為電影做嫁衣的人
時隔30年，
宮崎駿的《龍貓》數碼修復版，
將於12月14日在中國上映。
這個好消息沒火，
中國版的海報倒先火了！
連日本網友都紛紛表示驚豔：
是因為中國國土面積廣闊？
中國人視角下的大自然，
彷彿藏著一種對秘境的憧憬。
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構圖好棒！
彷彿能聽到她們的歡聲笑語，
還有毛茸茸的感覺。
▼
黃海的設計太美了！
這種人大概就是天才了吧。
非常的美，而且引人入勝，
把龍貓的故事完美融入到這張海報中。
▼
沒錯，操刀此次設計的，
就是那位
讓BBC和好萊塢誇讚
“中國設計正在崛起”
的海報設計大師
黃 海
2018年有口皆碑的大片，
少不了黃海活躍的身影。
80萬人打出9分的國產神作
《我不是藥神》。
斬獲金馬獎年度四個最佳
最佳導演、最佳美術
最佳造型、最佳視覺
的《影》。
是枝裕和的催淚大作
《小偷家族》，
韋斯安德森的環保動畫
《犬之島》，
賈樟柯的《江湖兒女》，
姜文的《邪不壓正》。
可以說，
只要跟著黃海的海報走，
你就能找到好電影。
電影圈更是盛傳：
一張好海報價值2000萬票房。
黃海的設計，
就是電影的那層金縷玉衣。
可是黃海，
並不是一開始就做設計。
1999年從廈門大學畢業，
明明學的是設計，
卻一頭扎進電視臺，
當了3年社會新聞記者。
體味過人間百態，
方知設計始終。
2002年，他跳槽到北京。
進入了“廣告界的黃埔軍校”
——奧美廣告公司，
師從臺灣廣告文案大師劉繼武先生。
（劉繼武為臺灣左岸咖啡館創作的經典文案）
5年艱苦的廣告從業經驗，讓黃海迅速成長。離開奧美，來到遠山文化做美術總監，他做出了一個驚人的決定：把遠山做成中國第一家專做“電影海報設計”的廣告公司。
轉型總是艱難的。
他不再苦苦等待，
而是四處投標。
沒想到姜文一眼相中，
他的海報設計
從幾百份作品裡脫穎而出。
也許黃海自己也想不到，
第一次做電影海報設計，
就遇上了《太陽照常升起》這樣的大作。
更想不到的是，
這張紅底海報，
在戛納電影節豔驚四座、迅速躥紅。
他又接連給《太陽照常升起》
設計了另外幾款海報，
質量穩定而高超，
一下子揚威國際。
2012年，時機成熟。
黃海決定自己創辦公司，
就是現在的竹也文化。
從此在電影海報的路上越走越遠，
越走越寬。
他設計的電影海報總讓人眼前一亮，
受到國內外無數粉絲追捧。
但是黃海為人十分低調，
不接受採訪，
不故弄玄虛，
只用實力和作品說話，
他說，
“我只是為電影做嫁衣的人”。
哪怕這樣，
來找他的導演依舊數不勝數，
甚至是國外的電影團隊。
用過他作品的導演，
再也不想找第二個人來設計。
就在他之前，
中國的電影海報，
還停留在用明星吸引觀眾的階段。
一張張大臉往海報上堆砌，
似乎明星才是一部電影的主心，
哪有什麼審美底蘊。
意識到這一現象，
黃海決定先破後立，
打破這一慣性。
在他設計的海報裡，
電影本身才是重點，
電影中的角色才是主角，
明星那張臉，
只是體現電影內涵的一小部分而已。
（《白銀帝國》海報，晉商坐於水墨之上）
他的設計風格很多變，
沒有把自己圈定在某個固定的面上，
堪稱“多面手”。
可小清新、也能蒸汽朋克，
可潑墨重筆、也會極簡寫意，
可中國風、也能營造國際大片感。
比如王家衛拍的《一代宗師》，
有功夫，也重情義，
所以黃海把兩樣東西都畫進去，
拱門之內，
功夫與情義相纏。
馮德倫拍的《太極》，
