前段時間，第12屆金鷹節頒獎落下帷幕，而票數短短几天之內反超迪麗熱巴600萬票的楊紫最終卻敗下陣來，與“金鷹女神”、“觀眾最喜愛的女演員獎”失之交臂。
當天“楊紫”捆綁“金鷹”的熱搜頻頻上榜，不少網友紛紛為楊紫叫屈，此事也引起不小的爭議。
話說回來，“楊紫”這個名字大家都不陌生了，幼時出道的她，多年來在電視劇領域也一直保持較高的活躍度，其中不乏膾炙人口的代表作如《家有兒女》、《歡樂頌》以及近期人氣頗高的《香蜜沉沉燼如霜》。在如今“流量為王”的時代之下，她的演技與國民度也是比較受網友認可的，與其有關的“黑料”好像更多集中於那張臉上。所以，楊紫的“臉”到底出了什麼問題？
我們順著時間線來看。
在出道時期的楊紫，面部飽滿多肉，一對酒窩點綴，甜美嬌柔；但小眼肉鼻、膚色也偏黑，氣質不夠明亮，少了分“大家閨秀”的貴氣，“民間氣味”更足也帶來更多親和力。這樣的五官、比例與骨骼架構也基本定了以後的“形”：不夠廝殺級別的美貌，帶點“韌勁兒”的溫順親和是優勢。
（右圖出自《孝莊秘史》，楊紫飾演幼年“宛如”）
而大眾對楊紫的印象以《家有兒女》兩部曲的形象居多，這時的楊紫“顏齡”增加，顴骨發育擴張，下頜也更往內收，眼睛鼻子的比例大小倒是沒變，不過此時偏小的五官反襯得臉也大些。
一般來講，五官與臉的面積比基本決定顏值風格，五官大臉小的人往往更大氣驚豔，易出“第一眼美人”；五官更小的人則更溫婉，形狀比例配置得當也比較“耐看”。
對比著名大五官小臉美人安妮海瑟薇，顏值的“第一眼判斷”上則完全不同。所以你的臉大有時候不止是臉型的問題，也有可能是五官小對比導致，除此之外與五官的分佈聚合程度也有一定程度的關係。
（一張圖簡單理解五官與臉的面積比對視覺上臉型大小的影響）
膚色還是較黑偏黃，擴張且高聳的顴骨，加上肥厚頰脂墊，臉型流暢度收到影響，精緻度不足，上鏡時自然比較挑角度。
（十九歲出演的《幸福來敲門》與二十歲時的《戰長沙》）
氧叔認為楊紫的第一次顏值“質”的變化是在兩年後的《大秧歌》時期。
氧叔認為可能的原因有這幾點：
1、 減肥。一定程度的瘦身能相當程度改善五官面積比，面部脂肪堆積減少，臉型清減，五官更突出，“贅餘感”降低；
2、 顴骨內推。從側面順滑流暢的輪廓線可以直接看出，之前正側都高的顴骨不通過顴骨內推手術降低原則上無法有如此大的改觀；
顴骨是指位於眼眶外下方，呈菱形；顴弓位於顱面骨兩側，呈向外的弓形，二者共同構成面中部的重要骨性支撐。
而顴骨內推手術主要是通過前後分別從口腔內切口、耳後切口進入，剝離開截骨部分組織後在骨膜下操作固定， 最終呈現顴骨降低、正面變窄變流暢的效果。
3、 膚色。從劇照來看，原先膚色偏黃、暗沉，此時白度、亮度明顯提升，精緻度增加；
（可以藉此自測膚色色相）
4、 毛髮感的“雜亂感”減少。整齊的髮際線邊緣更能增加精緻度；
5、 妝容方面的調整。眼妝加強眼尾，眉型改平直加粗，同時唇型通過唇型勾勒視覺上降低厚度，唇色修飾也調整氣色。
