本週院線新片，我必然堅定地首推《無敵破壞王2：大鬧互聯網》。
即使是少了本週院線新片這個限制條件，它也會是我近期重點推薦的好電影之一。
這次，我們終於看到了迪斯尼動畫片在閤家歡之外的另一面：
任性，壕。
任性是因為，迪斯尼的動畫片總是為孩子造夢的。
即使是在兼顧成人觀眾的情況下，它的造夢屬性依然不變。
注1：以上特指迪斯尼出品動畫，不含其收購的皮克斯動畫。
但這回，迪斯尼則開始涮起自己從前所造的夢了。
《無敵破壞王2》中，14為迪斯尼動畫中的公主同臺登場。
被涮得最狠的，就是那公主夢：
公主唱歌總會自帶BGM，公主有難總會有精壯又帥氣的男子出現，其實這些都是迪斯尼的電影公式；
為了滿足你們幻想的漂亮公主服，其實穿著一點都不舒服。
甚至，套用TVB親生仔的梗，《勇敢傳說》中的梅莉達公主在片中還被其她公主給區別對待了。
注2：《勇敢傳說》為迪斯尼所收購的皮克斯製作，《無敵破壞王》系列為迪斯尼自己製作。
所以，還有網友笑稱：
當年《無敵破壞王》在奧斯卡敗給《勇敢傳說》的仇，這一把給報回來了。
另一方面，14位公主同臺亮相這事，就凸顯了迪斯尼的壕。
這些2D到3D時代成為幾代人不可磨滅的童年回憶的公主，全部是迪斯尼的版權。
在這個XX宇宙流行的世道下，得這些角色版權者無疑就是得到極大的可變現的內容資本。
您看斯皮爾伯格拍《頭號玩家》的時候拿到那麼多出場角色的版權，雖然是老斯的面子足夠大，但這期間也經歷了多方溝通。
還有為了蜘蛛俠的版權，索尼就和漫威談判了好幾年。
更何況，迪尼斯這回還不止搬出14位公主。
光從做為彩蛋出場的角色和IP來說，《無敵破壞王2》也可稱為是迪斯尼版的《頭號玩家》了。
光是幾大陣營的LOGO放在一起，IP價值就上天了：
站在C位的迪斯尼兩邊，分別是漫威，皮克斯，星戰等。
細分後，片中出現的串場彩蛋角色，還包括：
街霸，刺蝟索尼克，鋼鐵俠，大白，麥昆，R2D2，瓦力，巴斯光年，見一面就少一面的斯坦李老爺子。
光電影院看一遍，肯定數不過來。
由於是迪斯尼，除了這些熱鬧的彩蛋外，我們有理由要求更多。
這次，本片的內容真是超出了我的預期。
光是兩集《無敵破壞王》，就實現了跨時代：
第一集，破壞王拉爾夫還是在80年代的街機遊戲中出沒；
而這一回，拉爾夫和雲妮洛普這對好友，則來到了我們這個互聯網時代。
兩人所去的世界，則是虛擬中的互聯網世界。
對於這個世界的表達，之前也有一些電影做過類似的構建：
如《頭腦特工隊》：沒有實體形態的喜怒哀樂驚這五種情緒，化為五個實體人物；
他們生存且對人造成影響的大腦環境，則成為了配備精良的控制總部。
又如《工作細胞》，人體就是一個龐大的世界，而其中的細胞則化為在這個世界中分工合作，維護這個世界正常運轉的各色人物。
在同樣的方式下，《無敵破壞王2》更接近《黑客帝國》構建的虛擬數碼世界：
連接互聯網的電腦/手機就是世界本身。
在現實中實為數據的諸多應用/APP，則在這個世界中成為一棟棟大樓。
最高的一棟，就是google。
而數據的傳輸過程，就是這個世界裡的交通以及人員分工。
這樣一個互聯網世界，被營造得極富科幻感與想象力。
為了營造這個世界，電影設計師從曼哈頓，迪拜，上海等國際化大都市裡汲取了不少靈感。
這種將虛擬世界現實化的表達方式，將虛擬世界與現實世界做出了連通：
