文／番茄女王
《奇門遁甲》原本是一部有五千餘年歷史的中國古代術數著作，八零年代被香港導演袁和平拍成了另類武俠劇。2017年，一個袁和平，一個徐克，一位動作導演鼻祖，一位武俠科幻導演鼻祖，兩個好朋友歷經七次合作後再度集合，重新搗騰《奇門遁甲》，有兩位大神加持，加上讓人出乎意料的演員陣容，玩的是千奇百怪，享的是其樂無窮，怎麼看都絕對是一部吊足人胃口的視覺大片。
揭開這個神秘面紗，《奇門遁甲》在玄學的基礎上，運用了實戰的武打場面和現代的特效技術，在保留中國古裝神話的特色上，創造出了西方面孔的特效怪物。這就是兩位導演一直在提的“為中國科幻武俠重新定義。”《奇門遁甲》歷經4個月的拍攝，近17個月後的才正式上映，可見大部分時間都用在了後期製作上。
袁和平導演設計的動作場面沒得說，保持水準。霧隱門人與怪物在山洞的對抗、霧隱門人與被怪物操縱的五大派掌門人的對抗，都是讓人回味無窮的場面。相比之下，徐克反而有更多的發揮空間。堅持3D拍攝，搭建大量場景，綠布背景拍攝與演員親身上陣相結合，《奇門遁甲》確實玩出了不少新花樣。
要知道劉鎮偉導演的天馬行空在徐克面前簡直是大巫見小巫，徐克可是典型的水瓶座，天馬行空的鼻祖。《奇門遁甲》的演員本身個個都是自有特色的特型演員，在片中還有各種不同的變形和變臉，驚喜連連。醜惡美善都不是唯一都評價標準，他們唯一的使命是聯合一起保衛自己的門派，保護百姓的安危。導演和監製一不小心都表露了自己創造民族英雄的壯志。
《奇門遁甲》運用了分篇章講故事的方式，在兩位大師的操控下，秀場面秀特技肯定是沒得講，是目前中國科幻武俠動作片中的先行者，他們的嘗試奠定了中國科幻武俠的基調，也展現了中國科幻武俠的實力和水平。但唯一不足的是在講故事上，《奇門遁甲》可以有很多玄虛可以玩，導演講的這個故事是幽默輕鬆的，將霧隱門這樣的一個隱藏門派賦予了超越門派的責任。徐克在圓一個夢，一個超級英雄的夢。
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