視啟蒙。
時至今日，郭曉峰都對自己兒時觀影觀劇以及過家家似的拍戲經歷記憶猶新，連肢體動作和心理活動的每個細節都如數家珍。他說，當時跟弟弟郭曉冬一起排戲演戲，是完全沒有目的性的，只是單純的喜歡，並享受著其中的樂趣。得益於父母的支持，郭曉峰兄弟倆在村裡人不尋常的目光裡進行著自己質樸的表演與導演歷練，從村裡文藝活動的參與者，到全鄉彙報演出的舞臺，兩人的天賦與能力慢慢被人發掘。年少時一出名為《打針》的啞劇，是郭曉峰十分珍愛的作品，他通過這段經歷來到北京，在電影裡跑龍套，進而接觸到了真正意義上的表演。
完成北京電影學院導演進修班的深造後，郭曉峰依舊做回了演員。他坦言，自己性格使然，剛入行時並非一帆風順。年輕時的窘迫和磨鍊，也讓他更加珍惜每一次機會和每一部作品。他有很多敬慕與感激的前輩、友人，而在一路走來的支持者中，弟弟郭曉冬絕對是特殊的存在。雖然兄弟間時常打打鬧鬧，對彼此也比對外人更加苛刻，但兩人一起吃苦，一起拼搏的日子，都是郭曉峰難忘而溫暖的回憶。
在《大清鹽商》《鏢門》《偽裝者》《派出所長》等一系列具有人文底蘊的影視作品裡，郭曉峰演活了一個個有血有肉而性格迥異的角色，他笑言自己長得“比較舊”，但不僅導演喜歡讓他演這類戲，他自己也十分鐘愛。當下，郭曉峰《那些年，我們正年輕》《鬥破蒼穹》以及《古劍奇譚2》有三部作品在播，雖然他個人更喜歡第一部，但在古裝武俠和玄幻題材等新興類別的劇集裡，他也get了不一樣的技能。此外，與吳磊、林允等新生代演員的合作，也讓他接觸到許多意想不到的表演方式，受益匪淺。
來自家鄉沂蒙的“戲癮”
Q：獨特的成長環境，對您的演藝事業產生了怎樣的影響？
峰：那時候農村的生活非常艱苦，導致我現在特別喜歡吃辣椒。雖然山東人一般沒有這麼能吃辣椒，但是小時候家裡沒別的吃，只有地瓜做的煎餅，跟辣椒就著吃。所以有可能你們從我的影視作品裡也能看到，我吃東西的那種狀態。另外就是小時候生活環境比較艱苦，能接觸到藝術、影視的機會很有限，所以其實很多東西那時候不懂，也沒想到那麼多，只是覺得這種藝術類的東西是美的，不管是去觀賞，還是投入進去成為其中一部分，都是一種享受，讓你忘掉生活當中的各種所謂的苦難和不愉快的事。最起碼在你置身於藝術中的那段時間，是投入的。
那時候有一本雜誌叫《莒南文藝》，我也不記得是從哪兒看到的了，那時的文藝愛好者特別多，包括一些作者，雜誌上有很多小品，我這看了之後就挑了一個故事，跟曉冬和其他朋友們一起排戲。現在回想起來，那段日子特別單純和美好，雖然很拮据，但是每天晚上一幫朋友們熱熱鬧鬧地排一晚上戲，就可以暫時忘記第二天生活中在等待我的困苦，真的非常快樂。所以後來入行，即使一開始戲不多，我也不會灰心喪氣，因為是在做自己喜歡的事情。
Q：進入北電進修，是一個怎樣的過程？
峰：我到北電進修其實是一個非常漫長的過程。1995年我參演了八一電影製片廠的《大轉折》，後來又同時拍《大進軍：席捲大西南》，那時候其實就已經在跨繫了。其實《大轉折》也是我人生的一個大轉折，通過這部作品，我結識了韋廉導演，後來又跟和小江導演有了合作。那段時間剛到北京，各方面都不充裕，也多虧這些朋友找我拍戲。當時因為戲少，所以各個方面都特別侷限，包括性格和能力方面，所以過得特別艱難，這期間遇到了一位朋友，他了解了這個行業之後就給我成立了工作室，但是我那時的能力，真是愧對他的這份情誼。
後來我就跟曉冬商量，因為他當時已經演戲掙了一點錢，所以就幫我出學費去導演進修班進修一下，當時本來是想轉做導演，因為為了生活必須先解決收入問題。那段時間對我們兩兄弟而言非常特殊，相繼發生了人生當中的大事，我的第一部戲要開機，曉冬那時候拍《暖》，剛進組。突然有一天，我還在試鏡的時候接到電話，一向特別健康的我們父親突然離世了，然後我冒著大雨連夜趕回老家處理後事。其實有時候人做事兒啊，不是說我想要什麼就能事事如意的，我拍戲也不是想要自己多有錢，或者多風光，有很大一部分原因也是為一直支持我們的父母增光。人過留名，雁過留聲，這些經歷還是對我有一定影響的，我也是一直保持這種理念，以後更是這樣。
Q：這些經歷，對您的表演產生了怎樣的影響？
