在還未踏入電影的這個門之前，小某一直覺得導演是一個很遙遠的職業。
曾經，小某對導演的印象只停留在斯皮爾·伯格、庫布里克，中國第五代導演張藝謀、陳凱歌、田壯壯、馮小剛。第六代導演陸川、賈樟柯，香港導演王家衛、杜琪峰、陳可辛，臺灣導演李安、楊德昌等知名導演身上。
那時候，只有這些正兒八經的導演，才被稱之為導演。
而這幾年，很多和電影行業不相干的人，都紛紛一頭扎進這個行業裡，開始當跨界導演。
比較有代表性的跨界導演，如鄧超、蘇有朋、徐崢、徐靜蕾等都從演員搖身一變成了導演。徐崢自導自演的“囧系列”電影還取得了非常好的成績。
演員轉型成導演並不是什麼稀罕事兒。但有意思的是，很多作家也轉型當起了導演。
比如眾所周知的《小時代》的導演郭敬明、《後會無期》的導演韓寒，還有《擺渡人》的導演張嘉佳。
不可否認，這些作家確實寫了很多暢銷的書籍，他們拍的電影也有很多人買賬。
但這並不能說明這些作家就真的入了導演的門，只能說他非常會賣，善於選擇賣爆點營銷、賣知名度、賣情懷、賣一切能令影迷追捧的事情，從而賺得盆滿缽滿。
事實上這些非專業電影教育出身的跨界導演們，專業水平到底幾何，卻不好說。導演雖不是一個難以高攀的職業，但也絕非看幾部電影，拉幾個劇組就能做成的，好導演是有門檻的。
縱然郭敬明拍了那麼多部《小時代》，在人們心裡依然還是那個作家，並算不得是個導演。
都說電影是“夢工廠”，電影從業者是“造夢人”。夢想家很多，很多人都想過一把當導演的癮。
但這些做夢的人之中，只有極少部分是踏踏實實地在追夢，絕大部分人都是在白日做夢。
導演的門檻越來越低，自詡為導演的人越來越多。從前這個看似遙不可及的職業，如今變得人人都可以當得。
即使非科班畢業的藝人，有些名氣和身價以後也能輕鬆轉型當導演，比如相聲小品演員郭德綱、小瀋陽、宋小寶等等。
這裡又可以分成兩類人。有的團隊是片子爛不爛無所謂，賺到錢就行；有的團隊是已經很努力，但是做出來的東西還是不行。
我們所應該牴觸和抗拒的是前者。
那些人不配被稱作導演，因為他們只不過是為了利益，拿了一個劇本，組織了一批人，拍了一部粗製濫造、無專業性可言的電影。這樣的爛片發起者和製造者，並沒有資格被稱為導演。
所謂的“導演”們引領了“粉絲產業”的風尚，將電影完全商業化。靠著人氣，不費什麼力氣就能在各大院線佔領主要排片。
而電影本身也不需要什麼打磨，缺失了必要的成長階段，呈現出來的也只能是畸形。
這種畸形讓他們嚐到了甜頭，吸引了更多的拜金人士來分一杯羹。就像蛆蟲一樣烏泱泱擠進來，滋養自己同時汙染周遭。
當我們對賺快錢，利用人氣賺票房的作品審美疲勞時，執導電影對明星到底是加分還是減分，作品本身就自會留下結論。
在如今快餐文化的大環境下，慢下心去體會電影，專注打磨出一部好電影的導演已經很難得了，能堅持匠心、不為利益所屈服的就更是鳳毛麟角。更多人把導演當做是一種賺錢的職業，而不是一種創造藝術的職業。
小某一直都覺得電影首先是一門藝術，然後才是一種商品。面對藝術，還是要有敬畏之心啊。
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