近日，浙江衛視原創綜藝《我就是演員》與美國IOI公司簽署節目模式海外輸出協議，讓這檔國產原創節目模式首次落地歐美。不只是《我就是演員》，這兩年已有多部原創綜藝模式高調輸出海外，持續的優質原創綜藝模式，正在打破國產綜藝只能買版權或抄襲才能製造爆款的魔咒。其實，綜藝模式並沒有被國外先行者挖盡，國產綜藝也並非沒有自力更生的能力，只是當下還有太多“裝睡”的人，躺在“拿來主義”的大床上坐享其成。
此次版權輸出，浙江衛視將與美國IOI公司一起在美國、加拿大、英國等英語地區共同開發《我就是演員》國際版，通過這個節目模式，讓更多優秀的歐美演員在專業平臺上綻放光芒。在該節目之前，也有《全能星戰》《中國好歌曲》《超級戰隊》《國家寶藏》《這！就是灌籃》等多檔原創綜藝被國外製作方買下版權，以進行本土化開發和落地，再呈現給當地觀眾。今年戛納電視節上，更有《朗讀者》《聲臨其境》《跨界歌王》等多檔原創綜藝亮相，展示了我們文化創意的能力。
這兩年，國產原創綜藝模式接連“出海”且加快了步伐，正在逐漸扭轉前幾年形成的只能靠版權輸入才能拍攝綜藝的窘狀。輸出海外版權的這些綜藝，既有原創音樂類，也有爆款文化類節目，更有分眾細化的籃球類綜藝，而且都在差異化創意、製作上領先行業一步，既開闢了原創綜藝新門類，又得到了觀眾的熱捧。尤其是《國家寶藏》《中國好歌曲》兩個節目更是帶有深厚的附加價值，既推廣了我們的傳統文化，也使大眾目光投向音樂原創領域，一些被遮蔽的唱作人得到關注。
必須承認，認真做原創最難，能出優質的綜藝爆款更是難上加難。所以，反觀綜藝市場，大部分仍然是購買版權、跟風模仿甚至是“偷吃”別人家的綜藝模式；仍有太多節目製作方只求短、平、快地一窩蜂拍攝回本，而不花時間、花精力研究原創。2013年國內綜藝版權輸入高峰期，引進海外模式綜藝達到56檔，節目亂花迷人眼，以新鮮感吸引觀眾目光，但卻失去了自主研發、自主創意等核心要素。這種依賴海外版權的情況，一直持續到現在。前幾天，仍有韓媒指出，當下國產綜藝中還有34個節目在抄襲韓綜。而在網絡上，“欠羅PD(韓綜導演羅英錫)一個道歉”已成為流行語。與海外綜藝的故意“撞車”，背後其實是對原創的懶惰和忽視。這種懶惰也導致國產綜藝大面積同質化，如慢主題治癒系綜藝已成氾濫之勢，觀眾也已審美疲勞。
而回頭再看看那些讓人驕傲的原創綜藝爆款，背後無不是製作者的努力、認真。《國家寶藏》從一個創意到誕生，前後用了兩年時間。該節目總導演於蕾和她的團隊，花了大量時間在摸索節目模式，才有了創新性小劇場形式與博物館寶藏的有效碰撞，穿越元素+略帶網絡化的語言體系，也讓節目看起來耳目一新，讓觀眾過目難忘。而最近也有一些綜藝，開始進行小而美的原創，《一本好書》大火，《奇遇人生》受好評，都展示了原創的力量。
優質的原創綜藝模式接連出海，對國產綜藝應該是一種引領和極大的鼓勵。話說回來，那些“偷吃”了別人諸多創意、熱衷“拿來”的綜藝製作者，也應該動動腦子自己搞點原創了，吃了那麼多道“好菜”，總該反芻一下，找點兒好角度，自己做節目。畢竟真正的好創意、用心打磨過的作品，才更有超越模式嫁接的內生力量，也能走得更遠，更有可能得到觀眾發自內心的喜愛。原創才是藝術的生命，懶於創造，肯定不能真正打動觀眾。
齊魯晚報記者 師文靜
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