很多人喜歡李滄東，喜歡他電影中的詩意，誠然，李滄東成為導演之前，是教授和作家，這使得他拍攝的電影中帶有讓人舒服至極的節奏，可以理解。
《燃燒》
最近大熱的《燃燒》，又讓這位作品本不多的導演火了一把，雖然在我的眼中，《燃燒》不過如此，但擋不住粉絲狂熱啊。
他的《薄荷糖》，他的《密陽》，都帶著一種緩慢的，湧動的氣流，這股氣流看似無，卻很強，這就是為什麼他作品中的演員容易出彩的原因，他喜歡讓鏡頭說話，讓演員說話。他似乎是個漫不經心的推手，正因為這種風格，讓他很迷人，但很難挖掘電影的故事深度。
《太極旗飄揚》
姜帝圭的號召力很強，但作品的號召力好像比不上他的人氣，從我的角度來看，他這麼多作品中，也就《生死諜變》拍的一流，至於讓他人氣大漲的《太極旗飄揚》，頂多算二流的電影，這部電影，如果不是張東健和元斌，恐怕很難得到這麼多人的關注。
姜帝圭喜歡拍這樣特殊場景中的特殊人物，他描摹故事和角色的能力一流，可是，他的節奏感差一些，講故事的條理差二些。
學哲學的人，運氣好一點的話都能成大才，比如說許秦豪，這個拍出《八月照相館》這樣神作的導演，之後居然一路走低，再也拍不出比肩或是超越的作品，不能不說是個遺憾。
《八月照相館》
許秦豪的電影就像一篇散文詩，只要把握好這篇文章的節奏，很大的機會能講好這個故事，但或許是江郎才盡，看到他居然拍出《危險關係》這樣的電影，只能說：一聲嘆息。
金基德被“me too”搞得焦頭爛額，但不能否認，他是一個才華橫溢的導演，以拍片數量和綜合質量來看，韓國無出其右者，《漂流欲室》開始，這個緊緊盯著人性陰暗面的導演，就把視覺深入盯住了這個方向。
《春夏秋冬又一春》
他把日常人性中壓抑和黑暗的一面，把非普通人，非普通的生活，詮釋的讓人心驚膽戰，《春夏秋冬又一春》、《空房間》都是讓人拍案叫絕的電影。
可是，緊緊盯著人性獨一面的導演，註定成不了全方位的導演，《聖殤》之後，靈氣少了很多。
樸贊鬱是讓人又愛又恨的導演，《復仇三部曲》都是很難得的佳作，《親切的金子》猶勝，《共同警備區》同樣不容忽視，他講故事的能力一流，畫面的調度一流，演員的調教一流，可是，他居然用宋康昊這樣一流的演員拍出令我傷心不已的《蝙蝠》，他追求的復仇的快感高潮已消失了。
《親切的金子》
至於2016年，人人好奇稱讚的《小姐》一片，難道不是他的黔驢技窮？
奉俊昊隱隱已成韓國電影第一人，這個出道時間很晚，2000年才拍了第一部短片，之後作品數量也不多，但口碑一直暴強。無它，說到韓國電影的扛把子，《殺人回憶》誰能不提？更別論他還有《漢江怪物》、《母親》這樣大紅的電影？
《玉子》
他也是韓國最具國際範的導演，不然，他拍不了《雪國列車》、《玉子》這樣的跨國合作電影，這兩部電影都有一個好故事，帶著點奇幻味道的作品，但奉俊昊講砸了。雖然比起張藝謀，他不算落於下風，但相比他的本土電影，檔次降了不止一檔。
這樣看來，韓國導演打入世界一流，恐怕還需努力！
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