日本電影總有一種讓人安靜下來的力量，不刻意呈現劇情衝突，清淡的色彩，前言不搭後語的瑣碎對話，卻精準地傳達生活的氣息，給人難以言喻的感傷和深沉的思考。
幾近潔癖的利落、貼近生活的真實，《小偷家族》就是這樣一部典型的日本電影。共同居住在一間屋子的裡的人物你一言我一語，看似平平淡淡，但箭無虛發，人物的個性、劇情的張力、角色間的矛盾和溫情全溶解在了這些臺詞裡。如此溫潤無聲地給給觀眾灌下，後者連什麼時候臉上爬著一顆眼淚都沒有注意。
更何況，電影導演可是是枝裕和。
從《無人知曉》到《如父如子》，再到這部《小偷家族》，這位導演的眼光似乎從未偏離家庭生活。是枝裕和這股超常、標誌化的細膩不難理解，他是電影導演，同時也是一位作家，他的作品中畫面充滿文學氣息，亦少不了大量看似無用的細節，淡淡的溫情比濃濃的雞湯要暖很多。看這種類型的電影，就像看到了現實中被大大小小的無奈困住的自己，總能在不同角色上找到自己的影子，這類電影“治癒”之處便是老老實實還原生活的齟齬，讓痛苦稀釋在日常中，又善意地用希望和愛彌合生活的裂縫，就像《小偷家族》裡全家人通過頭頂的裂縫觀賞的煙花——儘管現實中我們可能連煙花都沒有看到。
《小偷家族》是一個怎樣的故事呢？
看到電影海報，許多觀眾也許會下意識將其視為一份治癒系的夏日甜點，因為海報上一家人親親熱熱坐在一起在明亮的日光下望向鏡頭，但看完電影再看海報，便會覺得角色的笑容尤其讓人心酸。這有點類似《我不是藥神》的海報，“走私小組”坐在一起開開心心望向鏡頭，看起來比起悲劇更像喜劇。難過的故事裡的溫情寶貴，也讓人落淚。”小偷家族“表面上是一家人，實則一群脫離了原聲家庭的人自發組合在一起的”一家人“。
這些人來自社會底層，為了吃頓飽飯甚至千方百計去偷些小東西，那裡的”父母‘不讓兒子上學而是教授偷竊技巧，那裡的老人照顧年輕人更是為了不孤獨終老，他們相互擁抱、支持，同時也相互利用、攀附，形成了一種微妙而堅實的情感。而這一切都隨著突然的變故而被打亂，露出了現實殘酷的一面。
有人說，《小偷家族》看似沿襲著是枝裕和擅長的題材和風格，卻已經走出了這位導演的“舒適區”，在結尾處突然安排了一連串的突變，揭露出了日本社會的種種黑暗面（援交、賭博、流浪漢）以及看似已經長出親情脈絡的一家人本質上的冷漠和自私。但筆者認為，這部作品依然保留著導演的善意，從頭到尾的善惡衝突的部分並沒有過多渲染，反而更多藏在細節裡。以至於很多人看完之後感到更多的仍然是一家人相依相偎的感動，以及對於底層人民的理解和同情。
即使生活已經千瘡百孔，人心麻木僵死，依然在不經意間流露出可貴的人性。電影裡有一些謎底尚未解答，且只有角色自己知道，可以說是導演為人性保留了一些希望。畢竟明明知道人生不如意十之八九，仍然要為了那些寶貴的、與快樂有關的羈絆向前走，因為那從裂縫望去的煙花即使是假的，身邊的笑聲卻是實實在在的。
閱讀更多 黑粉 的文章
