清 白地五彩云龙纹盘
高1.5、口径10.8厘米
1965年董纯才先生 捐赠
敞口、浅腹、平底。白釉为地，盘心红龙几乎占据了整个画面，龙的整体用矶红绘成，矶红以 青矶为原料，经锻烧漂洗后，主要着色剂是氧化铁，在氧化气氛中烧成低温红釉，色泽稍暗，成红色。五爪盘龙，张口，露牙，龙身饰细鳞纹，鬣毛曲折挺拔，神态活跃。龙的周边有黄、绿彩流云围绕，主题突出，釉色明净，胎质洁白精细，红彩呈色纯正。是清代瓷器中的精品。 (杨振玉)
清 素三彩海水龙纹笔筒
高15.2、口径19.9厘米
1959年崔耀亭先生 捐赠
笔筒直壁，矮圈足，内壁无釉，底部无款。胎体厚重，腹部施有三彩釉，由于色彩中不用红色为主色，通称素三彩。外壁刻画双龙戏珠、海水、彩云纹饰，生动绘出两条雄健有力的四爪行龙，昂首，张嘴，头顶白、绿、黄三色彩云，飞跃在波浪涛涛的海水上，作戏珠状，显得气势磅礴，别有情趣。纹饰精美，线条活泼流畅，为康熙素三彩瓷中佳品。这种彩瓷的烧制方法为：先在坯胎上用黑线刻划出云、龙、海水等纹饰，入窑烧成素瓷，然后施以所需釉色，用低温烧成。(杨振玉)
明 宣德 青花海水龙纹高足碗
陈设品
高18厘米、口径15.7厘米、足径7.8厘米
碗撇口，深腹，丰底，高足中空外撇。通体青花纹饰，内口沿绘海水纹，碗心为团龙纹，外口沿下青花横书“宣德年制”四字楷书款，外壁绘波浪涛天的海水之上飞奔的行龙，神态威猛矫健，有翻江倒海之势，气势磅礴，足柄为江芽海水纹。
龙纹是明清官窑瓷器典型装饰纹样之一，形态多样，有云龙纹、穿花龙、赶珠龙、莲池龙、海水龙纹等。明初朝廷曾下令景德镇御窑厂烧造带有龙凤纹样的瓷器，并禁止民窑烧制。此器形制别致，秀美典雅，青花色泽浓重艳丽，绘制精湛，具有强烈的艺术感染力。为明宣德官窑的典型器，除绘海水龙纹，尚有缠枝花卉作装饰。
宣德时期青花瓷以古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而著称于世，其烧造技术达到了中国青花瓷的巅峰。《景德镇陶录》评价宣窑瓷器有“诸料悉精，青花最贵”之说，其艺术成就被称为“开一代未有之奇”。
清 乾隆青花加紫云龙纹瓶
高30.8厘米，口径8.7厘米，底径10.9厘米
瓶为撇口，束颈，鼓腹，腹下部渐收，圈足。外壁釉下青花绘如意纹、云纹及波涛海水纹，釉上用紫红色料绘九龙戏珠纹，底部青花篆书“大清乾隆年制”六字款。所饰群龙相互呼应，意趣盎然，戏游于云海中。
明 李朝青花龙纹罐
高51.6厘米
罐直口、粗颈、圆肩，下腹渐收，圈足内折。口沿弦纹两道，颈部有变形莲纹和回纹，腹部绘两条穿花龙，上下饰如意云头纹瀚海水波涛纹。胎体厚重，有较多开片，青花呈灰蓝色。该瓶纹饰明显受到中国的影响。
清 乾隆青花赶珠龙纹瓷碗
高9.7厘米，口径13.2厘米，足径5.5厘米
碗为撇口，弧腹，圈足。通体青花纹饰，内口饰如意云头文，内底绘云纹；外口饰如意云头纹，腹部饰二龙赶珠纹；底部有青花篆书“大清乾隆年制”款。
清 康熙 斗彩云龙纹椭圆形缸
通高43.5厘米，口径61.2×46厘米，底径47×29厘米
器呈椭圆形，折沿，深腹，沙底。器斗彩绘云龙纹，口沿锦地绘八宝纹。腹部云龙为二龙赶珠纹，两条龙穿游于云中，身体曲折，蕴含强烈的动感，龙象威严。整器纹饰绘制精细，釉下青花与釉上彩绘巧妙地结合，显得热烈而富丽。
清代康熙朝大件器物增多，器不因胎体厚重而变形，端庄规整，显示出高超的制瓷技艺。缸为康熙时期的典型器，常见有青花或五彩，斗彩甚为少见，故弥足珍贵。（撰稿：耿东升 张润平 摄影：邵玉兰 董清）
清 康熙 五彩釉里红海水云龙纹缸
高28.8厘米，口径28.7厘米，足径24.5厘米
缸敛口，扁圆形腹，圈足沙底。缸内外施满釉，外壁釉里红绘双龙戏珠纹，辅以青花五彩绘云纹、山石、海水纹，波涛翻卷，蛟龙穿腾于云海间，表现出龙的阳刚之美和翻江倒海的磅礴气势。
康熙时期是清代瓷器生产的黄金时代，制瓷工艺精湛。此器造型饱满，釉里红与五彩装饰相结合，相得益彰，色彩缤纷奇丽，绘制细腻，纹饰立体感强，具有强烈的艺术感染力。（撰稿：耿东升 张润平 摄影：邵玉兰 董清）
清 康熙釉里红龙纹瓷洗
笔洗
高3.4厘米，口径11.47厘米
敞口，斜壁，玉璧形底，胎骨细腻。洗心一闭嘴戏珠龙，龙头微低，长须飘舞；身躯健壮，四肢强劲，五爪趾间肌肉凸起，呈现出十足的攫取之态；尾部细长，末端回绕打卷。
