彭浩翔是個對世俗女人很有了解的導演。在他的兩部作品《撒嬌女人最好命》和《志明與春嬌》中，通過對綠茶臺女蓓蓓（隋棠飾）和焦慮港女春嬌（楊千嬅飾）的精彩塑造，給出了世俗女子的普遍樣貌。
先看嗲聲嗲氣的臺女蓓蓓：
第一次和龔志強（黃曉明飾）接觸就在他的肩頭假寐，還流出少許口水在龔志強衣服上，使自己給對方留下有記憶有味道的可愛印象；
第二次和情敵見面，就故意給張慧（周迅飾）使絆子，把約會地點從高級餐廳臨時改到路邊攤，讓盛裝出席的張慧好不尷尬；
之後，三人餐桌上，經典的“怎麼可以吃兔兔”橋段上演......
像蓓蓓這類綠茶婊擅長和情敵初次見面時，就下狠勁誇對方，誇到名不符實，實則是句句諷刺。而在男人面前又是一副楚楚可憐，甚至無知腦殘的樣子，讓男人很有救贖她們的慾望。
可即便這樣的她，最後卻沒能贏得龔志強的心。究其原因就是她們太有心機、太會偽裝，和她們在一起，戲演得久了，難免會讓人覺得心累。
再看那聰明，幹練，會過日子的春嬌：
春嬌為了接觸志明，從不懂煙到會抽菸，再到只和志明抽相同牌子的香菸；
春嬌為了要到志明的聯繫方式，硬是老牛刷綠漆，借用外星人啊UFO啊之類的幼稚話題偽裝幼女；
志明知道春嬌有男朋友了，心裡不舒服。春嬌就又是致歉，又是發曖昧短信，又特意老遠趕來相見，後來乾脆為志明甩了前男友；
確立男女朋友關係後，春嬌百般試探地想在不惹志明厭煩前提下轉網絡到志明的手機；
在得不到志明明朗態度時，又害怕是不是自己太過主動嚇退了志明，同時對志明貌似不主動、不拒絕、不負責的悶騷行為心生怨恨......
在“港女”眼裡，很多“港男”都是 “大細路”（大男孩），沉迷於動漫，喜愛機動遊戲，對未來缺乏規劃。而“港男”們眼中的“港女”呢，由於香港的工作環境競爭大，讀書壓力大，女孩兒們尤其需要練出一身獨立、批判思考及為生活籌謀的技能。這樣的她們的確更聰明能幹了，但與此同時，可愛溫柔的女性特質似乎也減弱了不少。
就看主動的春嬌為了應對悶騷的志明，這哪裡是互動的戀愛過程，分明是費盡心機，下足手段地收服對方，不該是愛情本來的模樣。難怪在《志明與春嬌》的續集故事《春嬌救志明》裡，志明乾脆愈加墮落到貪玩、任性，無力供樓還只想著逃避現實的層面，任憑能幹的春嬌獨自力挽狂瀾。而當春嬌為志明做了這麼多，志明又是真的用愛回報春嬌嗎？在電影鯊看來，志明不過是在利用春嬌的痴情，再加以配合性的感動罷了。
可以說，彭浩翔視角的世俗女子，無論《撒嬌女人都好命》中的心機女和《志明與春嬌》裡的聰明女都不是招異性喜歡的可愛女性形象。她們的共同點：
功利心太強
目標性太強
太世俗庸碌
讓男人對她們退避三尺。
那又是怎樣的女人可以真正做到仙氣飄飄、不食煙火呢？電影鯊覺得巖井俊二視角的女性角色大多如此，其中以《情書》裡兩位女性角色最為突出，她們就是男主的初戀對象女藤井樹和現今戀人渡邊博子。
渡邊博子
她給已去世的愛人寫信，在被問到為什麼這樣做，信又不會被收到時，她回答：
“就是因為收不到，所以才寫，因為我是寄到天國去的。”
在居然收到回信，朋友的反應是“這一定是誰的惡作劇。”，她卻回答：
“也許是誰的玩笑，但是我很高興。”
渡邊博子正是因為滿懷這樣的一種浪漫情懷，讓新男友秋葉君對她前任心生妒意的同時，也更死心塌地地愛上了她。
她不敢面對的戀人的死，拒絕去他遭遇山難的那座山，
每當被秋葉君提醒此事，她便緊張的身體一震，
博子這副經不起現實磋磨的樣子實在惹人愛憐。
可能這也是從未對女孩子如此主動的男藤井樹對她發起追求的原因。
當男藤井樹的家人朋友對他的死已經釋然，唯有博子對藤井樹依然念念不忘，
但當她在前任的畢業相冊裡見到與自己長相酷似的女藤井樹，她對前任選擇自己的理由產生了懷疑，這時候的她說：“若這是他選擇我的理由的話（與初戀女生長得像），我決不原諒他。”可見，對博子而言，現實中的任何困難她都能夠克服，唯獨精神上的背叛會讓她崩潰。
