案例一
【林棲谷隱】
林棲谷隱©趙奕龍
基地
項目基地位於莫干山南路村公路旁的山腰上，貼鄰一條鄉村道路，景緻優美、視野開闊。原有老建築為磚木混合結構，建於上世紀70年代，其建築主體結構已發生傾斜，內部裝飾也已十分陳舊，所以業主考慮對其進行重建。
場地區位
原始照片
舊房南側的一塊小場地是原主人四季勞作時的曬臺和堆場，也是主屋正門的入口。曬臺東側聳立著一棵十米高的松樹。房子、院子、松樹是主人過去生活場景的主要存在元素，而場地將來的使用功能與之前的農耕生活中的功能已有所改變，新的設計需要考慮重構場地中三個要素的相互關係。
佈局·伴屋遊園
外向的村落空間關係以及內向的院落空間秩序，是東方傳統建築空間的重要組成部分，建築與院落是一種相互依賴的共生關係。
《江南園林志》 版圖22 半畝園
手繪軸測圖 ©鬱修懿
實體模型
傳統中國建築空間裡，院落式是其中的一種重要佈局。一進又一進的庭院喻示著主人的地位。宅院幽幽，深居以避世。人們在穿過一進進院落的同時也感受到建築空間中的秩序與景緻。
©唐徐國
在相對狹小和簡單的場地裡，設計中希望創造儘可能多的空間序列。原場地的室外平臺被一分為三，形成三個不同屬性的院落。望山園、觀竹園和聽松園，散落並穿插在房子的周邊。
聽松園局部©趙奕龍
望山園在入口處，是沿著坡道進入場地的第一個院子。這裡是一個視野開闊的場所，可以遠望對面竹山；第二個院子是觀竹園，位於北側狹長的場地。該院子由北側的山坡和建築共同圍合而成，在這可以靜觀後側竹山；第三個院子是聽松園。場地樓內保留有一棵十多米高的雪松。風吹過時，松葉婆娑。
手繪平面 © 鬱修懿
遠望到近觀，心靜而聽松。三個院子前後串聯從而形成一個閉環路徑，欲揚先抑。空間的起點亦是空間的終點，建築及院落中的多層次空間序列被融合在新的場所中。
室外局部©趙奕龍
“林棲谷隱”取自五代•王定保《唐摭言•慈恩寺題名遊賞賦詠雜記》中的“邇來林棲谷隱，櫛比鱗差。”項目獨立於村落外圍且體量不大，房子主人希望建成後房子不是孤立和封閉的，而是同樣可以感受到村落中氛圍和空間。
意向
原來的舊房子是當地民宅常見的雙坡頂形態。項目中老房偏安一隅，周邊並無集合村落。當地政策規定新建建築的體量不能超過舊建築的體量。設計中將原來的建築體量拆解成幾個基本幾何單元，組合成一個立體的微型村落；重構了建築的內部空間及外部形態，建築屋面高低起伏，與背後的延綿山形相呼應。
體形分析
建築·進退喜憂
房子和院子前後錯落，以前曬臺中的松樹被巧妙地保留了下來。建築中間的體量向前探出，宛如一隻伸出的手。南側立面向外界開啟一扇通透的大窗，在此可以眺望遠處的竹林。建築主體層層後退，隱匿於山林之中。
軸測圖
房子在外部環境中呈現出一種前後進退的模糊存在，既可以被隱約察覺，又不可通觀全貌，若隱若現。
設計中將一層建築空間拉開，形成一個架空的通廊。通廊聯繫著前庭後院，同時將餐廳和起居室、讀書區等功能分隔開來，互不影響。
©趙奕龍
庭院©趙奕龍
縱觀村落，無論大小，都仿如自然生長，形態不一，而非千篇一律。設計中希望重構後的“村落”裡每一“戶”的空間都不一樣。不同的房間，不同的窗；不同的景緻，不同的心境。
室內© 唐徐國
室內©唐徐國
室內©唐徐國
室內©陳顥
室內©陳顥
室內局部©趙奕龍
室外臺階©趙奕龍
一層平面圖
二層平面圖
屋頂平面圖
南立面圖
東立面圖
剖面圖A
剖面圖B
剖面圖C
結語
在過去的村落裡，能工巧匠雲集並各施所長，房子的建造技藝，園林的疊山理水，村落的規劃佈局，很多方面一點也不比城市落後，留下了大量沒有經過“設計”的設計。
古人所追求的“天人合一”很難企及，也許可以先嚐試放下形式，不為建築而建築，只為場所，將一種純粹的同自然的關係用現代的語言詮釋，融入環境，師法自然。
©趙奕龍
項目信息：
設計方：素建築設計事務所
主創建築師：郭少珣
設計團隊：馬科元，謝佳辰，張夢婷
攝影師：唐徐國，趙奕龍，陳顥
案例二
【拾山房】
“
大理是難得的自然風光和人文環境都相當出色的地方，明代地理學家王士性的文章中可見一斑：“山有一十九峰，峰峰積雪，至五月不消，而山麓茶花與桃李爛熳而開。且點蒼十九峰中，一峰一溪飛流下洱河。而河崖之上，山麓之下，一郡居民鹹聚焉。四水入城中，十五水流村落，大理民無一壠半畝無過水者。又四五月間，一畝之隔，即倏雨倏晴，雨以插禾，晴以刈麥，名甸溪晴雨。餘遊行海內遍矣，唯醉心於是，欲作菟裘，棄人間而居之。”
”