清 粉彩双龙纹瓶
陈设品
高30.9厘米 口径8.8厘米 足径10.5厘米
瓶撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。器粉彩饰双龙纹，辅以番莲、如意云头、莲瓣纹等。外底松石绿釉地留白，上红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
此形制的瓶称为“赏瓶”，《雍正记事杂录》记有：“此种瓶式为皇帝赏赐之用，故名赏瓶。”赏瓶多为青花绘缠枝莲纹，因“青”与“清”、“莲”与“廉”谐音，故有“清廉”的寓意。雍正器罕见，乾隆以后多有制作，除青花外，尚有粉彩、斗彩、颜色釉制品，为清代官窑的典型器物之一，此器为嘉庆时期的制品。
清 仿石釉堆贴螭龙纹瓶
陈设品
高37.3厘米 口径5.4厘米 足径11.9厘米
瓶直口，长颈，圆鼓腹，圈足。颈肩部堆贴一螭龙，器通体施仿石釉，底足施酱釉。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
螭龙刻划采用写实手法，概括凝练，螭龙双目圆睁，体态矫健，作奔跑状，自然逼真，其肃穆的神态，更增加了威严雄健之感，具有独特的艺术效果。
清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿烧前朝名窑外，也盛行仿各种手工艺品，其工艺精湛，巧夺天工，许之衡《饮流斋说瓷》称“骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也”。仿石釉用色泽相似于各色石质的彩釉，勾画出石头的纹理，色泽摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品种。乾隆仿石釉器造型有瓶、笔筒、香炉、扳指、印章等。
清 粉青釉描金暗花夔龙纹交泰瓶
陈设品
高12.7厘米 口径5.8厘米 足径6.3厘米
瓶口微撇，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。腹部镂雕成仰覆如意头形并相互勾套，体饰暗花夔龙纹，通体施粉青釉，颈部金彩绘蕉叶纹，口边、足际均涂以金彩。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
交泰瓶上、下两部分镂雕成回纹，或如意头形或正倒“T”形，交接、勾套连为一体的器型，取“交泰”的吉祥之意。《易经》有“天地交泰”之说，即天地相交则时运亨通，故又称为“天地交泰瓶”。据清宫档案，乾隆八年唐英奏折中记有这类交泰瓶，是专供乾隆皇帝玩赏的佳器，为唐英别出心裁之作。此瓶制作精妙，工艺难度大，为乾隆时期“唐窑”中的精品。北京故宫博物院藏有同样的制品。
清 粉彩镂空夔龙纹转心瓶
陈设品
高30.3厘米 口径8.5厘米 足径10.5厘米
瓶撇口，长颈，鼓腹，圈足，颈部置对称螭耳。外壁色地绘粉彩纹饰，颈部红地绘番莲、八宝纹，腹部四开光内镂雕双夔龙纹，开光外绘番莲纹，胫部红地夔龙纹，内胆绘云纹。外底松石绿釉上红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
转心瓶是清乾隆时期的杰作，瓶体由外瓶、内瓶、底座分别烧造组成。外瓶套于内瓶外，内瓶与底座有轴碗相连，外瓶多装饰镂雕花纹，内瓶转动时，透过外瓶镂空可以看到内瓶的通景纹饰，它是根据陶车旋转原理而制。乾隆朝是景德镇瓷业辉煌鼎盛时期，御窑厂为迎合皇室标新立异的追求，器形屡有新创，奇巧之物，层出不穷，转心瓶为乾隆时期的佼佼者。许之衡《饮流斋说瓷》中称转心瓶为“乃内府珍赏殊品也”。此器制作精工，施彩浓艳，为巧夺天工之作。清末民国时期有仿此类乾隆时期的转心瓶制品，但工艺较粗糙，彩釉不精细。
清 松石绿地胭脂彩云龙纹螭耳扁瓶
陈设品
高19.3厘米 口径6.6厘米 足径6.4厘米
器通体呈扁圆形，敛口，束颈，鼓腹，圈足。颈置对称螭耳。通体松石绿釉地，胭脂红彩绘云龙纹，辅以海水、火珠纹、如意云头纹等，螭耳涂以胭脂彩。外底双长方框内矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。造型端庄，彩釉艳丽，纹饰细腻。
清 粉彩镂空云龙纹亭式香薰
陈设品
通高50厘米 底座17×17厘米
