論名氣地位，校長七三年就是紅遍香港的溫拿的主唱，七九年就和鄭裕玲拍戲了。張國榮剛參加歌唱比賽。剛開始他模仿的就是譚、羅文等人的唱腔，哥哥張國榮熬了很多年，推出風繼續吹，這是他第一次可以追上校長。譚張爭霸開始了。而那年，張學友也才剛剛出道。
講真，譚張爭霸裡，論拿獎多的，還是校長，哥哥“贏了”校長這還是在校長宣佈不拿獎之後。哥哥的過人之處在於，他在出道晚，還成名晚的狀態下和一個在樂壇紅了十年的前輩並肩，各家粉絲你死我活地爭，這種成就真的是沒辦法超越的。
而四大天王，是香港樂壇在譚張梅各自歸隱或不領獎之後，面臨無巨星的尷尬境地下，打造的“粉絲需要的追求的巨星”。
從1981年的《忘不了你》專輯開始，他每張粵語專輯都有歌曲入選“年度十大”，一直到他退出領獎，這應該是華語樂壇空前絕後的成績。
譚詠麟在電影方面花費的心力遠小於在音樂方面，可以這樣講，如果說譚詠麟的音樂打100分，有的歌手是90分，其實並不是說他們只差10分，而是滿分只有100；但從電影方面來講，他也就是80分頂天了。
譚詠麟的電影基本上侷限於城市輕喜劇，80年代前期、中期主要是都市愛情喜劇，之後隨著年齡增長涉足動作片和純喜劇，甚至是無厘頭那種。本質上他就是一個樂天的人。
譚詠麟其實是80年代香港電影不能忽視的一個人，他的電影票房總數是不低的，獲得過票房冠軍，也經常斬獲票房前十。可以說，除了成龍、周潤發、許冠傑之外，他就是第二檔的當紅小生了。只是他的電影作品在今天很少能看到了而已。
第一，譚詠麟是香港流行音樂史上第一個重要事件“Band潮”的重要參與者，這個樂隊風潮為香港樂壇貢獻了許多優秀的音樂人，譚詠麟所在的溫拿樂隊是其中的佼佼者。
1.香港電臺的“中文歌曲龍虎榜”冠軍歌，每週一首，譚詠麟在80年代一共是28首，第二名是林子祥的23首，梅豔芳、張國榮、陳百強都少於20首。
2.無線電視臺的“勁歌金曲季選”，每個季度10首，每年40首。1984年，譚詠麟拿了10首，這個記錄到現在也沒人打破。
3.香港電臺的“十大中文金曲”，整個80年代，譚詠麟一共是11首，第二名的是林子祥的8首。
4.無線電視臺的“十大勁歌金曲”，80年代，譚詠麟一共是12首，也是第一。
5.無線電視臺的“十大勁歌金曲”的“最受歡迎男歌手”獎項，譚詠麟從第一屆連續拿到第四屆，然後他退出了。
6.如果我們統計“金唱片”、“IFPI”和“叱吒”的各種口徑的年度銷量冠軍的話，譚詠麟在80年代拿5個年份的。其他人最多隻有一個年份的冠軍。而1990年，譚詠麟還拿了一個。
7.從演唱會來看，譚詠麟從1984年開始連續每年都在20場左右，在80年代數量是冠軍。
8.1984年度是譚詠麟最成功的一年，也是香港歷史上空前絕後的樂壇成就，全年銷量最好的兩張專輯《霧之戀》和《愛的根源》，在香港電臺的“十大中文金曲”評獎中，他獲得兩首十大中文金曲、最佳唱片監製和IFBI大獎。在TVB舉辦的“十大勁歌金曲”中，他獲得三首金曲+最受歡迎男歌手+金曲金獎，當年的最佳作詞、作曲、編曲和監製，全部由他的歌曲獲得。
詠麟每年獲得兩首或三首金曲，看似和90年代的張學友或劉德華相仿，但在譚詠麟獲得兩三首金曲的同時，其他歌手基本都是一首；而90年代，四大天王基本每年都有兩三首。譚詠麟與同時代歌手的差距，是其他年代所沒有的。而80年代歌手的質量，又基本上可以認定為所有年代最佳的。
第三，譚詠麟的銷量、演唱會都是香港第一的。
第四，譚詠麟最重要的貢獻還不只是商業方面的成功，而是他的形象和風格完美地符合了香港80年代青少年的喜好，成為那一代人的偶像。他的歌曲，擺脫了許冠傑、泰迪羅賓的鬼馬，羅文、徐小鳳的舊時代曲以及粵曲風格，形成了深沉入戲，感情真摯濃郁的都市情歌風格，影響了80、90年代乃至新世紀的華語流行樂發展。 另外，譚詠麟藉助自己偶像魅力，製造的大型演唱會潮流，也對香港樂壇乃至都市文化影響極大。
第五，譚詠麟作為樂隊成員，創作能力很好，迄今為止發表各種作品近百首，比較有名的有《痴心的廢墟》《傲骨》《知心當玩偶》《卡拉永遠OK》《夢仍是一樣》《千載不變》《一生想你》等。
譚詠麟最經典的一首代表作，每次聽他唱，總能勾起太多美好的回憶，昨夜路過時代廣場，解放碑碑下有個歌手正好奏起薩克斯，路燈把影子拉得婆娑悠長，音符在耳邊迴盪盤旋出的正好就是阿倫的這首《愛在深秋》，在這個深秋的夜晚~好應景！
歌壇永遠25歲的譚詠麟上海演唱會激情開唱 ，如果痴痴的等某日終於可等到一生中最愛
歌神許冠傑和校長譚詠麟舉行一連12場紅館演唱會 “我的心已跟海風流浪，我的影同樣尋覓去向，如海鷗剪破紛紛沉沉さ了寂靜，如斜陽隨水蕩，隨天光走到了日落，人愛上懶洋洋···”---譚詠麟《世外桃源》。
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