我們在現實世界中點擊鼠標，跳轉進入頁面等一系列行為，在這個互聯網世界中更為具象化。
故事負責人吉姆·里爾頓舉了一個類比的例子：
就像著名動畫師特克斯·埃弗裡曾講的一個笑話一樣，冰箱門關上之後，裡面的照明燈怎麼熄滅的？其實是因為有扇小門裡走出了一個小人，然後把燈給關了。
所以，我們可以看到，現實世界中通過數據線，路由器連接WIFI世界的過程，在片中則成為了：
從中央大廳乘坐交通工具（例如電梯）進入互聯網世界的過程。
現實中，我們網購一般是搜索，點擊鏈接，進入產品頁面。
到了片中的互聯網世界裡，流程則是：
有一個櫃檯根據用戶問題提供信息（搜索）。
根據櫃檯所提供的信息，點擊所需的產品；
然後，將會出現一艘交通工具，將用戶迅速帶到相應的產品櫃檯（進入產品頁面）。
其後的加入購物車，支付，24小時內付款等環節，都有不同形式的擬人化展示。
如今流行的視頻網站，在片中成為了一個小社會；
彈窗廣告等，化為在街頭舉著牌子招徠客戶的黑中介；
病毒的破壞過程，就像是在這個世界打開一個潘多拉之盒後放出了魔鬼。
凡此種種，數不勝數。
一句話：大開眼界。
對於成人來說，這個世界是想象力爆棚的產物；
對於孩子來說，這個世界就像了一個色彩絢麗的遊樂園。
更何況，本片還有不走暗黑路線，老少通吃的動作場面。
《娛樂週刊》評論本片時表示：本片並沒有為了拍續集而續集。
製片人克拉克·斯賓塞表示：
世界不會一成不變，而瞬息萬變的互聯網正是最完美的背景。
上一部的故事中，拉爾夫所處的世界依然是80年代的低版遊戲。
在導演裡奇·摩爾眼中，上一部的世界相當於小鎮，而這一部的互聯網世界，則是大都市。
拉爾夫與雲妮洛普這對好友到了這一部，就相當於在小鎮長大的孩子，來到了大都市。
雖然，《無敵破壞王2》的故事內核，最終依然走向了溫情的閤家歡路線。
但它並沒有在主題上延續性地吃第一集的老本。
同樣都是講友誼，第一集講的是朋友間的合，這一集，講的則是分。
大都市生活千變萬化，有著未知的未來；而小鎮的生活寧靜卻一成不變。
進入大都市的兩人，一個想要回家，另一個愛上了大都市裡充滿無限可能的生活。
這樣一個分歧，成為了片中的劇情矛盾點，從而產生戲劇衝突。
這樣一個題目，在成人世界，我們或許會想得更為複雜。
但是在迪斯尼這裡，它卻能將這樣的問題拍成適合不同年齡的人能看的電影。
迪斯尼在這方面已經玩得爐火純青了。
--將成人的問題擺出來，然後降維到孩子的視角來表述：
成人世界裡的友誼，有了更多現實利弊的考慮因素；
而在孩子的世界裡，就是簡單的一件事：你要不要和我一起玩？
於是，回到小鎮過一成不變的生活，與在大都市裡追求更多可能這個話題，到了《無敵破壞王2》裡，則將諸多成人在這個十字路口可能考慮的因素，化繁為簡為：
是否要追隨自己的本心？
而每個人的孩提時代，則是最為追隨本心的時代。
在此基礎上，本片又深入淺出地闡述了朋友之間的關係：
我們不一定要天天都黏在一起玩嘛，或許大家去過各自喜歡的生活，互相成全，也可以是好朋友啊。
在這一點上，說《無敵破壞王2》的內核又將虛擬世界與現實世界相互連通，我覺得，也是成立的。
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