這幾年，漫改電影似乎成了全球熱潮。
美國有漫威和DC兩大家族瓜分市場，作為漫畫大國的日本也從未停止漫改的腳步，影視行業迅速崛起的韓國也不遑多讓，唯獨身為全球第二大票倉的中國，似乎沒有什麼漫改電影的動靜。
有的人說，大概是因為國內並沒有什麼好看的漫畫吧。然而這句話我就不是太贊同了。在我國，有一部國民漫畫，這部漫畫從1935年就開始連載，曾經8次被改編成影視作品。
提起它的名字，大家都知道它畫的好，但是很多人不知道，由它改編的一部電影更屌：
《三毛從軍記》。
這部電影上映於1992年，改編自張樂平的同名漫畫，就連海報都完全還原了漫畫封面。
影片講述了抗日戰爭全面爆發後，原本在街頭流浪的三毛決定報效祖國，毅然參軍的故事。
主題看起來非常的正經，但其實電影，從開場就沒打算正經過。
三毛，一個在街上流浪的小毛孩，為了不餓肚子，跑去參軍。
和他一起參軍的大多數人都是這個想法：有口飯吃。
大多數參軍的人都會喊口號：要以無數的無名華盛頓，來造就一個有名的華盛頓；要以無數無名的嶽武穆，來早就一箇中華民族的嶽武穆！
軍隊裡的首長也會喊口號：上陣全憑精氣神！
然而，口號喊的響，就真的能打勝仗？
進入軍隊的三毛，每天都感受著軍隊的荒誕。
發衣服的不顧士兵的體格胡亂發放，讓三毛穿著巨大的衣服，行動不便；滾木走不過去，石頭抬不起來；打靶的時候握不住槍，打下來一隻路過的鳥；練刺刀的時候整個人都扎到稻草人裡；最後練習擲手榴彈，居然直接炸到了首長……
這樣的訓練能有什麼好結果？果然，上戰場之後，依然是各種手忙腳亂。
戰壕挖不動，錘子拿不起，木頭扛不住，拉個警戒線還把自己圍裡面了。
在首長們“英明”的領導下，軍隊節節敗退。
眼看頹勢不可擋，關鍵時刻，三毛的一點小聰明，反而幫助軍隊打了一個不小的勝仗。
拿下戰功的三毛被調去師部，原以為可以平步青雲，結果卻是被調去給牛師長當保姆。
和前線雖然笨拙但是卻拼死拼活的士兵們相比，師部的生活可謂養尊處優，處處彰顯著官僚主義的利己和資本主義的腐朽。
然而，粉飾太平的高層生活也無法阻止戰況的江河日下，最終，貽誤軍情的牛師長吞槍自盡。
失去了靠山的三毛也再次重返戰場，但是，看不見終點的戰場上，三毛也只能拼盡全力艱難求生……
26年前，這部電影在當時可以誕生，其實被動多於主動，其中《三毛》的作者張樂平先生功不可沒。
為了能夠拍出原作的神韻，劇組曾與張樂平先生多次深入溝通，幾經波折才拿到了改編權。
1949年，張樂平和“三毛”
在影片中飾演“老鬼”的魏宗萬老師，當時已經是54歲了，最初劇組找到他的時候，他覺得自己年齡這麼大，和小孩子一起在影片裡上躥下跳，有失體面，本想拒絕演出。後來導演張建亞親自拜訪，跪在他的面前懇求，急的魏宗萬也跪下，答應出演這個角色。
在電影拍完最後一個鏡頭後的第二天，張樂平先生就逝世了。
在影片的結尾，張建亞專門打出“向張樂平先生致敬”的字樣，他代表了所有的“三毛迷”們對這位漫畫大師的敬意。
當初上映之時，這部電影並沒有引發什麼討論。
如今在豆瓣上，它有5萬多人評價，分數高達8.4分，好於94%的喜劇片，好於84%的戰爭片。
對於我個人而言，我恨不得給它101分。
首先，作為一部喜劇片，它幾乎囊括了所有喜劇的應有的表現手法，而且這些喜劇情節大多數建立在犀利的諷刺之上 。
比如首長們在看上海名媛勞軍大腿舞的時候，望遠鏡莫名的翹了起來……
比如三毛立了戰功，在表彰大會上，攝影師要求他一再抬高錦旗，結果最後拍下來的照片，彷彿受表彰的是首長。
比如國難當前，一切都要以救國為主導，於是三毛服侍牛師長的一切都是在救國：燙衣服、擦皮鞋、幫太太洗衣服、幫少爺擦屁股...
而且擦屁股的紙就是把牆上的標語隨手一撕。
這種毫不遮掩的誇張諷刺手法，在當時的中國，乃至現如今全世界都是罕見的。
其次，作為一部戰爭片，它也擁一部優秀戰爭片的基本內核：反戰。
影片中多次運用後現代的結構手法，把殘酷的戰爭消解為輕鬆的插諢打科。
比如用瓜分蛋糕的方式，表達日本對中國土地的踐踏，日本人吐出來的葡萄籽，直接變成空投的炸彈；
比如三毛幻想自己成為岳飛那樣的民族英雄，或者幻想自己成為地主，娶妻生子，樂享天倫；
比如三毛和自殺前的牛師長，討論誰是“小人物”、“小把戲”；
以及最後戰爭結束了，而流落在森山老林裡的三毛和老鬼全然不知，只有一句心酸無奈的的感嘆：八年了，別提他了。
影片最後，在高還原漫畫的場景下，面對一望無際的十字架墓碑，三毛回過頭，輕嘆一句：完了。
讓所有觀眾在這一個半小時裡積累的歡樂，突然戛然而止，不禁想起那些段慘烈的抗戰歷史，一種民族血液深處的痛，油然而起。
很多人評價：這是一部笑著笑著就哭了的喜劇片。
它用一種後現代的手法重新解讀了三毛從軍的故事，也深刻解讀了戰爭給人民和國家帶來的種種疾苦。
影片無處不在的戲謔不但沒有沖淡這種哀傷，反而用一種極致的黑色幽默把反戰的主題昇華的更加嘹亮。
如今，抗日神劇大行其道，打鬼子的方式不計其數，有的甚至比《三毛從軍記》要誇張上百倍。
但是，抗日神劇和《三毛從軍記》的本質區別是：前者用貶低敵人的方式，上演一出幼稚的精神勝利法；而後者用放低自己姿態的方式，嚴肅的反思了戰爭的意義。
就像影片中人物的命運，三毛立功無數，卻發現自己依然是個小人物，小癟三。
而“人民不會忘記”的口號，最後換來的是誰也不會惦記的遺忘。
這種對於社會和歷史的諷刺，在一種難以言喻的機智中超然品味，但又令人無限唏噓。
《三毛從軍記》是那個年代最好的一部黑色幽默片，是一部樂趣與藝術共存的優秀作品。
著名編劇蘆葦曾經評價《霸王別姬》：我以為它是中國電影的開始，沒想到卻是中國電影的結束。
相比如今的內地喜劇片和《三毛從軍記》，我也想說：
本以為它是大陸喜劇的開始，沒想到卻是大陸喜劇的結束......閱讀更多 妖猴電影 的文章
