《逃出絕命鎮》（Get Out）是喬丹·皮爾（Jordan Peele）的導演處女作。原是喜劇小品演員的他為何要轉行？皮爾表示，和《表情奇幻冒險》有關。這是一部評價糟透的動畫片，他們讓皮爾為裡面的一個角色——大便——配音。皮爾認為很荒唐，很牴觸，還但是考慮了一下，就在這檔口，劇組已經為角色找好人了。於是皮爾萌生了當導演的念頭。
《表情奇幻冒險》
說回這部電影本身，也許是所有奧斯卡提名影片中，最讓我驚喜的。皮爾此前的演員生涯，沒有什麼特別牛逼的作品，比較有名的有劇集《基和皮爾》（Key and Peele），和他擔任編劇及主演的喜劇《基努貓》（Keanu）。但拿種族主義做文章，他有才能，並且有獨特的觀點。事實證明，他為《逃出絕命鎮》找到了恰當的嘲諷視角。
《基和皮爾》第五季
和許多黑人導演相同，此片也是種族主義題材。黑人小哥克里斯陷入女友一家的陰謀中，他們使用某種不足為外人道的醫學技術，將白人的腦子移植到黑人身體，取而代之。影片中的白人皆是冷血虛偽的，影片中的黑人則是受害者和援助者（克里斯的死黨羅德）。這麼看來，影片很明顯又是一部指責美國根深蒂固的白人至上主義的平庸之作，但真是如此嗎？
皮爾的與眾不同的視角就在於“白人的腦子+黑人的身體”的選題角度。表面上是白人對黑人的迫害，實際上則指出了當前美國社會普遍存在的一個問題：對黑人的刻板偏見以及由此而來的區別對待。
表面上，影片中的白人讚美黑人的強健體魄和運動天賦，甚至不惜“換身”成為黑人，實際上，是白人群體對黑人的刻板偏見。從前他們一看到黑人，就想到暴力，就想到犯罪。現在，不（允許）存在這種偏見，（連奧巴馬都能當總統的時代，還會有歧視嘛）於是他們一看到黑人，就想到體格，就想到運動天賦，想到性功能。而除了身體上的強項，他們的腦子則毫無用處，如果用白人之腦取而代之，則是最佳組合。
這是虛偽的種族平等，是畸形的種族歧視。因為我讚美你的身體，卻唾棄你的靈魂。
其實這種歧視，或曰偏見，在任何人身上都能見到。我們習慣給自身群體之外的人貼標籤，我們喜歡歸納他們的共性，而對個體的複雜性視而不見。
反觀其他優秀的種族歧視題材電影，如《為所應為》、《撞車》，仍是以黑人之間的衝突作為看點。無疑，《逃出絕命鎮》從另一個角度提出了歧視問題。
與出彩的主題相比，此片的形式技巧方面，算是中規中矩，始終沒有超出類型片的範疇。值得一提的，也是網友津津樂道的，是影片鋪墊的大量細節，從情節到道具，讓人覺得導演真的很用心。
僅舉幾個我認為很巧妙的例子，因為實在太多了，而且網上已經總結的很全面。
開頭羅斯駕車帶克里斯去父母家，在路上撞死一隻鹿。警察想查看克里斯的ID但是羅斯不讓。從觀眾和克里斯的角度看，羅斯是在保護他。到後面我們才知道，羅斯是不想讓克里斯在警察那裡留下印象或記錄。
兩個黑人奴僕，我們後來知道是已換腦的爺爺奶奶，前面部分這二人的不協調感也就可以解釋了。比如奶奶喜歡照鏡子，是在欣賞自己年輕的嶄新的面孔。爺爺夜跑，是因為他從前在運動會上輸給了黑人，對黑人的身體有執念，到現在仍堅持跑步鍛鍊。
父親介紹兩個黑人時說：We hired them to take care of my parents. After my parents gone, I can't let them go。當時覺得是父親對他們顧念舊情，但其實就是字面上的意思。
一些巧妙的暗示也很有意思。父親帶克里斯參觀房子，介紹兩個巴厘島帶回來的裝飾，表示“體驗另一個人的文化”是一種無上的榮幸。他說的並不是另一種文化，而是“另一個人的文化”。像寄生蟲一樣鑽入他人體內，去體驗寄主的文化，不正是他們一家人正在做的事嗎？
還有一個無法忽視的線索：鹿。影片中多處出現鹿，不免令人遐想鹿與換腦的關係。有人猜測父親用鹿做動物實驗，將黑人的腦子換到鹿身上，羅斯開車撞到的那一頭有可能就是一個黑人。這個猜測沒有足夠的依據，不過鹿作為黑人群體的隱喻還是很明顯的。
兩人到家以後談到撞鹿之事，父親表示鹿又多又煩，破壞生態，撞死活該。看到這裡克里斯和銀幕前的我們都不太舒服，父親把生命分成三六九等，如果把他話語中的“鹿”換成“黑人”，那他就是赤裸裸地說出了很多種族主義者的心聲。
克里斯被關進地下室後，和掛在牆上的鹿頭對視，像是從彼此的眼中看到了自己。鹿與黑人，都同為這家人的狩獵對象，而不被當做生命對待。克里斯最後正是用鹿角叉死了父親，代表著對種族主義者的反抗。
前半部分情緒渲染出彩，後半部分暴力復仇酣暢淋漓。看完一遍回頭想想前面的情節，不由得驚覺，這麼多暗示和鋪墊！於是很多看起來怪異的東西都說得通了。
原因是，導演設計了大量的主觀鏡頭。觀眾和克里斯共享視點，觀眾所知道的和克里斯是一樣的。將克里斯設定成攝影師也很巧妙，作為攝影師，克里斯是一個觀察力敏銳的人。藉助他的眼睛，他的攝影機，我們對羅斯一家做各種觀察，和克里斯一樣感到詭異、不舒服，並對真相充滿好奇。
當懸疑達到高峰，我們已經隱隱發覺真相的時候，恰恰是克里斯被催眠關進地下室的時間。死黨羅德以他的陰謀論揭開了陰謀，這個時候，懸疑解開，我們已經知道一切了。羅德的視點開始主導觀眾。他和觀眾一樣，都是局外人，他所懷疑的就是我們所懷疑的，他為救朋友做的那些努力也正是我們想做的。通過使角色和觀眾之間建立聯繫，影片牢牢抓住了我們的心。
再看克里斯和女友的親密段落，就顯得很虛假、鬆散。不管她是演技低劣，還是故意演得拙劣僵硬，聯繫後來的劇情走向，都可以得到解釋。
《逃出絕命鎮》雖然走的是類型片的老路，但確實提出了一些新問題。影片上映後引發了關於種族文化的爭論。喬丹·皮爾表示：“這樣挺好的，我覺得過去十年我們討論的種族文化是殘缺的，變得更加複雜和不自然，我認為需要我們自己來解決這個問題。電影引發了一些很棒的對話和討論，這也能促進一些反省。”
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