在近期開播的新劇中，《橙紅年代》算是相對出色，主角陳偉霆自我挑戰演出也在社交網絡收穫一波熱度，但想得到更全面的好評，仍然要依賴故事、話題、其他人物等整體的表現。
廣州日報報導，《橙紅年代》還沒開播之前，外界對陳偉霆的表演還是有疑慮，因為他長期演霸道總裁，這次卻要演一個小人物劉子光。劇中，陳偉霆不再妝容精緻、西裝革履，而是增肌、曬黑、蓄鬍、留長髮，甚至穿著乞丐裝變身糙漢。就人物來說，他熱血、單純、不屈服、有擔當，最重要的是接地氣。
如果劇的整體不出色，單個演員再有熱度、演技再好都無濟於事，今年許多國產劇的表現已經反覆說明了這個問題，所謂“劇王”最後都沒能帶上桂冠。
例如，大腕陳坤迴歸熒屏的兩部大劇表現都不及預期，他和萬茜合作的《脫身》定位於“年代情感劇”，觀眾的期待和劇的品相差異使它口碑不佳；而他和倪妮合作的大男主戲《天盛長歌》更是被砍掉12集，提前收官，收視數據表現不夠亮眼。
張黎執導、楊洋擔綱的男一號《武動乾坤之英雄出少年》日前也悄悄收官。
周迅、霍建華主演的《如懿傳》雖然口碑穩定在中上水平，熱度也算可以，但相比其強大耀眼的主創陣容、IP小說、鉅額投資額度、天量版權身價，這個收視成績其實遠遠無法匹配。
而另一方面，《延禧攻略》中，許凱、譚卓分別出演傅恆和高貴妃，人氣增長最快。
吳謹言也因飾演劇中的女一號魏瓔珞，其角色妝容特殊、行為舉止符合觀眾對“爽快”的需求，也一炮而紅。原本外界期望很高的人氣演員帶不動劇，而劇集捧紅演員的趨勢卻越來越明朗。
80後的許多演員因為顏值在線，演技經過多年打磨保持水準，在討喜的角色加持下，往往能塑造出讓人過目不忘的人物，讓觀眾將對角色的喜愛移情至演員本人。此外，90後中有一批不走偶像路線的演員，如鄧倫、黃景瑜、白宇等，他們因角色、表演和高辨識度而圈粉無數，但他們需要堅持自我的清晰定位，否則也很難有持續性。
相比電視臺播劇，網劇推演員的能力更為突出，因為只在視頻網站播出的劇人設、玩法、互動更貼近年輕觀眾的口味。
報導指出，雖然劇組選演員的“唯流量論”受到業內質疑，可流量的確是門檻之一。對此，陳偉霆就看得很清楚，他挺享受“流量偶像”這個標籤，認為自己有流量和商業價值，製片方才會找他拍戲，他才擁有在不同類型劇本、角色、團隊之間選擇的權利。
接下來，鄭爽、趙麗穎等流量演員都有新作亮相，Angelababy有兩部作品《慾望之城》和《創業時代》，說明流量演員在市場上依然佔據重要一席。
一個演員有了流量或者演技好，就算表現再出彩，如果碰上作品製作粗糙也白費了心力。一部劇火還是不火，能不能推出演員，是市場、演技、劇情、製作和檔期等多重作用的結果。如果製作方能在最初組盤時多瞭解一下觀眾對該劇品質的預期，只要朝著觀眾期待的方向努力，這部劇可能就“成”了。
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