電影《影》在十一上映，打發無聊，就去看了。
當我進去看的時候，已經開始10分鐘了。銀幕上人物著裝，場景佈置都似曾相識，有點《夜宴》的味道，又有《英雄》感覺。
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這是一個關於替身的故事。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離 。
沛國大都督子虞（鄧超飾），被敵國戰將楊蒼（胡軍飾）擊敗，負傷之後啟用從小培養的替身境州（鄧超飾），為他行走在朝堂和戰場。同時，沛國國君沛良（鄭愷飾）與大都督子虞互相算計。做為“影子替身”存在的境州在貴族的權謀遊戲中苦苦求生，為了活下去而經歷種種困境和掙扎 。
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最後，殺、謀殺、正殺、反殺，結果影子成了真人，電影結束了。
字幕一看，果然是張藝謀導演的片子。
拋開電影人物的表演不論，電影故事看的讓人索然無味，就像方程式一樣的，讓人一下子就能知道結果。而電影導演卻煞有其事的鋪墊了一大串，陳述了一大段，一個簡單的故事，卻搞的煞有介事一樣。
這種風格，就像《英雄》裡，李連杰飾演的刺客，為了告誡秦始皇，殺了N多武功天下第一的高手，拿著人家的人頭，見到秦王，最後只為一句：莫要辜負天下人。
出動了那麼多人，死了那麼多票人，拿了那麼多人頭，就只是為了告誡秦始皇：不要辜負天下人？這是有多麼無聊和嘲諷的事情啊。電影就為了表現這句話，鋪張浪費了那麼多前奏。。。
電影這東西，首先是要講故事，把故事講清楚。這是基本要求。普通的片子，就是故事講的很平常的電影，讓大家無所共鳴。稍微好點的片子，就講人性的、時代的故事，讓人有所共鳴。比如《芳華》、《陸犯焉識》。經典的片子，通過一系列的藝術處理，把故事演繹出讓人深刻的認同。比如《肖申克的救贖》。
接著，是表演和拍攝場景等技術活。把一部片子通過視覺聽覺等一系列的表現形式呈現出來。比如打鬥場面，像《紅海行動》、《拯救大兵瑞恩》等等。或者靠演員的精彩表演，絲絲入扣，比如《朗讀者》、《入殮師》。
《影》這部片子，色彩依然走的是張藝謀想表現的風格，但是故事也依然是這樣的風格。故事從開始就被人猜出了結果。想用最簡潔的敘述表達最直接的故事，卻反而讓故事破綻百出。扯淡了半天，就為告訴大家，鄧超演的假都督，最後就成了真都督。
其實，縱觀很多張所謂的大片，就是場面堆砌的無比絢爛無比華麗。
要焰火，可以給你十個北京奧運的場景。
要色彩，把九寨溝直接拿下做場景。
要壯觀，《英雄》裡幾萬人的方陣給你看。
要明星，你能想到的分分鐘可以客串。
但是，拍出的電影，當時看了之後，隨後就忘記的乾乾淨淨了。即使留下印象，也只是劣多於優。
《影》這部片子，色彩被讚的水墨山水的唯美。可怎麼看怎麼的作（ZUO1），為了顯示陰暗的故事，就整個用陰暗的畫面？讓人無法理解。和那個楊的打鬥，那人是傻子嗎？背後城池裡山呼海嘯的殺伐偷襲，他就沒半點反應？邏輯不通啊。。。
為了說明沛傘以柔克剛，就照著陰柔的死士去偷襲，可問題是境州軍隊不全是楊的打法啊？這個三百死士讓人想起春秋戰國三百死士陣前自殺的故事。更搞笑的是，竟然混進了公主都不知道。而且，這三百個人是秘密儲備訓練的，公主怎麼知道的啊。。。。這麼秘密的事情，連公主都知道了，那還有個毛秘密可言啊。境州這些人都是傻子嗎？
其實，現在的文藝百花齊放，也出現過很多優秀的作品。隨之的，是觀眾的欣賞水平的提高。那些故弄玄虛的藝術作品，在10年前，20年前或許大家會覺得聞所未聞，覺得不可思議，不敢批判和質疑。但是現在，觀眾人群已經變化。
舉個例子，以前書上盛傳西方的一個故事，講的是西方某國王回到家，一看房子裡都是血，看家的狗奄奄一息的在王子的搖籃邊。國王以為狗吃了王子，二話不說殺了這狗，卻後來發現這狗是保護王子。結果悔恨萬分什麼的。這故事在中國傳的蠻長久了，80後看了，都覺得從而得到啟發，凡是要調查清楚再做定論什麼的。可90後00後看了，第一個就質疑：國王就一條狗看家，那些僕人奴才呢？連個僕人奴才都沒有，算哪門子國王啊。
同樣的故事，觀眾的不同，大家的思維點就不一樣。也只是側面說明，現在的觀眾的審美。
既然是大師，就要做出一些優秀的作品，這樣才不辜負大眾的大師的期望
當然，即使是大師，也不會是每個作品都是優秀的。張也不例外。這是觀眾能理解的。不過，大師不應該是把簡單的故事搞的那麼複雜，明明白描就能勾勒，非要搞個花臉加各種譜，就沒意思了。《盜夢空間》不用故弄玄虛，一枚硬幣，把虛虛實實演繹的無以復加。
當然，作品是需要虛實結合的，《說岳全傳》序言裡說：好的小說要虛實結合，如果全是實的，那麼就索然無味。如果全是虛的，那就是荒誕無稽了。最近很火的《如懿傳》，就是詮釋了這個道理。這片子雖然增加了很多歷史上無有的人物，但是細節的處理，讓人認假成真。
一部好作品，我想應該是簡潔明快的，不是故弄玄虛的。
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