一
被《延禧攻略》裡的“乾小四”成功圈粉後，對聶遠一直是“念念不忘”。
抱著再次一睹雙耳哥哥顏值的想法，去看了大豬蹄子的電影《道高一丈》。
結果，媽呀，誰能告訴我，那個英氣俊朗，氣宇軒昂、玉樹臨風的古裝男神去哪裡了？為什麼我只看到了一個並不出彩普普通通的男人。
驚得我趕緊又刷了幾集《延禧攻略》，洗洗眼，才算又重新回到我男神的懷抱，不然我真得要棄他而去了。
不對電影《道高一丈》做任何評價，想必大家看過電影后心裡多少都有點數，也不討論聶遠在電影中所飾演的宋朝這一角色如何。
單單就討論一下在古裝劇裡奪人眼球、光彩照人的聶遠為什麼到了現代劇裡黯然無光了呢？
仔細對比一下聶遠的古裝劇和現代劇，無論是否是主角，很容易得出一個結論：聶遠被觀眾熟知記住的角色無一例外的都是古裝劇裡的人物。
《上錯花轎嫁對郎》裡的滿腹心思比猴還精的富家公子齊天磊；
《天下糧倉》裡的意氣風發少年皇帝乾隆；
《貞觀長歌》裡天皇貴胄李恪；
《隋唐英雄傳》裡冷麵寒槍俏羅成；
《三國》裡的白袍、白馬、亮銀槍的趙雲；
還有《繡春刀》裡的大反派趙靖忠。
但是聶遠還拍過許多現代劇，你能記起幾個？
《男人的天堂》
《天下兄弟》
《戴著面具跳舞》、
《啊朋友還錢》等等。
這些現代劇裡聶遠有的還是主演，可是又有幾個角色是被觀眾熟知的呢？
除去古裝劇裡紮實的劇情，在線的演技的加持，為什麼同一個演員在古、現代劇裡給人的感覺會有如此大的不同，簡直是判若兩人。
很奇怪的一個現象。
二
當然有人說還不是仰仗著顏值。不否認聶遠有顏值，實際上他早期的幾部古裝電視劇還不算是顏值高峰，竊以為已是中年的聶遠現在才是處於顏值高峰。
但是有顏值的男演員一抓一把，不是所有演員的古裝角色都能獲得觀眾的高度認可。同樣有好多男演員不單古裝劇裡能讓人記住，在現代劇裡同樣出彩。
就拿我最愛的古天樂來說，無論是“白古”還是“黑古”，無論古裝還是現代劇，都是圈粉妥妥的。
這樣的男演員有很多，都不像聶遠在古裝劇、現代劇裡的給觀眾的感覺差距大。
又有人講是演技的加持。對，聶遠的演技沒得說，一直在線。可就是一直在線的演技為什麼沒能給聶遠在現代劇裡帶來主角光環呢？
可能還有人講是劇情的原因。其實我看過《男人的天堂》、《天下兄弟》，就劇情而言也不差，也算紮實。
況且在一些古裝劇裡聶遠還只是配角，但總是比主角更出彩，所以好像也不能讓劇情來背這個鍋。
實際上仔細分析想一想，應該是古裝劇裡聶遠所扮演的角色在劇情、造型、演技等一切綜合因素疊加下，聶遠的整體氣質、個人形象與角色高度吻合，將自身條件得以最優化展現，同時也高度契合我們現代人特別是現代女性觀眾對古代青年男子既英氣勃發又風度翩翩又溫暖如玉的審美想象。
無論是《貞觀長歌》裡的皇族貴胄，《隋唐英雄傳》裡的少年將軍，《三國演義》白袍孤膽英雄，都非常非常契合人物形象。
我們對古代人物的認識無非來自歷史文字資料記載，不像現在有豐富的各種影像手段可以保留查看。在閱讀文字之外還需要我們發揮充分的想象，想象古代人物是什麼樣的長相，什麼樣的氣質。
《隋唐演義》裡對羅成的表述是：“眉清目秀，齒白唇紅，面如糰粉。頭戴銀冠，二龍搶珠抹額，前發齊眉，後發披肩，身穿白袍，外罩魚鱗鎧甲。”“冷麵寒槍俏羅成”看用一個“俏”字形成一位男子，那得多好看。
而在評書《三國演義》中，趙雲以一個濃眉大眼，闊面重顏，相貌堂堂的英氣少年形象出場：“頭頂亮銀盔、身披亮銀甲、外罩素羅袍、胯下白龍馬、掌中擎五鉤亮銀槍、背後背三尺青“金工”劍、白似雪、亮如銀、馬前威風高三丈、馬後威風百步餘。”
英雄少年，氣度非凡，誰不心生嚮往。
這就很好理解，為什麼韓國前總統朴槿惠會把趙雲視作自己的初戀情人。朴槿惠曾講“當時想到趙雲,心就撲通撲通的跳。”
三
聶遠身形偏精瘦並不偉岸，可一旦穿上繁瑣寬袍大袖的古裝後恰恰能顯現的長身玉立，氣度翩翩，陌上少年英雄縱馬而來。五官是典型的劍眉星目，自帶貴氣，眉目間有英氣，俠骨但又不粗糙，溫潤如玉又不陰柔。
同樣是拍古裝劇，如果換成何潤東穿上古裝扮羅成，那英雄少年就真的只是一條“英雄好漢”而不是翩翩少年。
曾經的小鮮肉沙溢的古裝也稱的是上風流瀟灑，可莫名地感覺他少一種貴氣和正氣，總擔心他下一秒就會笑場。
你也可以說聶遠是老天爺賞飯吃。
而到了現代劇裡，聶遠這一掛實際上是比較吃虧的。
要是論高大威猛男子荷爾蒙炸裂有周一圍朱亞文們；走霸道總裁範呢有靳東款；溫墩厚實大叔型有張嘉譯；雅痞精英氣質有吳秀波；陰柔精緻吸引懵懂少女型的則更是有一大批流量小鮮肉，且不論小鮮肉們是否懂得什麼是演技。
所以在古裝劇裡光彩照人的聶遠還真是在現代劇裡不好出彩。
所以我們的大豬蹄子現在需要想一下，要樹一個什麼樣的人設才能在現代劇裡站得住腳，才能從眾多類型的男星重圍中殺出自己的一條路來。
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