歲月也許會帶走一個女人的花容月貌，但絕對不會奪走一個實力派的演技。
佘詩曼就是其中一個。因最近熱播的《延禧攻略》，她重回觀眾的視線。
隨著劇情的深入，由佘詩曼飾演的嫻妃，在經歷了家族變故之後，徹底黑化。由前期的溫良恭順、與世無爭演變成後期的辣手無情。
TVB最後一位當家花旦，如今是《延禧攻略》中最厲害的女人，從小花到一姐的背後是一部拼命三孃的奮鬥史
一句“我一個都不會放過”讓人膽戰心驚。
TVB最後一位當家花旦，如今是《延禧攻略》中最厲害的女人，從小花到一姐的背後是一部拼命三孃的奮鬥史
很多演員都需要靠妝容傳達黑化的新戲。可佘詩曼不一樣，從爾淳到嫻妃，她的黑化從不需要煙燻妝，一個眼神就夠了。
可她爐火純青的演技並不是與生俱來的，而是千錘百煉鑄就的。
佘詩曼被稱為“TVB黃金時代最後一位當家花旦”，其實她的先天條件不太出眾，但從06年開始，她幾乎開始了制霸TVB的時代，從青澀到成熟，從港姐到一姐的背後是一部拼命三孃的奮鬥史。
佘詩曼是在單親家庭中長大的。她5歲的時候，父親就在交通意外中喪生了。
媽媽那時候挺著大肚子，弟弟還沒有生出來，阿佘看見媽媽不停地哭，便對媽媽說：“媽媽不哭，我陪你睡吧。”從此，佘詩曼陪著媽媽睡了十多年直到去瑞士讀書。
這種經歷造就了她獨立堅強的個性，那種不服輸的倔強也奠定了她之後不一樣的精彩人生。
在1997年的香港，對於姿色還不錯的女生來說最快捷的出路應該就是“選美”。
剛從瑞士大學畢業的佘詩曼聽從了母親的建議參選港姐。
佘詩曼因酷似劉嘉玲被媒體封為“小劉嘉玲”，並在主題表演中以出色的古裝扮相、嘉賓問答環節中的機智，最終奪得季軍。
作為香港小姐，她成功加入了TVB晉級娛樂圈。
剛出道的她就擔任了《雪山飛狐》女主，可是觀眾並不買賬。那時的佘詩曼不僅演技稚嫩而且說話聲音軟弱無力，像小雞仔似的，被香港民眾戲謔，說她“好似一把雞仔聲”。
不止觀眾不接受她，就連導演也嫌棄她的演技，還曾當眾對她爆粗，用劇本砸向她。
那是佘詩曼最艱難的一段日子，“那時我確實不知道什麼是演戲，畢竟不是科班出身，但我卻很在乎別人的看法，覺得不開心。”但再艱難，她也選擇默默忍耐，從未想過放棄。
骨子裡不服輸的倔強因子，讓佘詩曼想要用全身心的努力去證明自己，之後的兩年裡，她就天天堅持朗讀報紙半小時練嗓，聲音大到隔壁鄰居都能聽見。
通宵拍戲，五天四夜睡不好覺，毫無怨言，只為洗刷“不會演戲”的印象。
直到2000年的那部《十月初五的月光》，終於讓觀眾看到了佘詩曼做演員的潛質。
2000年，是佘詩曼演藝生涯的第一個重要里程碑。
她減掉長髮，一改往日嬌柔的形象，成功塑造了一位帶著煙火氣的開朗少女，她飾演的祝君好和張智霖飾演的文初是一對青梅竹馬。
18年後再看文初揹著君好哄睡的這一幕，少女心再次被喚醒了！
就連鬥嘴和好，都是滿滿的溫情。
《十月初五的月光》憑著這份溫情成為了當年的收視冠軍，這麼多年也還是人們心目中的經典。
再聽到她和文初哥哥的口哨暗號，你是不是依然溼了眼角？
那是祝君好的回憶，也是我們心中的缺憾。那種吵吵鬧鬧的愛、朝夕相處的陪伴不正是我們的寫照嗎？
當年張智霖的《祝君好》在街頭巷尾傳唱，佘詩曼也因為“君好”的角色被觀眾記住，拿下了當年的“我最喜愛的電視劇女角色”。
那幾年的努力，終於令她實現了從港姐到演員的蛻變。
即使受到了觀眾的認可，但她依然很有危機感，她認為自己缺少香港TVB黃金時代職場劇中的凌厲與利落，並不符合當時的主流審美：睿智、纖瘦、成熟的獨立女性形象。