峰：在這個過程當中，你會發現自己欠缺的東西太多。雖然我不像曉冬是科班畢業的，但是這些生活中的質樸、真誠，偶爾會在作品裡表露出來。讓我感動的是，我們雖然是處在這麼一個相對浮躁的行業，但是影視是來源於生活而高於生活的，這個虛無縹緲的環境中，還是要有真誠的東西。我覺得在電影學院的老師和前輩身上也能看到這一點，理論的東西我們可以通過時間積累，通過多看書來學習，生活中的感悟卻需要自己親身去經歷，去體會。
表演其實萬變不離其宗，小時候排戲像過家家一樣，後來排小品，又接觸到真正的影視表演，到現在作為演員拍戲，其實都有一個共同點，就是你要用你的“真”來詮釋。雖然影視作品裡的故事和人物可能是假的，但你必須真摯地演繹才能打動別人。待人處事也是一樣，只要拿出真心，別人總能感受得到。所以我們當年孩子間的胡鬧和現在正而八經地拍戲，我覺得本質上沒有什麼太大的區別，表現形式雖然有差異，但是其中的“真”是一樣的，所以說這是一個基礎，就像蓋房子，根基打牢了，你再做什麼都沒有問題。
我喜歡有血有肉的作品
Q：您的很多作品都是有深厚人文底蘊和歷史情懷的，是您個人比較喜歡這類作品嗎？
峰：這怎麼說呢，有一句玩笑話，我覺得可能是我長得比較“舊”，所以導演們喜歡找我演這一類作品。其實我覺得我也能演現代戲，我也挺時尚的呀，為什麼總是是找我演這種戲呢？以後還是得多走走現代戲路線，其實我也可以的（笑）。從藝術作品角度來講，我覺得我確實喜歡這個類型，有血有肉，有情，這才是一個人，假大空的東西我真的不喜歡，我喜歡讓人有感觸，能產生共情的人物角色，這才是活生生的人。所以說我們在所有的人物當中，可能都要加上這種氣質，在影視作品中有好人有壞人，無論我演的角色是好是壞，我覺得都要展現其人性的一面。
Q：當前您的幾部在播劇，風格差異很大，您比較關注哪部戲的觀眾反饋？
峰：從作為演員這個角度上來講，我參與的每一部戲，我演的每一個角色，都像我的孩子一樣，我都會關注，因為畢竟是通過自己辛辛苦苦的付出呈現出來的，我自然會關注大家的反饋，也有利於以後提升自己。我一直覺得影視是一個很愉悅的創作過程，跟韓曉軍、和小江導演等好朋友一起合作，感覺是最舒服的，因為很純粹，就是為了創作。
就目前在播的幾部戲來看，一定要選一個的話，我個人最關注《那些年，我們正年輕》這部戲，首先這部戲是我喜歡的現實主義題材，人文底蘊比較深厚，裡面有幾代人對偉大事業的傳承，有青春和熱血，是一群帶著相同理想的人共同追求、奉獻的故事，很真實、純粹。跟這部劇其他主創的合作也很愉快，比如我們劇中有些演員就說，自己的爸爸媽媽也在看，還誇戲裡的演員演得好，把他們那個年代的人一下子帶到了回憶裡。
向新生代和新鮮事物學習
Q：之前您拍正劇和現實主義題材的作品比較多，近年也接觸了玄幻題材，您如何看待這些新興的作品類型？
峰：像《古劍奇譚2》和湖南衛視正在播的《鬥破蒼穹》，這些類型其實之前在我個人來講是不演的，因為像古裝玄幻作品我覺得會太虛，不夠真實，有一點牴觸感。接拍《古劍奇譚2》也是朋友找到我說，哥你看，這是我的新戲，這個角色特別好，它的第一部就很成功，這次你必須得來……人都是感情動物嘛，被他一說我就接了，因為從他的角度而言肯定是認可我能演好，所以他才給我打電話。慢慢接觸下來，也改變了我對這類題材的一些看法。我覺得對於新興的作品類型，只要你用心了，走進去了，你總能發現它們的閃光點。
Q：拍古裝武俠和玄幻題材，對您而言最難的地方是？
峰：最難的是化妝，因為平時我都不太喜歡化妝，特別是生活當中就是隨意舒服就好，但是你要拍戲就得付出，對我來講最難除了化妝，還有就是戴頭套。拍這類題材不但化妝時間長，在現場也需要一直補妝，整理頭套，包括邊緣的膠，很容易發白穿幫。再有就是頭套畢竟不是你自身的東西，戴在身上總會覺得彆扭。
Q：跟吳磊、林允等新生代演員的合作感受是？
峰：我覺得他們有一點是很好的，就是都特別的認真，努力，愛動腦筋，兢兢業業地去完成就是他們的角色。我們在現場的時候就能感覺到，並且他們身上其實也有很多值得我去學習的地方。在處理某些情節的時候，我看到他們的表演也會想，如果換成我會怎麼處理？能不能想到他們的演繹方式？只有大家都真正去做了，用心了，才會有這些思考，如果是一個不用功的演員，那很可能大家就都覺得提不起精神來，所以我覺得他們都是非常敬業的。
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