今年年初，騰訊新聞在《朋友圈年度親情白皮書》中，
針對18-29歲的年輕人（作為子女），以及46歲以上的中老年人（作為父母）做了一項調查。
調查結果顯示：62%的受訪父母要通過朋友圈來了解孩子；
49.2%的父母將微信看作是於是與孩子進行溝通的主要方式，36%的父母表示孩子的每條朋友圈都會看,
52%的子女拒絕父母享有查看自己朋友圈的權利。
不止是父母與子女之間的溝通交流方式愈加依賴於網絡科技，
就連我們的生活方式、工作方式、社交方式都受到了它的衝擊，如今，電影本身的呈現方式也因它而產生了巨大的轉變。
今天，紅顏秀給大家介紹的這部電影，涉及的就是父女親情與網絡科技。
故事依託於電腦或手機屏幕呈現；劇情依靠各種網頁、程序與視頻聊天窗口來推動；人物刻畫則通過電腦鼠標在屏幕上來回滑動來實現……
這部通過手機或者電腦等電子屏幕視角呈現的懸疑驚悚片，叫作《網絡迷蹤》。
可以說，這是一部沒什麼當紅影星、國際大牌、著名導演，
甚至也沒什麼大場面的小成本電影，但是它的質量與口碑都很不錯。
今年1月在聖丹斯電影節首映，好評如潮，拿下了包括劇情片觀眾選擇獎在內的 3 項大獎；8月底才在美國和韓國相繼上映，票房和口碑雙豐收。
據說中國可能也會進行引進。
剛開始公映時，這部片子的爛番茄新鮮度達到100%，如今依舊保持在92%，
豆瓣評分也是高達9.1（3420人觀看），MTC81分，好於98%以上的懸疑片和劇情片。
不能否認，這部被稱為“電影敘事全面革新”的電影，畫面粗糙，成本低廉，
但在101分鐘內，它帶給觀眾一個令人驚心動魄而又欲罷不能的故事，有人誇它是一部堪比希區柯克式傑作的電影。
（鑑於這是一部懸疑片，本文不涉及主要情節，以免劇透）
David （約翰·趙飾演）是個典型的亞裔父親，他沉靜而又內斂，對處於青春期的女兒 Margot ，不知如何表達關心與愛意。
尤其是在 Margot 的媽媽因淋巴癌去世後，父女二人漸行漸遠，隔閡越來越深。
女兒一直沒能從媽媽去世的陰影中走出來，父親不知道如何疏通開導女兒，小心翼翼地閉口不提，等待時間撫平一切傷痛。
內向笨拙卻又愛得深沉的爸爸，心事重重想念媽媽的女兒，這對相依為命的父女，就像親近的陌生人，無法坦誠地面對彼此，真誠地吐露心聲。
某天晚上，父女二人通了電話，但女兒匆匆忙忙把電話掛斷了。
誰都沒想到，此後 David再也聯繫不上女兒 Margot 。
他心急如焚，如坐針氈，在警察幫助無果的情況下，他開始親自尋找女兒，於是利用各種網絡工具，搜索女兒身邊的一切。
結果越查詢越發現，自己對女兒 Margot 幾乎是一無所知。
在他眼中，一直性格開朗、人緣很好的可愛女兒，竟然被同學說成是性格孤僻、怪人一個的獨行俠。
在他眼中，那個小寵到大的乖女兒，竟然在互聯網上換了一副模樣，做起直播，公然和不良少年“打情罵俏”。
在他眼中，不善表露心事的女兒，竟然能把所有的故事和秘密毫無保留地分享給完全不熟悉的陌生人。
看著這個網絡上無比陌生的女兒，David心裡有太多的疑問。
在查看女兒的視頻時，他發現女兒喜歡到一個湖邊散心。
於是急忙跑去湖邊尋找，卻意外發現了女兒的鑰匙扣。
報警之後，警方在湖邊找到了一輛車，車裡有7.5萬元現金，與女兒賬戶的資金流動記錄相吻合。
這筆錢是用來做什麼的？湖邊曾經發生了什麼？
Margot 到底遭遇了什麼？此時此刻又在哪裡？
David 究竟會發現什麼秘密？最終能否找回女兒？
那些小心翼翼珍藏的，那些謹小慎微不想被人知道的，那些不能光明正大擺在臺面上的，那些與真實情況完全大相徑庭的……
一切的一切，既隱藏在網絡之下，又暴露於網絡之中。
所有觀看這部電影的人都完全沉浸在劇情裡，一同跟著David在網絡上追蹤著下落不明的Margot 。
Margot 的人物形象隨著案件的層層遞進而不斷豐富立體，故事情節隨著時間的推移不斷而反轉出人意料，時不時還會讓觀眾產生讓皮發麻情緒緊繃的觀影體驗，
這完全歸功於這部電影的“屏幕攝影（Screenlife）”形式。
所謂的Screenlife指的就是，
“整部電影都通過電子設備屏幕的視角呈現，觀眾跟著劇情的節奏，視角在電腦屏幕、監控錄像、手機攝像頭之間移動，通過各種細節來捕捉角色的情緒變化。”
“我喜歡這樣介紹Searching這部電影：它是一部非常典型的驚悚片，卻實用一種非常不典型的方式呈現出來的。”
在洛杉磯亞太電影節上接受採訪時，本片的導演這樣說道。
比起傳統的電影，這種新形式能更加有力地調動起觀眾的情緒，27歲的導演阿尼什·查甘蒂，顯然深諳此道，因為他就是一個很懂互聯網的網紅。
《網絡迷蹤》雖是他的長片處女作，但此前他也拍攝過短片，
比如那部用谷歌眼鏡拍攝的的迷你電影“Seeds”，雖然只有兩分鐘，在YouTube上僅上架24小時就獲得了超過100萬的點擊量，
讓他一夜之間變成了網絡紅人，還因此獲邀加入了谷歌創新研究室。
前衛大膽的他，從谷歌離開，這一次靠著一套簡單的電影攝影器材，用時13天，拍出了《網絡迷蹤》的全片。
隨後，又耗費了整整兩年時間進行剪輯，才打磨出了這樣一部小成本冷門佳作。
對於這部電影的創作初衷，導演阿尼什·查甘蒂曾經這樣說過：
“在絕大多數情況下，人們都傾向於認為科技是壞東西，科技在毀掉我們的人生。
我們成天盯著我們的手機、電腦，我們都對社交媒體過度依賴，等等等等。在我看來，你從不同的角度看科技，
它不全是負面的，當然也不全是正面的。所以我們想通過《網絡謎蹤》表達的也是這個看法……
說到底，科技只是一個工具，一個把我們的生活變得更便捷了的工具，它對我們的影響取決於我們如何利用它。”
在網絡科技的日益普及與日漸強大的情況下，越來越多的影視作品開始聚焦於此，近幾年好評如潮的《黑鏡》，當屬其中翹楚。
毫無疑問，如今是互聯網科技時代，生活在這個時代的我們，無時無刻不被科技包裹。
當我們日益依賴這個方便快捷的生活方式與社交工具時，它就像是一隻看不見的手，一張看不見的網，毫不費力地蒐羅了關於我們的所有信息。
同時它也像一道不可逾越的鴻溝，輕而易舉地隔絕了現實生活與面對面溝通交流的真情表露，我們藏在屏幕後，我們躲在網絡中，我們活在虛擬裡。
以前是人類創造了科技，而今科技也影響了人類。
那麼未來呢？這一切又究竟會走向何方呢？誰也不知道。
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