張克
張克為乃師程正泰籌辦"舞臺生活六十週年演出"活動，經費棘手。時張克指門外，謂乃師曰："車在外，倘經費不能籌集，鬻車之資，料亦無虞。"後倍經周折，經費終有著落。紀念演出《洪羊洞》，按舊本上令公魂子，並有八賢王射虎情節。飾令公者為曹世嘉，年八十一（曹為楊寶森的裡 子老生）；飾孟良者為李榮威，飾焦贊者為張韻嘯，飾程宣者為李少廣（李為楊寶森之丑角），皆逾七旬。盧松飾八賢王。程正泰前六郎，張克後六郎（《病房》一折）。至最後散板，張克之唱真為一字一珠，聽者莫不墮淚，張克亦不能自已，至於淚流滿面。謝幕時程正泰亦淚不能禁。後據張克雲："唱至'抬頭只見兒的老嚴親'一句，恍惚如真對老父，兼之日來為此演出奔波辛苦，萬感雲集，情不可遏。幸只二句便劇終，否則恐不能收場矣。"
青年團在電臺錄音。旁人聽自己所錄唱段，多不滿。惟張克一聽自己錄音便噱曰："此歌者為誰？絕佳！"張克喜與人噱，惟聽自己錄音時似不經心，實則極為專注。時為伏日，張克搖扇驅暑，每到自家歌唱處，扇輒止搖；每腔一落，而過門起，則復急搖摺扇。此為無心之舉，然以此斷其扇之動靜，百無一失。
演員演出前不食葷腥，恐嗓為油所膩。惟張克演出前必食肉乃可，否則演出未了，飢腸已轆轆而鳴。蓋張克唱全用氣力，而非用喉嗓，故飢而不啞。
楊寶森白日吊兩出戏，而夜間演出前半出嗓音猶不痛快，必至後半出始可。張克亦類似，越唱越佳。自稱每次演出均越靠後越好，第二日強似第一日，第三日強似第二日。或謂張克曰："待君嗓子唱開，亦近散場矣。不怕沒有勁，就怕勁才來！"張克大笑曰："此是功夫！"
張克《洪羊洞》"再與老軍說從頭"之"從"字，音介乎"從""宗"之間。蓋"從"字頭送氣，"頭"為噴口，不易發揮，楊寶森亦有此唱法。盧松曰：楊寶森《失街亭》"靠山近水把營收"之"收"字，音亦介乎"收""扣"之間，其理如上。
趙秀君
或評趙秀君："待趙能走在朱建中之胡琴前，則可貴矣。現今樂隊如坦克，前面開道；趙秀如步兵，後面跟隨。" 遲金聲嫌趙秀君唸白尺寸太慢，都如叫板。
京劇演員每唸白字。實則爾曹未必不知讀音，但沿襲舊例耳。如張君秋《西廂記》歌"惆悵"之"悵"如"帳"，趙秀君襲之。某戲迷致函為之更正，實則趙固知"悵"之讀音，此信反使其不知所從。某日錄《西廂記》，竟致一歌"帳"，一歌"悵"矣。又《西廂記》之"月暈" 之"暈"，杜近芳讀如"昏"；"酬和"之"和"，杜讀如"何"，劉淑雲因之，亦非不知其本音也。
《西廂記》鶯鶯每以"張郎"稱張珙。某日趙秀君之北京，見蟑螂甚多，皆以韻白"張郎"呼之不絕。 眾人議曰："趙秀君以散板最佳，此亦性格使然也。"
朱建中
朱建中謂趙秀君之唱"太滿"：一者輕重緩急掌握不好，每將胡琴墊頭唱出；一者聲音有" 筒子音"之嫌，處處鉚勁。朱又曰："樂隊用力時，趙不宜過分用力。如張君秋所得彩聲， 均非砸夯所致，乃與樂隊配合嚴密，相得益彰。吾嘗謂趙：'吾琴為骨，汝歌為肉。今吾既為骨，汝則不能復為骨。否則便是骨頭湯也。'"
餘問朱建中授徒否，朱掉首。俄爾，哂曰："如今學生理論較我多多，然不肯用功。"
朱建中不欲錄製伴奏磁帶，謂此物為觀眾所喜，而以操琴謀生者則惡之。朱又嫌此物太為清晰，恐同行偷其技法。然朱亦曰："某些東西有手把手亦未必教授得會。"
朱建中曰："時下觀眾有欣賞誤區，其心難靜，多追求音響刺激耳。"崔洪曰："曩者觀眾入劇場，蓋為觀故事而來；今離合悲歡，電視盡有，一夜可得故事十七八，何勞更入劇場乎？凡入劇場者，太半為宣洩而來也。"
朱建中雲：指甲蓋鼓出者，操琴之天資也。
康健歌搖板尺寸極墜。朱建中謂康健曰："汝知有逗號句號乎？"康不知所謂。朱曰："搖板有逗號，有句號。汝所歌者，半句便點一句號也。"
《游龍戲鳳》一劇，朱建中極推馬連良、張君秋，雲："箇中流水板，張學津久欲學之而不成。"崔洪曰："事在天子，文之曰戲鳳。若在黔首，則耍流氓矣！"朱建中又曰：" 目下舞臺此劇，皆鳳戲龍也。"
譚富英張君秋合作之流水。朱建中謂小譚心板頗差，而張氏絕佳。洪軍曰："譚門與人對唱流水，開口第一字每將尺寸墜下。"
朱建中曰："梅派之起音落音極有講究，張則化之，故學者當張面梅底。譬如書法，先真後草也。邇來王蓉蓉頗重此道，前此尚不爾。"
朱建中酒醉駕摩托車，背琴匣，行於天津外環線。屢為警察所止，朱恐其嗅其酒氣，乃佯為啞子。然驗其琴匣，輒釋之去。蓋疑為火槍也。
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