這時的嘗試屬於對症下藥，找到顏值短板後針對性改善，分寸拿捏得也較自然，性價比非常高，調整之後的顏值溫婉而不甜膩，也不失辨識度，曾被《大秧歌》導演感嘆“美的不像楊紫”。也是氧叔認為楊紫的顏值巔峰時期。
但到《歡樂頌》與《龍珠傳奇》時期，楊紫的“臉”的痕跡就開始過重了。
她犯的錯誤有這些：
1、 鼻綜合的山根過高，高起點視覺上也拉長中庭比例，增加成熟感，同時假體痕跡明顯；
2、 下巴加長（玻尿酸或假體存疑），過尖，比例不協調，抹殺原有的溫和氣質；
3、 全臉脂肪填充，最致命的部位是額頭與蘋果肌。
額頭本身作為骨感支撐的部位，脂肪填充只建議在額部凹陷不平時適度適用，一味追求“立體感”而強行藉助脂肪或玻尿痠軟性材料填充只會“南轅北轍”，對於額頭並無大缺陷的楊紫是“減分項目”，填充過度造成“壽星額頭”也大大增加網紅質感，自降檔次；
（被吐槽的“壽星額頭”）
4、 妝容造型方面，也是以韓式妝容風格為主，質感生硬，單純就靜態來看，鮮活力大大降低。
再至最近的《香蜜》，瘦身使得面部身形更加清麗，填充的脂肪也吸收許多，翩躚姿態也凹得出來；造型上，膚色更白嫩；粗平眉改細並增加曲度，更生動；妝容色調也以透明度低的裸粉色系為主，整體上質感有所提升。古裝仙氣造型加情景烘托，或清冷或純美也駕馭得住。
但基礎擺著，從四十分提到及格容易，七十分的小美人再想增進一分都似涅槃般艱難。加上一部分整形的“不可逆”性，稍踏錯一步，為後期的恢復性調整或修飾改善增加難度是一，另一方面對美的執著與迫切期望帶來的精神上的徘徊折磨更讓人難以想象。
楊紫原生長相就目前的花旦路線來看，的確遜色於許多女星，比如此次的競爭對手迪麗熱巴，顏值上沒有王牌可打又選擇了一條外貌加成較大的路線，靠辨識度謀出路也夠困難。骨骼架構（目前）溫婉清麗，五官線條鈍、厚、短圓為主，下庭薄弱，看起來“智力感”同樣不高，英氣硬朗的角色撐不起來，前衛美豔的造型也難以消化。
但相對的是這樣的長相攻擊性低、距離感弱、親和力十足，動態好過靜態，有那種想讓人親近的“老好人”氣息，你會傾向於相信她沒有心機。相比之下，同樣是《家有兒女》的“小雪”，第三部的扮演者寧丹琳則鮮有人問及。論顏值來看，寧丹琳更符合大眾審美標準裡的“漂亮”，但這種美更有距離感，甚至精明感。親和力也是一種天賦。
她也夠狠，但這種狠藏在眉眼間怯怯之中，是種不服輸的韌勁，因此《歡樂頌》裡的歡快活潑而天真的邱瑩瑩剛好適配，但氣場型大女主或大美人的角色操持起來說服力不足。
再來回顧至今楊紫顏值的變化歷程，從焦慮到慌張、不知所措再到慢慢鬆解，這不僅僅是她一個人的掙扎，也是在這個“顏值即正義”時代眾多“外貌焦慮”的女性的一面鏡子。但就如楊紫，最美的時期其實是給人感覺最舒適的狀態中。歸根到底，美的定義只有被獨立強大的自我認同，才能飽滿生動，對自身或他人或外界吸收過濾太多的焦慮，只會影響“鬆弛”與釋放，而真正的美，是做高配版的自己，而不是要和別人一爭高低。
你怎麼看待楊紫的顏值變化歷程呢？你有過外貌焦慮嘛?
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