現在很多書法展賽為了對作者“驗明正身”增加了面試環節，現場書寫時經常看到這樣的鏡頭：很多小楷作者書寫時把頭俯得很低，鼻尖幾乎可以碰到桌面，坐姿彆扭而痛苦。近前細看，其執筆非常低，指可觸毫，筆抓的又很緊，如同小學生握鉛筆一般，書寫速度慢得急人，一筆一劃，均勻疊加，一首七律詩幾乎要寫上半個小時。有人把這種寫字方法稱為“描字”，後來瞭解到這種寫法在小楷作者當中還比較流行，據說一些培訓班的老師也是“特別”這樣教的，彷彿這種寫法一下子成了小楷創作者的“獨門秘籍”。我也問過一些作者“為什麼這樣寫”，確如所傳，有的說是老師教的，有的說看別人這樣寫就跟著學了，有的說，這種握筆方法的優點是筆好控制，手腕也不累，便於創作長篇作品，有很多人因此入了展，甚至獲了獎
再細看，他們除了執筆動作相同以外，用的筆也很特別。筆很細，鋒很尖，筆肚子瘦瘦的，寫出來的每一個筆畫也很細，線條纖細，弱不禁風。露鋒多，出尖多，寫出來的字“整齊劃一”。由於每個字的用筆、結構高度雷度，作者解決雷同問題的方法也是那麼一致——使用民間字、異體字，於是作品中總是伴隨著這樣那樣的錯訛。
我仔細觀察並分析這種書寫方式，發現其主要特徵是筆基本上都是平面移動的，上下、左右相對自由一點。但因為執筆太低、握筆過緊，指腕調控筆的範圍非常小，特別是執筆太低使得筆在空中落紙時沒有了足夠的距離，如同跳遠運動員沒有了“助跑”，造成字書寫後的“勢單力薄”。晉人筆法尤重空中取勢，形是勢決定的，字的力度，也是“勢”決定的。筆在空中取勢，通過中鋒發力，“殺紙”、“入紙”後，字方有骨氣，才見骨力。如果書寫者，筆沒有了“勢”，鋒沒有了“力”，那麼字的“形”就會顯得無力而蒼白，作品也因此毫無“韻致”，更無“神釆”可言。
善書者不僅重“空中取勢”，亦重“空中蓄勢”，一個字書寫完成後的收筆，筆脫離紙面，停在空中，其實是在把氣“收”住，這是“蓄”的過程。筆在空中的這種駐留，既是對書寫完成後勢的“蓄”、氣的“收”，也是對接下來即將發生的書寫行為的開啟，是對即將形成勢的“取”，對以往形成力的“借”。崔瑗《草書勢》中就有“狡兔暴駭，將奔未馳”的比喻，講的就是“勢”。
又聯想到展覽中小楷作品風格趨同的現象，究其根源也應該都是筆法決定的。可以說，這種“描字”的書寫方式，造成的書寫結果往往就是“整齊劃一”的“美術化”的字形，而“美術化”的開始，就是書法藝術的終結。
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