大理這片水土近些年滋養出不少有趣的建築實踐，獨特的場地環境為設計提供了一種全新的介入方式。大理拾山房精品酒店位於蒼山國際高爾夫社區，背倚蒼山，面向洱海，是風水絕佳之處。蒼山山麓較高的地理位置為其提供了全景洱海和大理古城的視野，向東側看去，不遠處崇聖寺層層樓閣從三塔一直綿延上蒼山山腰，重簷的大殿掩映於茂林之中，大理山川之壯美，此處一覽無餘。
建築以謙卑的姿態融入場地之中，貼近蒼山，收容洱海，和自然和諧相融。建築位於蒼山山麓一塊坡地之上，山林蔥鬱一路蔓延向上，穿過山嵐，聯結上山頂的積雪和流雲。於建築內仰首觀蒼山，是為“高遠”，青峰浮嵐，山勢逼人，巍峨若《溪山行旅圖》；越過層疊山林農田遠望大理古城，是為“深遠”，纖陌縱橫，黛瓦綿延，深邃若《青卞隱居圖》；屋頂露臺之上俯首觀洱海，是為“平遠”，湖水盈盈，小舟翩翩，清曠若《富春山居圖》。拾山房以一系列敘事性空間融入敘事性的場地，營造出獨一無二的場所體驗。
入口位於建築東北角，並不十分起眼，由路面下幾個臺階，正對著的是側院裡的鏡面水池，池中植一棵高大有年份的花紅果樹。拐過入口門廊，進入接待廳，以一種較為婉轉的方式開始空間體驗。承接入口空間的是位於中心的大廳，兩層通高，形成整個首層的核心空間。巨大的上懸式壁爐掛在大廳的中心，強化了空間的核心感，其他的公共空間皆圍繞其展開。
大廳前後各有一個庭院，增加採光的同時也為下沉的首層提供了內向的景觀。兩個庭院和大廳之間都以落地玻璃連接，視線可以在前後院之間交流，形成一種透明性，同時與東西向樓梯和走道所形成的主流線發生交錯。下沉的前庭和後院是對自然坡地的呼應，同時也避免主幹道的人流車流所造成的干擾，營造了一個安靜的獨立交流空間。
首層以公共空間為主，一到三層則是客房。每間客房都設計有巨大的露臺和落地窗，最大程度將蒼山洱海的絕妙景觀收入房內。露臺向外出挑，各層之間相互錯落，為立面增添些許變化，也令整個建築顯得更為輕盈。
頂層是整個建築的高潮。北側面向洱海有一個長方形的淺水池，彷彿一面鏡子收入大理最曼妙的流雲，又像是洱海的一種微妙延續，將視線送出遠方。這種無邊際水池所帶來的儀式感令拾山房的建築空間達到一個高潮，也像是對於自然美景的一種敬畏與鄭重。
而面向蒼山的一側則是一個三面透明的陽光房，兩級臺階的高差將這個陽光房的空間微微抬升，賦予其更為貼近蒼山的姿態。傢俱都是低矮的几凳，盤膝而坐，山林蒼翠環繞，倒生出幾分禪意來。
頂上兩方露臺則是賞景最佳地點，抬首蒼山流雲，俯首洱海古城。到了夜晚，四周安靜沉寂，只有山風松濤的聲音宛如清亮的長嘯。點上蠟燭，小酌一杯，夜色中洱海畔的古城和村落有明滅的燈光閃爍，好像身處的建築空間消解在夜色中似的。
拾山房在材料的運用上也秉持著低調的特點。主體是略帶粗糲的清水混凝土，配以木格柵和木質的窗框，頂層則是以木為主，與自然更為相融。首層院落則有山石堆砌的圍牆，從坡地裡長出。整體用色也非常剋制，在這山水之中絲毫不顯突兀。
拾山房的業主李駿、何飆同時也是拾山房的設計師，這座項目完成了作為建築師的他們在學生時代就在心中埋下的情懷夢想。從開始的項目選址拿地、設計構思、現場監理、施工指導，到最後景觀所呈現的每一塊石頭、每一棵樹木、每一株花草，都能感受到設計師所投入的對於大理和生活的熱愛，極富感情的設計所達到的流暢和動人的細節在拾山房中完全可以打動每個居住者的心。
室內設計由尚壹揚裝飾的謝柯、支鴻鑫完成，他們同時也是建築師多年的好友，對項目相同的認知、默契和了解帶來了非常高的配合度。室內的傢俱大多由設計師親自在東南亞多個國家選購，質感和配色都十分契合建築本身的氣質，不同材質的傢俱所帶來的混搭氣質也給每個空間進行了二度定義。
天氣晴好的時候大理的陽光非常乾淨純粹，因此光在大理對於建築的空間是非常重要的因素。拾山房內的許多空間都有對光的設計，巧妙利用陽光在室內形成極其動人的光影變化。頂層的四面玻璃以及天窗，每間客房內面向露臺的落地窗，都是對陽光最好的呼應。而室內設計在物件陳設的設計上也非常細緻地考慮了光影的影響，木櫃、陶罐和掛飾的幾何關係在光影下顯得格外好看，因此每一個角落的細節都經得起推敲。
拾山房精品酒店共有1500㎡左右的建築面積，僅設13間客房，配合周圍開闊的風景，整體室內的空間尺度都顯得寬鬆而協調，給入住者非常舒適的居住體驗。策劃投資建設經營一體化所帶來的控制性和良好細緻的服務也進一步提高居住的質量。
拾山房內敘事性空間所帶來的溫度和人情味是最為動人的部分，它展現了功能主義設計中所迷失的人文價值，以一種溫和的方式回應自然，融入自然，消解建築於環境之中，同時帶給居住者富有個人情感的不同居住身心體驗。
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