她對著已改建成公路的男藤井樹家的舊地標發愣，說自己的第一封信是被寄到這裡的。
她在女藤井樹家門外給她寫信，向女藤井樹坦白自己和男藤井樹的戀愛關係。
是她的細膩溫情，揭開了前任這段有多遺憾，就有多浪漫的暗戀。
更別提白雪皚皚中，她用那種感動了數萬觀眾，極具儀式感方式和戀人正式告別。
可以這樣說，與博子這樣的女生交往，得非常關注她精神層面的感受。要能幫助她一同克服心理障礙，也要能讀懂她細膩溫情的浪漫。這樣的渡邊博子，無疑是視世俗為糞土的小仙女一枚。
女藤井樹
她所認為的男藤井樹因為不願意當圖書管理員，不願意倆人因同名同姓被同學開玩笑而與班長暴力抗衡，其實是因為男藤井樹不忍看到她被人取笑時落淚；
她所認為男藤井樹因為對英語試卷答案，讓她在自行車棚為他照明，其實是因為男藤井樹想爭取多一些與她共處的時間；
她所認為男藤井樹莫名其妙在自己騎自行車回家時拿面具罩住她的頭欺負她，其實是因為她擅自幫助隔壁班級女生向男藤井樹告白，男藤井樹是在用這種惡作劇的形式責怪她，怎麼沒看清自己對她的喜歡，還替別的女生告白；
她所認為男藤井樹幼稚地在每張借書卡上寫下自己的名字，以申明本書是自己第一個讀的，其實男藤井樹寫下的不是自己的名字，而是她的，是用來表達對她滿心的喜歡；
她所認為男藤井樹為什麼自己不去還書，偏偏讓自己替他還，原來這本書裡藏著男藤井樹為她畫下的一副肖像，想在轉學前向她表達愛意......
電影鯊始終認為，在《情書》這部電影裡，女藤井樹並不是真的不知道男藤井樹對自己的情愫，但源於父親早逝所帶來的心理缺陷，她對異性產生出了應激障礙和排斥反應，以至於她對男藤井樹規避了自己的萌動，刻意打消了自己的少女情緒。這使得男藤井樹對她而言只是停留在一個青春往事回憶的基礎上——一個過去的同學。
但返校那次當她從老師這裡得知了他逝世的消息，因此也帶出了她樹父親死亡的記憶，一下把女藤井樹的情感提升到了生死的主題，之後她自己又親自經歷了和父親相同的高燒肺炎，等同於重生了一次，這才讓她重新正視了自己曾經和藤井樹之間存在過的初戀情愫。
渡邊博子爬男藤井樹遭遇山難的山，女藤井樹高燒，這段經典平行蒙太奇畫面中，兩個女人對著亡故的男藤井樹發自內心地吶喊：”藤井樹，你好嗎，我很好。“ 對於渡邊博子這是一次告別，一次全新的開始，對於女藤井樹而言，這是重新與男藤井樹建立聯繫，留在老宅裡，就表示她準備坦然面對和接受過去。
可以這樣理解，女藤井樹這樣的女生，因為父親的死產生出與男性的溝通障礙，潛意識裡，比渡邊博子更嚴重地生活在逃避、恐懼裡。表面看起來親和鄰家的她，其實內心裡是極度地不踏實和不接地氣的。這也就是女藤井樹距離感的由來。
據說巖井俊二的《情書》是在看了村上春樹的《挪威森林》後受啟發拍攝的，的確，女藤井樹和渡邊博子，一個活潑，一個文靜，一個外向，一個內斂，像極了《挪威森林》裡的綠子和直子，而這兩個人物的共通點都是——虛緲和不實。也正是由於這一點距離產生的美，讓她們在生活中備受異性關懷。
無獨有偶，早些時候，在《妖貓傳》花絮裡，曾看到陳凱歌導演調教飾演楊貴妃的演員張榕容時說：“楊玉環這個人物，得在某種程度上讓觀眾有一種仰望感，不能太落實。你越是安靜的不動，就越有力量。你越沒有任何的流露，就越是動人。”
不得不說，陳凱歌導演對美人兒需被仰望的分析和巖井俊二導演對可愛女子距離美的演繹，一定程度上代表了兩位導演在女性審美角度上的統一。換句話說，身為一名普通的女孩子，如果能少些世俗氣、舉止中又有點不食煙火，這種程度上的距離感便很能讓身旁的男生心動了。就像我們今天提到的兩位主角，渡邊博子的鐘情浪漫和女藤井樹的彷徨逃避一樣。
現實太無趣
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