最近的大男主戲有點多，從第一季撲街到讓人很意外竟然還有第二季的《武動乾坤》，到大結局不知所云一看就有第二季的《鬥破蒼穹》，再到最近集中上線的《唐磚》、《將夜》、《回到明朝當王爺》。
然而，除了武動和鬥破同時在周播劇場播出以外，其他幾部都是悄無聲息地在網站播出，但上星的兩部，也沒有太多關注度。
大男主是一種籠統的說法，主要是根據角色戲份來劃分，男主角是全劇唯一的重量級角色，所有的劇情都圍繞在他身上，典型代表如《琅琊榜》，是“一個人的史詩”。
曾幾何時，大男主是國產劇熒屏上最常見的類型之一，歷史劇、戰爭劇，包括金庸的武俠劇，大多都是男性視角，也大多都是大男主，比如《康熙王朝》、《亮劍》、《倚天屠龍記》。
而在正劇和武俠都日漸消亡的今天，大男主似乎只剩下玄幻和穿越題材了。2001年，tvb的《尋秦記》開創了穿越題材的大男主劇類型，內地到2010年《神話》，也開始有了這種劇。可緊跟著的《宮鎖心玉》《步步驚心》，突然讓穿越的熱門風向一轉，由大男主轉向了大女主。
2005年《仙劍奇俠傳》開創了玄幻題材的大男主劇類型，隨後的《仙劍奇俠傳3》《古劍奇譚》接力，可到了2015年，《花千骨》的大火，讓玄幻仙俠的風向也隨之一轉，由大男主轉向了大女主。
這種風向變化，變的不僅僅是第一主角的性別而已，還有整部劇的敘事重點、拍攝視角、主要受眾。
從此後國產劇都是被大女主的玄幻仙俠和宮鬥劇承包，大男主劇在其中夾縫生存，處境艱難。歷史向大男主《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、玄幻仙俠大男主《誅仙青雲志》都沒什麼存在感，唯一逆流而上、能再現當年盛況的大男主戲只有《琅琊榜》。
為什麼？不討論男女主勢均力敵或雙男主、雙女主等類型劇，僅針對大男主和大女主，早些年的大女主劇，除了武則天那種拼事業的，其餘大多是芸娘徽娘繡娘順娘等各種孃的苦情戲，跟男主劇有著截然不同的受眾。
而現在，大男主跟大女主的受眾其實基本都是女性觀眾，比如即便《擇天記》《鬥破蒼穹》等大IP原著有再強大的男性粉絲基礎，堅持追劇的觀眾也依舊以女性為主，因為男性觀眾接受不了小鮮肉主演、接受不了魔改的劇情。
很多人將現在大男主劇消亡歸罪於劇方一味討好女性。可是如果觀眾真的可以討好，他們為什麼不去討好男性觀眾？僅僅是因為女性地位提高、女性更樂於在網絡上傳播分享嗎？
《人民的名義》的收視神話，早已證實了男性觀眾的力量。
但這種力量，你無從掌握。他們對顏值造型、佈景打光這些基本上沒什麼要求，唯獨對劇情的要求幾近苛刻。
可是，近十年來的國產劇，顏值造型、佈景打光這些電視劇的“身外之物”，水平全都直線上升，唯有劇情這一核心，水平是直線下降的。
畢竟，能沉寂8年寫《人民的名義》的周梅森、能7年磨一劍寫《北平無戰事》的劉和平，太屈指可數了。沒有編劇願意沉下心來原創一部好作品，也沒有投資人願意冒險等待，大家都更樂意買現成的ip來改編。
而起點的大男主文，要麼是玄幻仙俠，要麼是穿越，動輒洋洋灑灑幾百萬字，改編得難度實在太大了，要想改編得能讓原著書迷滿意，幾乎是不可能的事情。而男性觀眾除了劇情之外，最看重的特效，也是目前國內玄幻劇很難做到完美的。
在這種情況下，是劇方主動放棄了傳統的男性觀眾，選擇用各種小鮮肉來取悅興起於網絡的新型女性觀眾。
該怪男性觀眾要求高，還是該怪女性觀眾要求低？
需要說明的是，本文說到的男性觀眾和女性觀眾，與其說是男女，不如說是傳統、現代。傳統觀眾是指曾見證過國產劇的輝煌時刻、對影視作品仍有藝術要求的觀眾，現代觀眾是指僅把電視劇作為一種休閒放鬆的娛樂、注重視覺享受的觀眾。我雖然是女性，但更偏向傳統，比起大女主劇，更愛大男主劇。
之所以更愛大男主劇，是覺得現今的大女主劇早已陷入了瑪麗蘇怪圈，除了談戀愛還是談戀愛，當然宮鬥劇是特殊變種。
可實際上，大男主和大女主本身並沒有高低貴賤之分，即便主旨是升級打怪而非談戀愛，劇情也一塌糊塗的大男主，又比只知談戀愛的大女主好多少呢？
所以，看到《武動乾坤》的編劇代表作是《蜀山戰紀之劍俠傳奇》和《擇天記》，看到《唐磚》前兩集套路還像十年前的《神話》一樣，看到《回到明朝當王爺》劇情推進好像平鋪直敘演故事梗概一樣，你就知道，沒用。
總有人說，現在大女主才是大勢所趨，大男主註定撲街。
並不是。
如今大部分大女主劇，只不過是投機取巧選擇了最簡單的戀愛主題，美麗無辜的女主角、愛慕她的一眾英俊又深情的男主劇和男配角，更具視覺衝擊力的美掩飾了劇情本質上的蒼白。
而大男主，也在逐漸學習這種趨勢。
女性天然愛美，比起男性來更容易被看起來漂亮又甜蜜的糖紙所吸引，可是一旦她們吃多了、知道里麵包裹的糖並不好吃時，也會拒絕再次上當。
所以，無論是大IP還是大明星，都阻擋不住電視劇越來越撲街的現狀。
所以你再回頭看，這些年的大男主劇，為什麼大部分都撲街，為什麼又有個別的沒有撲街。
不，跟他們是大男主一點關係都沒有。
這世上所有的電視劇，基礎分類就只有一種：好劇，爛劇，食之無味棄之可惜的無聊劇。
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