電影開始不久，曼楨，世鈞，叔惠在初次見面後，一起出去玩，幾個人兩兩都照了相，最後輪到曼楨和世鈞時，沒有了膠捲。兩人的合照也就沒有拍成，後來在曼楨桌上放著的，是三人的合照。
這段情節相當明顯地暗示了最後曼楨與世鈞的感情無果而終，不過這照片裡的三人，最後也都分居三地，在相框之外找到？獲得？得到？了歸宿。
沒有看過《半生緣》的原著，所以電影便看得有些含混不清，似乎是兩個天才女子的共謀，分不清哪一頭是張愛玲，哪一頭是許鞍華。
故事順下來，其實有點狗血，你愛我我愛你，大家卻又走不到一起，愛而不得最讓人感嘆和心傷，不過卻也要看說書人的手藝，三流的小說作者也會這麼寫，換來的卻是無人問津。
許鞍華的《半生緣》拍得出乎意料的直白和通俗，所有的觸發事件及人物轉變的動機都擺到了檯面上，前一秒鐘曼璐被張醫生拒絕心死，後一秒鐘馬上安排好陰謀，直接的原因不需要猜，傻子也能看明白。
要說一萬個人眼中有一萬個哈姆雷特我信，但是一萬個人眼中有一萬個《半生緣》我是萬萬不信的，妄自揣度一下，大概作者也不太信。畢竟寫的便是凡人煩惱，你我皆在彀中，就算是有情人終成眷屬，也難免在硃砂痣變成蚊子血的夜深人靜時，瞎想下當初的另一種可能。
而若當初就是“恨別離”的真愛，現在又是意難平，恐怕看著曼楨和世鈞的故事，更是心緒起伏了吧。
說起來從頭到尾都在講曼楨世鈞，雖說他們無可爭議是主角戲份吃重，可《半生緣》實則是個群戲，愛不得的還有圍繞在兩位周圍的一圈人，要不電影也不用那麼簡單粗暴的行為之後馬上觸發結果的敘事，幾乎所有的緩衝與糾結都被省略，說到底還是因為鋪陳人物眾多，頭緒紛雜所致。
然而即便如此電影還是讓人覺得處處留白，言不盡意。而幾乎每個主要色，我們都可以剝開他的一層又一層。曼璐的變化的心路，對妹妹的愛和嫉妒；叔惠放浪形骸背後的隱痛與怯懦；翠芝的順其自然與心照不宣……而這些感情的冰山並不需要你對人生有多深的思考抑或是有了多少的閱歷，只要稍稍懂事一點，經歷過離別，做過些讓步，求不得過那麼一兩次，似乎就可以一眼看透。
區別就在於，知道那是痛，但是隻有經歷過的，才知道有多痛。
不過真正經歷過再看透的人或許又是另外一番景象，無可奈何的同義詞，是看淡。
《半生緣》的故事發生在上世紀30年代的上海，在許鞍華的鏡頭下，四處都有著清冷潮溼的舊時代的氣息。然而若真的細想起來，至少在電影裡，這故事並沒有多強的時代背景，地點似乎也無關緊要，我們可以把六安，南京，上海置換成老家，城市，大城市，完全沒有什麼影響。
而這些男男女女們的悲劇，與門第有關，與貧窮有關，與家人有關。
與時空無關。
和今天並沒有什麼不同。
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