影像視覺|極簡攝影——以“少”成就視覺大片

影像视觉|极简摄影——以“少”成就视觉大片

極簡攝影

極簡的攝影,是以“少的藝術”而聞名。這些由大面積空白或統一色調組成的寧靜、神秘、空靈的背景,襯托著只由非常少的主體元素組成的畫面稱之為“極簡攝影”。

影像视觉|极简摄影——以“少”成就视觉大片

《徽風》

這類攝影藝術具有一定挑戰性——僅通過佈置一兩樣元素來表達創作者的主觀思想,達到以小見大、以少勝多的藝術效果。

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《伴侶》

如《伴侶》即是筆者無意間在女兒家廚房中發現的一個生活幽默小題材,白色瓷磚上粘貼著兩個人臉的小掛鉤,紅綠色兩把小刮刀很隨意地斜掛鉤子上,它們似抽象的身體,與掛鉤的臉部組成了一個抽象的人,在簡潔的白色背景襯映下,似兩位動作協調一致的伴侶,幽默的生活情趣溢滿畫面。

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《晚秋》

《晚秋》是筆者在合肥巿包公園內拍攝的一幅晚秋的紅葉。為了創新,筆者有意選擇秋葉凋零時節去拍攝幾片風中飄逸的殘葉。筆者釆用200mm長焦拉近了幾片樹葉,並利用深藍色湖水作背景來襯托橙紅色的葉子,由於互補色的成功運用及側逆光的照射,使這幾片殘葉顯得更加鮮豔奪目,給人一種"夕陽無限好"晚秋亮麗的風景,這是殘葉生命中最後精彩的絢麗。這種極簡畫面比滿畫面紅葉的作品更顯得耐人尋味.....

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《雪中的別克》

《雪中的別克》拍於一次雪後。早上起床一看外面一片白色世界,背起相機走進雪中,小區內一輛輛私家車都被白雪覆蓋分不清顏色,有幾輛車頭朝北向的轎車前面可能北風吹拂的原因,車前的標識變成白色浮雕,很有藝術韻味,筆者湊近拍攝起這些簡潔的畫面,於是便有了《雪中的別克》雪中簡約攝影作品。這組作品也驗證了藝術大師羅丹的那句名言“生活中缺少的不是美,而是缺少發現”,只要練就一雙善於發現美的眼睛,就能在大千世界中發現美、創造美。

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《建設者》

《建設者》拍於20多年前的黟縣羊棧嶺隧道,它當時是安徽省第一個公路隧道。筆者運用黑與白這兩種色彩上的兩極色,在這幅作品中黑色佔據整個畫面,處於洞口的白色面積很小,但由於在以黑色為背景的畫面中,任何明亮的色彩都會首先引起人們的注意,因而,哪裡出現白色,那裡就是人們的視覺中心,筆者有意將建設者的黑色剪影置於白色之中。雖然建設者的身影很小,但通過強烈的黑白對比,將隧道工人那種愚公移山的苦幹精神,勇往直前的高尚品德表現出來,使人感到道路是曲折的,但前途是一片光明,隧道壁上幾圈若隱若現的白光則表現了人物所處特定環境的縱深感,強烈的黑白反差,旨在引起觀眾視覺的刺激,引起無限遐想。

這幅《建設者》被中國攝影函授學院作為優秀作品,入編《首屆函授學院攝影作品選》畫冊。

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《鶴影》

極簡主義攝影的關鍵是什麼呢?就是兩個字——留白。人物攝影在這一點上表現的尤為突出。通過留白,體現畫面內人物的情感、思維、態度等。沒有內容不代表沒有思想,留白處能更好體現人物的內心。靜物的留白也同理,留下空間去欣賞品味。

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《靜》

簡約攝影應從大自然中直接抓取拍攝。但因有些現場客觀條件限制,無法避開那些影響主體的繁雜的細節部分,這時創作者可以根據主觀意識來進行後期處理,以達到滿意的藝術效果。攝影師應帶著"PS"的理念去創作,在現場拍攝時即要考慮到後期如何處理,怎樣取捨而有利於後期製作等等,這樣前期拍攝與後期製作綜合考慮才能更好利於極簡作品的創作。

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《建築物語》原圖

《建築物語》是筆者創作的一幅簡約攝影作品,幾年前去魯迅的故鄉----紹興市,在仿古街上發現一隻仿古路燈與"人"字形的屋簷很有韻味,用膠片相機拍下了這幅原作,拍攝時還沒有用數碼相機,因此,也未想到後期製作。膠片沖洗出來後,因其它干擾細節太多,屋簷右邊還不完整,只好作為圖片資料存放起來。

影像视觉|极简摄影——以“少”成就视觉大片

《建築物語》

後來學習了“PS”後期製作,想到這幅原圖,決定釆用Photoshop擴大畫布,將右邊屋簷複製粘貼加長,並修去右上角及左下角細節部分,使“人”形屋簷變成平面,再將圖片轉換調成黑白高反差,只保留仿古路燈與"人"字形屋簷,感覺簡約的構圖很有藝術韻味。

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《奔月》

《奔月》原片拍於升金湖自然保護區。通常一個月只發生一次的較特別的景象出現了,在太陽徐徐落下時,一輪滿月從地平線東方升起。等待幾隻鴻雁飛過時拍下此作,因200mm鏡頭太短,那天正好是“滿月”,即月亮變成明亮的大圓盤。但因出現的位置離地平線太高而拍到了較小的月亮,為了達到創意效果,特在秋分前後的滿月時,拍下了因大氣原因,月亮看起來偏橙紅色的“獲月”,用“PS”將此較大的秋分後的“獲月”加上,讓月亮與天空呈色彩對比,與鴻雁身上的落日餘輝色調相吻合,達到天衣無縫的鴻雁奔月效果。

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極簡攝影作品的拍攝及創意技巧

tips

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《向日葵》

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《幽蘭》

善於巧妙利用線條和形狀來創造極簡構圖;

畫面要整潔、簡練,背景應統一色調或大面積留白;

用獨特的色彩組合來增加視覺衝擊力,背景有其它顏色干擾時可處理成黑白效果;

曝光寧過勿欠,結合直方圖採用向右曝光法;

嘗試將主體放中心的構圖模式(如《幽蘭》、《向日葵》);

利用數碼後期來對原圖進行二次創意構圖,達到預期效果。

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文圖:張恣寬

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