主要想表現工業革命對中國傳統文化的影響，
但是電影中頗具遺憾，
黃海就用海報幫他彌補這樣的遺憾。
狼叔休·傑克曼主演的電影《超能查派》，
請他設計大陸版海報，
黃海的作品一出，
秒殺了原版海報。
最有意思的是趙薇主演的《花木蘭》，
簡單到讓人忍不住去臆測，
沒有刀光劍影，
沒有沙場折戟，
只一具頭盔，
扣上一抹紅唇，
兩個元素放在一起，
巾幗不讓鬚眉的豪氣被放大無限倍。
還有《讓子彈飛》國際版，
簡單到只剩下意念，
一片羽毛，
托起一顆子彈。
2014年，
電影《黃金時代》，
因為絕美的海報備受關注。
未播先火，
驚豔了BBC，
直接被列入威尼斯電影節最值得期待影片。
白紙濃墨，
湯唯頑強佇立紙上，
小人物置身大時代的洪流之中，
女作家蕭紅的故事歷歷在目，
似乎預示了一生的飄零。
這組海報一共有五個國際版本，
花費了黃海半年多時間，
向來對細節嚴苛的導演許鞍華看後，
僅以“好”字蔽之，
便無一處修改。
筆鋒版
最貼合蕭紅的一生，
以筆為刀，以墨誅心，
有一種人生在她筆下穿透紙背的感覺。
美國版，
一筆一人，寒梅傲立，
看來簡單到近乎蕭條的廢鐵般的人生，
靈魂卻豐裕如黃金萬貫，
這就是那個時代的文人，
在炮火和磨難中拼出的一抹金色……
法國版，
糅合了當地的文化特色，
女人的蕭索，
文人的倔強，
兩種極致的矛盾放在一起，
變成了浪漫的組合。
日本版，
天地水墨之間的兩個嬉戲的小人，
首次在海報上呈現，
兩個主人的愛情。
韓國版，
以“悲傷”為側影，
簡潔而深入人心。
臺灣版，
即使身世如浮在水面的羽毛，
也可以心中有天地，
“一切都是自由的”。
2016年，
《我的故宮修文物》，
可以說是口碑爆棚，
而這一組讓人驚歎【國之匠心】海報，
就是黃海的作品。
（明代“邊景昭 竹鶴圖軸”）
這6幅圖看似簡單，
實則大有乾坤，
每一幅圖的裂縫處，
都有一個小小的修復師正在潛心工作，
如此創意和構思，
實在叫人拍手稱快。
明代“錫紅水仙花紋圖盤”
（清晚期“掐絲琺琅萬壽無疆中碗”）
（明代“自在觀音像”）
（宋代“汝窯天青釉弦紋三足樽”）
（清代“黑色綢繡菊花雙蝶圖竹柄團扇”）
黃海最愛的，
還是中國風的東西。
還記得《大魚海棠》嗎？
它的海報過分驚豔，
每一張都能當做壁紙來保存。
它們正是黃海和插畫師sheep聯合設計的。
此外，
《大魚海棠》中的人物，
也有獨立的設計，
每一張都有淡淡的中國氣韻。
還有國際版《捉妖記》，
可愛的胡巴不見了，
僅僅放出一隻妖怪的眼睛，
人妖大小對比立顯，
窺一斑而知全豹，
“東方奇幻”的玄妙立竿見影，
在國外狠狠的火了一把。
黃海也不是第一次與日本合作了。
《哆啦A夢：伴我同行》的中國版海報，
正是他的大作。
他腦洞大開，把動漫與國畫結合，
中國四大名著和哆啦A夢，
居然糅合到了一起，
萌翻了一大片觀眾。
（叮噹寶玉，大雄黛玉）
可以說，黃海的作品幾乎佔據了中國電影海報業的半壁江山，他也是當之無愧的中堅力量，代表著中國走向國際，並大放異彩。
雖然身在名利場，
得到了國際認可，
媒體邀約不斷，
黃海卻不爭不搶，
推掉了一切和創作無關的事，
他說：
做好作品才是最重要的。
黃海的成功，
正是中國電影審美拔升的鐵證。
這位把設計做到極致的藝術家，
堅持自己的方向，
名利財富，都左右不了他。
高調做事，低調做人，
對夢想始終如一的虔誠，
便是打動人心的力量。
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