已故的藝術評論家約翰·伯格在隨筆集《本託的素描簿》中聲稱自己研究過暴發戶的面容，他稱這類人是“新時代的暴君”。他說暴發戶“似乎沒有明顯的勝利欲求，更不用說縱慾了——除了永無止境的控制慾。他們臉上流露出自以為是的強大信心，正好匹配同樣寫在他們臉上的無知。他們對於事物的屬性和本質一無所知，他們只熟悉他們自己的印象，關於他們自己的事物。這造就了他們的偏執，以及偏執帶來的不斷重複的經歷。”
國產劇裡生產約翰·伯格所說的這類人，不過在這個領域裡他們不叫“暴發戶”，叫“霸道總裁”。
“霸道總裁”這兩年實際上已經過氣了，但在積壓劇裡還是能看到他們的身影，比如2016年出品但直到最近才悄悄改成網絡劇上線播出的《如若巴黎不快樂》。
國產影視行業“霸道總裁”標杆性的演員之一張翰在劇中飾演了霸道總裁佟卓堯。這個角色曾經和一個並不富有的普通女孩擁有過一段刻骨銘心的愛情，因為母親從中作梗不得不面對愛人的離去，之後對母親選中的利益盟友家的女兒心存抗拒，直到闞清子飾演的女主角出現。
由於女主角曾經在法庭上作偽證導致對男主角有恩的福叔腦溢血去世，男主角對女主角記恨在心。在女主角前男友的婚禮上，男主角佯裝解圍開車將女主角帶走，實則刁難，在高架橋上把女主角趕下車，使女主角遇見了林雨申飾演的男二號。
之後男主角又解僱了機緣巧合成為公司員工的女主角，女主角到批薩店送外賣之後，男主角天天點這家店的批薩，還要求女主角一起共享。後續又要求女主角一定要回到自己的公司工作……觀眾們品一品，這種“霸道”不就是因為無法掌控自己的人生轉而將控制慾揮灑到弱者身上去麼？
張翰飾佟卓堯
儘管連續劇試圖盡力塑造一個“獨立女性”的形象，安排女主角頻繁和待她不公的人發生正面衝突，反覆強調工作對自己的重要性。不過，“獨立”並不代表有智慧。這個問題要歸罪於改編。
某種意義上講，《如若巴黎不快樂》也算是“大IP”的一部分，原著小說開頭就是女主角阮曼君為了前男友知法犯法，觸犯刑法中偽造金融票證罪，鋃鐺入獄。都市情感劇是無法允許女主角有前科的。改編沒有問題，但改編得不明不白問題可就大了。
連續劇版本將偽造金融票證罪改成了作偽證。女主角作為證人上庭提供證言，所涉案件主要圍繞不正當競爭。連續劇沒有標明所指的不正當競爭到底是知識產權還是商業秘密問題，反正這一類商事案件根本不可能因為一個證人證言就作為裁量的決定性證據。為了集中戲劇矛盾，編劇決定犧牲對觀眾智力、知識經驗和法治信仰的基本尊重，把企業之間競爭的輸贏決定權放到了一個還沒畢業的實習生手裡，大有一種“主菜是言情不是商戰”的大義凜然。
可關鍵的問題是《如若巴黎不快樂》的言情部分也並不能讓觀眾看得開心快樂。它太“土”了。
闞清子飾阮曼君
《鄉村愛情》系列至少土得真誠土得質樸，《如若巴黎不快樂》裡同樣能夠聽到許多角色一開口就是帶方言腔的普通話，可土得又假又裝——一部影視作品土，可不是靠時不時插入巴黎聖母院同款建築、時不時讓角色說一句讀錯的法語“麥可西”表示感謝就能除味兒的。
《如若巴黎不快樂》預設的情感模式仍然是最俗套的勵志平凡純真女被負心漢辜負後，同時擁有了霸道總裁和鮮花騎士雙重守護，這種浪漫故事的展開模式且不說已經完全沒有半點新鮮感，加上改編部分將人物聯繫在一起的案件部分改得愚不可及，最後呈現出的就是惺惺作態的假戲。戲一假，觀眾的注意力就容易滑向其他地方，比如男女主角互訴衷腸時眼神缺乏互動，比如由於製作時間略顯久遠，服裝款式呈現出過氣的土味，比如最近已經少見的廣告植入模式……它不是復古，復古款式是要有品質保證的，這種過氣的產品就是單純的土。
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