《延禧攻略》已經大結局了，《如懿傳》正在熱播當中，兩部劇的故事背景都是發生在清高宗乾隆皇帝時期，講的都是乾隆皇帝和他後宮那些事兒，所以不免被拿來比較。
兩部劇都是根據小說改編來的，所以都存在與歷史情節不符的問題，我們就不要拿這一標準來評價這兩部劇了。
從選角，服裝，道具各個方面來說，我還是更喜歡《延禧攻略》。
選角上，《如懿傳》裡周迅飾演的如懿，一個快五十歲的人了，要強行去演一個十五歲的少女，真的很尷尬，很出戏，周迅的聲音是那種比較沉的調調，也與少女不搭；霍建華飾演的皇帝和聶遠飾演的皇帝比起來，我也更喜歡大豬蹄子皇帝聶遠，可皮可精！
劇情上來說，《延禧攻略》裡的女主個性鮮明，這樣的女主確實少見，不甜不哭，鋒芒畢露。戰鬥婊與吉娃娃模式隨意切換。愛憎分明，心存善意，但不會讓自己被白白欺負，別人潑她床，她潑人衣裳；別人扇她耳光，她降婊十八掌。你拿真心待她，她便亦拿真心待你。女主的人生就像開了掛一樣，一路升級打怪最終成為大boss，這看起來真的是太爽了。
《如懿傳》就不同了，給我的感覺是，所有事情都是娓娓道來，漸漸深入人心的那種劇情，可能前兩集感覺有點平淡，但隨著劇情的深入，所有人物的個性得以彰顯，而整體的劇情也慢慢進入高潮。總得來說，《如懿傳》給我的感覺有點兒像講故事一樣，劇情發展較慢，看它需要耐心，看久了才會被慢慢地吸引。
《如懿傳》我看的並不多，還是從《延禧攻略》來說吧。
《延禧攻略》動不動就上熱搜，不僅僅是因為它的宮鬥劇請，還有它那及其用心地美術設計。看《延禧攻略》真的是一場視覺享受。
在我們看過的各種宮廷劇裡，是不是都是這樣的感覺：服飾雍容華貴，色彩豔麗分明，配色高度飽和。《延禧攻略》不一樣，它一改往日高度飽和、色彩豔麗的宮廷劇之風，取而代之的是一種舒緩、寧靜之美，這種高級的配色學名叫做莫蘭迪色。
那麼，什麼叫做莫蘭迪色呢？ 莫蘭迪配色源於意大利畫家莫蘭迪（Giorgio Morandi）的一系列靜物作品命名，這些作品色調多采用素淡冷靜的灰調，有種不溫不火的柔和感。所謂的“莫蘭迪色”其實就是高級灰嘛~通常來說，現在大家把這些飽和度低、看起來更寧靜、親切的中間色叫做莫蘭迪色！色調平和自然，舒緩雅緻，最能給人一種靜態的和諧美。《延禧攻略》把這種配色用的特別好。
《延禧攻略》真的可以說一部良心製作了，雖然在歷史情節上沒有大程度去還原歷史，但在服裝道具上卻很努力去這麼做了。《延禧攻略》劇中展現了非常多的非物質文化遺產，有蘇繡、緙絲、點翠、珠繡等工藝，服裝飾品也非常精美。據說劇中的服飾參考了大量歷史資料，小到“小兩把頭” 髮型、“一耳三鉗”、絳唇等妝容,大到服裝設計、場景道具的陳設等，都力求貼近史實。不僅如此，他們還根據每個人物，提煉出了各個角色的性格色彩，並貫穿於道具、服裝細節之中。
最為驚豔的，還是人物的衣物和打扮上。《延禧攻略》作為一部高度還原的清宮劇，為打磨該劇所符合的“歷史原貌”，無論是質感高級的服裝還是精美細巧的飾品，都是於正攜團隊走訪民間，邀請傳統匠人手工製作而成的，還專門找來了曾在故宮擔任文物修復工作的繡娘，為劇組縫製衣服。在《延禧攻略》中，通過手工匠人複製還原的點翠、燒藍、通草、絨花等手工藝飾品，在一般的古裝戲中很少出現，但卻是當時的時代背景下，清宮中的妃子們青睞的飾物。除刺繡的運用外，劇組還根據人物性格用心地為劇中的每位娘娘設計了不同圖案的緙絲團扇，緙絲工藝是中國絲織工藝中的頂級藝術，擁有著兩千多年的歷史，有著 “織中之聖”的美譽，可見用心。
劇中特別讓人想點讚的地方就是“一耳戴三鉗”。這是滿族舊俗，女孩兒出生後，一耳穿三孔，戴三鉗，稱為“一耳三鉗”。富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。清代宮廷后妃及民間女皆此妝束。根據史料記載，在乾隆四十年選秀女時，規定了每個滿洲婦女都必須要在每隻耳朵上面扎三個孔，戴上三隻耳環。所以在過去的滿洲貴婦的畫像上，她們都是“一耳戴三鉗”。 劇中人物的造型，都遵循了清朝滿洲宮內的規矩，耳飾上也嚴格地用了一耳三鉗。而所佩戴的耳墜，差異就大了，皇帝的后妃耳墜都是金龍蟒銜東珠各2顆，而且東珠的品質會有差異。皇子福晉，以及貴族夫人的耳墜，則是金雲銜珠2顆。
這些都是我看了《延禧攻略》才知道的，真的太講究細節了，很少有劇可以做地這麼仔細，這麼考究，真的很用心了。
好了，《延禧攻略》已經大結局了。女主開掛般的人生可不是我們人人都能有的，但劇裡還是有很多攻略、人生道理值得我們好好學習的。那麼，你從這劇裡都看出了些什麼人生道理？
給大家分享幾點：
1. 白月光容音地經典臺詞：世事不會盡如人意，是人就會有失敗地時候，所以你要學會耐心地等待，等到你內心足夠強大，等到有一天你不再受制於人，等到天時、地利、人和。
2. 男人都是大豬蹄子！別信！
3. 不惹事，但也絕對不怕事。
4. 人善被人欺，該狠心的時候就應該狠心。
5. 心存善良，但更應自保。
6. 遇事更重要的是承擔責任和解決問題。
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