2018年跨入第四季度，電視劇市場激戰正酣。在一眾話題大劇霸屏的格局中，《喋血長江》以首播千萬破局。
播出20多天以來，收視穩中向好，一度躋身csm52城衛視黃金劇場單天收視排行榜前三位。網絡平臺播放也取得了不俗成績。
（骨朵數據）
《喋血長江》由周小兵《我們的純真年代》班底打造，實力派演員王雨、王媛可、孫遜、韓童生、李建義、張倬聞等聯袂主演，講述了民國抗戰時期，長江沿岸船運世家之間爭奪渝鄂航運的商戰故事。在民族危亡之際，在民族大義的感召之下，世家大族摒棄前嫌一致對外，唱響了一曲挽救民族危亡的頌歌。
有別於其他民國戲，《喋血長江》取材獨到，於大時代背景下呈現人物複雜命運。人物情感細膩富有張力，用“最正三觀”打造別樣民國戲，引發“家庭式觀劇”新風尚。
立意匠心獨運打造“小而精”
依託真實的歷史背景和宏大敘事，民國題材天然具有極強的藝術張力，自帶吸睛效果。如近期播出的《桃花依舊笑春風》《娘道》等，皆因此收穫強關注，高收視。有別於民國題材流行的宏大敘事，《喋血長江》選擇較小的切口，從帶有明顯地域特徵的長江航運入手，以前清工部大員之子向不爭和袍哥會莫老大之子莫元清分別執掌的船運公司之間的競爭關係展開，投射出民國時期商人的不同屬性，全景再現民國“義商”實業報國的拳拳之心。劇情將家國情懷融入商道人生，匠心打造“小而精”。
作為民國題材中的“航運行業劇”，《喋血長江》中大量提及的輪船、航運知識讓該劇更具質感。如鄧世昌致遠號“造價三十八萬五千兩白銀，船長兩百五十尺，船寬三十八尺，吃水有十五尺，排水量兩千三百噸，四座鍋爐，七千五百匹馬力，雙軸推進，航速十八節，前後火炮共十門。”更涉及“枯水期航運術”“夜航術”等，通過船運世家之間的對抗與聯合對於近代長江航運的發展狀況進行了細緻入微地描繪。
劇情緊跟時代“最正三觀”打動觀眾
百度提供的數據顯示，《喋血長江》的觀眾主要為成年觀眾，且更多集中在30至49歲年齡段內，這部分觀眾有著一定的生活閱歷，對於電視劇也有著更高的鑑賞標準。《喋血長江》能成功抓住這部分觀眾，與劇情高度契合這部分觀眾的“痛點”不無關係。《喋血長江》雖然是一部民國題材作品，但劇情所傳達出但情感內核放在今天也更具現實意義。
《喋血長江》中的女性，雖然成長於舊時代，但每一位都具有新時代都特徵。王媛可飾演的川劇小花旦歷經坎坷，從一個依附於男權的“俗女子”蛻變為一名自強自愛的新時代女性，她完成自我救贖的過程與時下廣泛提倡的“女子力”“自愈力”不謀而合。向家長孫女向小寒，留學歸來學以致用一度執掌向家航運大權，於男權社會中獨撐一片天。
劇中的男性角色同樣出彩。韓童生飾演的向瘋子曾為前清工部大員，一生痴迷輪船，對於長江上的船運發展有著至關重要的作用。他始終懷有愛國之心，民族誌氣，在兒子向不爭死後又繼續支持孫子的愛國行動，最後用一己之軀壯烈殉國。向青雲和莫英豪作為船運世家中第三代男丁，雖然一個從商，一個從軍走上了兩條截然不同的道路，但都各自完成了從紈絝子弟到愛國勇士的成長之路。
《喋血長江》用大量的筆觸塑造出向、莫兩家三代人個性鮮明的人物形象，探討大時代背景下人性的抉擇，譜出一曲充滿正能量的時代讚歌。
老中青三代演員同臺“家庭式觀劇”風潮
王雨、王媛可、孫遜、韓童生、李建義、張倬聞、劉雨鑫，“老戲骨”+實力派中青年演員的組合構成了《喋血長江》的豪華陣容。“老戲骨”李建義和韓童生分別飾演莫、向兩家的大家長。作為“商戰”的第一梯隊，兩人貢獻出了“眼神級”飆戲，完美詮釋兩大族長從面和心不合到全面開展再到前嫌盡釋的曲折過程。“老戲骨”渾身是戲自不必說，眾多青年演員也個個都是“劇拋臉”。
王雨一改《我們的純真年代》中“渣男”形象在《喋血長江》中分飾向不爭、向青雲父子，父子二人戀上一對川劇母女，十分深情。劉雨鑫則突破《我們的純真年代》中愛慕虛榮的形象，將善良直爽的川妹子媚兒一角演繹的十分到位。一向以軍人形象示人的孫遜挑戰“反一”莫元清，外表狂邪內心狡詐堪稱“黑暗永動機”。
老中青三代實力演員的加盟，也為《喋血長江》定下了最適合以家庭為單位觀看的調子。輿情顯示，不少網友透露自己是陪著爸媽岳父母一起收看該劇的。《喋血長江》的用戶畫像剛好印證了這一點。《喋血長江》的觀眾涵蓋了全年齡層次，20至50以上觀眾佔了絕對多數，且觀眾性別比例接近1:1。
在代際衝突加劇，年輕人、中老年人各自為陣的當下，《喋血長江》為電視劇製作開拓了新的思路。
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