相比同期的女星，自己的先天條件也不太出眾，一直被個人特色更鮮明的她們蓋過。比如當時知性港女代表陳慧珊、同期顏值逆天的黎姿、標準瓜子臉的蔡少芬。
她知道自己必須實現自我突破，才會有一番天地。之後的她就開啟了拼命三孃的演藝生涯。
TVB通宵拍戲都是家常便飯，出了名勤奮的佘詩曼更是絕對的高產：冬天穿夏裝、夏天穿棉襖，平均一年拍100多集戲，多的時候一年拍200集。
終於在2004年，她迎來了自己演藝生涯的第二個重要里程碑。
如果說《十月初五的月光》讓大家記住了佘詩曼，那麼《金枝欲孽》才讓大家真正愛上了她。
《金枝欲孽》播出後，收視率超40點，火遍亞洲，直到現在，《金枝欲孽》都是宮鬥劇史上的巔峰之作，無法替代。
四個女人各有各的美，各有各的悲。她們中的任何一個都能吊打現在的傻白甜女主。
可是與另外三個角色相比，只有佘詩曼扮演的爾淳是徹頭徹尾的悲劇。
從小被逼和親姐姐分離，被人收養後也只是成了一枚棋子。愛的人不愛自己，偏偏還要懷上不愛男人的孩子。最後她活下來了，出宮了又怎樣？沒有了親人，沒有了愛人，等著她的只有無盡的寂寞絕望。
雖然劇中沒有絕對的主角，但佘詩曼的表現絕對亮眼，她把爾淳的狠毒、心計、無奈、憂愁演繹得淋漓盡致。
對孫白楊愛而不得。
對玉瑩的嫉妒分分鐘讓人起雞皮疙瘩。可你卻無法討厭這樣的爾淳，甚至會忍不住心疼她。
到了2006年，佘詩曼再次挑戰自己，在《鳳凰四重奏》中一人分飾四角，難度十分大。
四個不同時代，四個不同性格的女子，被佘詩曼一個人演出了四種不同的味道。
從清末的溫婉婦人，到民國五四時期的勇敢女學生，再到1960年代香港的一個新時期女性，最後是21世紀的辣妹，每一個都活靈活現。
這樣的演技想不服都不行！
憑藉這次的演出，她成為了TVB史上第一位同時獲得最佳女主角和我最喜愛的電視女角色兩大獎項的雙料視後，所有人都為她鼓掌，她終於坐上了TVB當家花旦的位置。
從小花到花旦，她的成功絕非僥倖，而是必然。
因為她一直都夠勤奮，她夠拼命，也夠敬業。
也就在2006年，戚其義導演再次邀請佘詩曼出演《火舞黃沙》裡一個堅強的黃土高坡上的女子：家春分。
拍攝期間，她崩掉兩顆牙齒，下巴受傷，仍然輕傷不下火線。
她不怕死，拍危險戲堅持不用替身，危險的動作也按照導演的指示完成。
即便後來的她已經是TVB一姐了，但拍起戲來還是一如既往地拼命。
《使徒行者》的打戲非常多，在一場飛車戲中，佘詩曼頸椎受傷，引發了舊患。醫生建議休息半年，可她不肯，非要堅持，她不想因為自己影響拍攝。
《使徒行者》最後能成為首部內地網絡播放量達24億的港劇，與她的堅持到底是分不開的。
佘詩曼在劇中化身愛貪小便宜的鐵血臥底，舉止之間，江湖味十足，她靈活的演技再次幫她斬獲了雙料視後。
20年，40多部電視劇，14部電影，佘詩曼不僅高產還高質量，每一步作品都能成為代表作，這與現在那些追求流量的小花小鮮肉是完全不同的。
這次的《延禧攻略》，她雖然不是主角，但依然在看到劇本後捨不得放下，“劇本太好了。”
她拿出了自己在TVB的搏命勁，學好普通話，演技也一直在線，好像當年的爾淳又回來了。
有實力有演技的演員，演什麼樣的角色都會被觀眾銘記。
從港姐到演員，從小花到花旦，從花旦到一姐，沒有一步是意外。
知乎上有人這樣評價佘詩曼的演技：她多年的演藝生涯中，塑造的角色只有兩種，好的和特別好的。
為什麼有人說佘詩曼之後，TVB再無花旦，大概這就是原因。
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