10月6日，SBS中秋試播綜藝《Big Picture Family》正式確定為常規節目，接檔《百年客人》於每週六18時25分播出。節目以“生活，拍照，分享”為主題，講述了4個男人車仁表、朴贊浩、柳秀榮、於曉光在慶南統營經營一家小巷照相館，與各路素人見面拍攝“人生照片”的故事。
應該說，從明星體驗開設海外餐廳的《尹食堂》，到真實夫妻開放自家房屋的《孝利家民宿》，再到經營相親咖啡館的《善茶坊》，韓國有關經營體驗類慢綜藝層出不窮。
整體來看國內情況，從《中餐廳》開始，去年第四季度各衛視陷入同質化競爭，一間客棧、兩棟民宿、三個院子，構成了經營型慢綜藝的品類格局。今年《奇妙的食光》與待播出的《完美的餐廳》也都把視角放在了餐廳的經營對抗上。
而《Big Picture Family》的獨特之處在於它選擇了一個新鮮視角，讓明星擔任相館老闆，聽取顧客的人生故事，根據委託完成拍照任務。
節目究竟有著怎樣的邏輯編排，將攝影作為創作視角在故事表達上有哪些情感看點，今天冷眼君就來說說這個節目。
以攝影為題材的真人秀都有哪些表達
由 Sky Arts 電視臺製作的《攝影大師》是一檔以攝影師競技為主題的真人秀。12位攝影師將在8周時間爭奪“Best New European Photographer”的頭銜和高達15萬歐元的獎金，節目組還邀請了3位國際攝影大師作為評委，獲獎照片會被著名博物館收藏。
韓國明星旅行攝影真人秀《Photo People》記錄了明星從菜鳥進階到攝影師的全過程，8人出發前會接受專業攝影訓練，學習單反使用、構圖等技巧。隨後前往法國巴黎參與時尚週，進行時尚、風景、明星、街頭、棚拍等不同主題拍攝。最後8位明星的最佳作品將放在攝影館集中展覽，會接受娛樂圈同僚的檢驗。
《Big Picture Family》則是一檔經營體驗類真人秀，讓明星真實經營一家小巷相館，變身成攝影師與素人顧客見面。
上演以攝影為主題的相館經營故事
節目目前播出三期，試播篇開場借車仁表之口交代了節目動機。拍攝“人生照片”就是去保留日常中的瞬間，這些能記錄生活各階段的畫面異常珍貴，為了能夠生動復刻，不僅要聽取他們的人生故事，還需要調動自己渾身解數去完成。
在成員組成上，節目啟用了4位中年已婚男性的選角策略，他們各自在現階段都已積澱了不同的人生感悟，並且都是攝影愛好者。
首期中交代了4人的職能分工，有接待、攝影、調試設備以及修圖，在正式營業前分別向老師傅進行了拜訪學習。
第二期加入了女實習生設定，確立為5人家族，以增強節目可看性。
除了介紹人員組成，首期也對經營地進行了全景交代，照相館在一個小巷裡，原本主人是一對年長夫妻，後來老先生去世了。在空間佈局上這裡分為兩個區域，照相區和變裝準備區。
三期節目中接待的素人顧客有要拍畢業紀念照的中學生六姐妹，有要拍孩子滿月照的韓國家庭，有要拍友情照的三人姐妹淘等，出演嘉賓會認真聽取他們的人生故事，並根據訴求在現場盡力實現。比如為了記錄下六姐妹發自內心真誠笑容的瞬間，車仁表突然爬上欄杆進行身體搞笑。
在《中餐廳2》的經營故事中，5位明星的活動空間普遍侷限在廚房、前臺和門口就餐區，場景固定，故事沒有進階感，動線很少。
《Big Picture Family》對此進行了很好的處理，在第三期將成員策劃成兩個小分隊，一個是戶外三人幫，要為海邊救生員拍攝照片，攝影團隊與素人通過做遊戲調動情緒，記錄下他們最有活力和真摯的表情。
另一組是用傳統的溼板照片為匠人拍攝。柳秀榮本就是攝影愛好者，此次他想挑戰溼板技術，為一些老匠人記錄人生照片。
第三期中他先用車仁表進行了“練手”，效果非常好，隨後來到照相館隔壁的鐵匠鋪，老手藝人只專心幹活對拍照不感興趣，第三期的懸念也落在了他能否挑戰成功上。
可以說，形形色色的素人故事構成了白天的主要敘事，節目也解放空間環境，最大程度將人物動線編排進架構中，完成星素間的情感勾連。
放大人物故事分享，完成經營與生活的雙線並行
不僅有明星的相館經營體驗，節目的核心邏輯在於經營生活與故事分享的雙線並行。明星下班後回到居住地，居住地選在了擁有102年曆史的統營古宅，這裡曾是多位文學名家進行藝術創作的地方，成員們會在這裡進行宿舍生活。
入住初夜，成員的房間選擇通過遊戲決定，第二晚的洗碗人選也由此方式產生，豐富了宿舍生活的部分笑點。
節目組放大了做飯環節，於曉光雖然是中國人，但是無論是白天的待客，拍攝，還是做遊戲都十分融入，後續也將上演主廚故事。
而此段落最重要的部分是晚餐後的交流環節，明星們會根據一天的經歷交流心得，拍攝中遇到的人、事、物對自己引發的觸動，都會進行分享。第四期預告中成員們都有落淚，觸發了彼此的情感故事。
可以說，節目從試播轉為正式，內容結構與剪輯編排都在逐漸調整，各路素人的群像故事，明星的照相館經營體驗，在同一屋簷下的感悟分享都是內容看點。同樣是經營類真人秀，相較於餐廳與民宿，攝影更能帶來個性群像的呈現，來訪者拍攝需求的變化促使故事表達更加多元，在一定程度上解決了經營類綜藝在限定空間裡的重複化敘事。
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