從預告片透露出的浮光掠影，讓人不禁以為《找到你》將是一部類似《親愛的》那般撕心裂肺、講述失落親情的影片。沒想到的是其中尋找愛女的情節固然揪心，但導演的野心顯然沒有止步於親子、夫妻、婆媳等常規社會關係，而是著眼於“中國女性”的大話題，走出了值得玩味的一招。
《找到你》折射女性眾生相
可以看出，影片中多次運用的跟拍鏡頭、整體偏冷的影片色調、快速剪切的風格，尤其是影片開頭那段瘋狂翻找垃圾箱的橋段，都是意圖通過寫實視角、節奏把控來貼近主人公焦灼的心態，體會主人公在丟失孩子的情況下是何等的驚惶與痛苦。誠然，這種刻意為之的冷靜的確帶來了很強的壓抑感，也足以讓觀眾在其中達到沉浸。但在表現孫芳雨夜中痛失愛女的場面時，又未免失去了冷靜與控制，雨水雨傘的空鏡，孫芳淋雨的長鏡頭反覆出現，難免有過度宣洩之嫌。
說回到影片中映射的“中國女性”主題，其實也是在觀影中最讓人驚喜的部分之一。影片大量呈現的，是一個強硬的中產女律師與身處社會底層、無力拯救孩子的保姆之間產生強烈的對比，甚至在影片開頭李捷離家時的細節中，我們也不難看出她自身對於保姆孫芳的不自覺流露的“嫌棄”。但通過結尾時主人公的總結陳詞，觀眾們才恍然大悟——片中其實是在將三位不同身份、不同地位、不同處境、卻同樣身為母親的女性，進行對照，並最終達成精神層面上的體諒與理解。
姚晨與陶昕然
從這個角度來說，《找到你》折射的是，當下中國社會中女性們、尤其是已婚女性們不同角度的困境：經濟獨立、有自身事業的李捷面對不順心的婚姻，可以大膽喊出“離就離”，但仍免不了為孩子與工作的平衡焦頭爛額；沒有工作也沒有文化的孫芳，面對丈夫的虐待與毒打無力反抗，為了救生病的孩子她只能出賣肉體，殺死丈夫的瞬間她的眼中甚至沒有瘋狂也沒有恐懼，有的是近乎冷漠的平靜；而只在影片首尾三次出現的朱敏，則是曾受過良好教育、擁有過事業，卻為了家庭放棄一切成為全職太太，當家庭和孩子成為生活的全部，一紙休書就將抹殺她所有的希望……正如片中的李捷所說，她們三個女人都是在各自的困境之中打轉。然而當《找到你》用柳葉刀般鋒利的視角切開這三個典型女性的軀殼，將內核剖白在觀眾們面前時，我們才猛然發現：哪有什麼階層，哪有什麼貧富，當失去孩子的巨大痛苦降臨，每個母親都只是個崩潰又無助的柔弱之軀而已。
在孩子的問題上，保姆孫芳是“已失去”，律師李捷是“在失去”，朱敏是“將失去”，對孩子無私的愛是她們共通的感情。也正因為通過這一次失去與找尋的過程，讓三個女人在精神層面上達到了共鳴。這也是最終孫芳放開多多，李捷倒戈建議將孩子判給朱敏的根源所在。
陶昕然《找到你》出演朱敏
《找到你》中，選擇三位已婚並且身為人母的女星來出演這三個女性角色，想必也是導演有意為之的妙筆：姚晨對都市白領形象駕輕就熟，馬伊琍演繹的農村婦女堪稱顛覆之餘又令人信服，而陶昕然扮演的正在打離婚官司的失婚女性，則是對她以往給人固有印象的極大突破。三位真正的母親用自己對孩子的愛，奉獻了極為精彩的演技。然而在演技和影片溫情的背後，“中國女性困境”的問題如何延伸，如何改變，才是我們更應該思考的話題。
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