器仿铜质香薰，由盖、台、座三部分组成，盖呈钟式，堆贴有蟠龙纹，黄地粉彩绘云蝠纹。身呈圆筒形，镂雕粉彩云龙纹、飞蝠纹等。台座为方形，下部施酱釉，上金彩绘花卉纹。上部以蓝彩饰回栏和台基式纹样，四角堆贴蹲狮，形象生动。
香薰为陈设用品，筒内可放香料，香气从筒壁孔中溢出，以净化空气。清代香薰多见玉质、铜质，瓷质少见。此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身，显示出乾隆时期高超的烧瓷技艺，体现出唯美观与实用的完美结合。
清 青花胭脂红彩云龙纹瓶
陈设品
高30.8厘米 口径8.7厘米 足径10.9厘米
瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。青花绘海水祥云纹，胭脂红彩绘九龙戏珠纹。九条形态各异的闹海蛟龙，腾飞云间，凶猛矫健，叱咤风云。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
胭脂红彩为釉上彩，清雍正十三年（1735）景德镇御窑厂烧制成功，唐英《陶成纪事碑》称为“新制西洋紫色”，其色彩鲜丽娇嫩。青花胭脂红彩装饰，釉下青花绘纹样，再釉上胭脂红描彩，组成完整图案。乾隆官窑有尊、瓶、罐、炉等器。
此瓶端庄秀丽，青花与胭脂彩搭配巧妙，绘制精细，纹饰布局严谨。
清 釉里红云龙纹玉壶春瓶
陈设品
高30.8厘米 口径8.8厘米 足径11.4厘米
瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体釉里红装饰，颈部为蕉叶纹，肩部为缠枝灵芝纹、如意云肩，腹部为云龙纹，胫部为莲瓣纹，足墙为折枝花纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
玉壶春瓶为明、清时期瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数。此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也。”此瓶造型、纹饰均以明初釉里红为蓝本，形制端庄，纹饰清晰，釉里红色调艳丽，红白相映，典雅清丽。
清 青釉刻划夔龙纹盘
陈设品
高10厘米 口径48.6厘米 足径24.5厘米
盘折沿，弧壁，浅腹，广底，圈足。盘心刻划夔龙纹，外壁饰双层莲瓣纹，通体施以青釉，外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。
此盘形制较大，端庄规整，胎体轻薄，釉质肥厚莹润，色泽清幽，夔龙隐现，为雍正时期青釉瓷的典型器。
清 青花云龙纹折沿盘
陈设品
高8.6厘米 口径45厘米 足径25.1厘米
盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘青花装饰，外壁为寿山福海纹，折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
此盘为雍正时期的典型器物，除青花外，还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品种。
清 冬青釉刻云龙纹水盂
陈设品
高7.5厘米 口径4厘米 足径8厘米
器敛口，弧壁，圈足。器通体施冬青釉，外壁暗刻云龙纹，有潜龙于渊之象，外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。
器因形似马蹄，故又称为“马蹄尊”，为文房用具。此器为康熙时期的典型器物，除冬青釉外，尚有五彩、青花和釉里红等品种。造型小巧精致，釉质温润肥腴，色泽清幽雅致，纹饰精美，刻划线条酣畅。
明 五彩云龙纹盘
陈设品
高5.1厘米 口径27厘米 足径15厘米
盘撇口，弧壁，平底，圈足。此盘与崇祯青花龙纹盘（图版106）在造型、纹饰、款识均相同，而以五彩作装饰。装饰正面龙纹最早见于明代嘉靖瓷器，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为“坐龙”，在龙纹中最为尊贵。
五彩是明清时期著名的彩瓷品种之一，明万历时期烧造达到鼎盛，万历以后，五彩渐趋衰败，崇祯五彩瓷并不多见，此器有绝对纪年，故十分珍贵。
明 青花云龙纹盘
陈设品
高5.2厘米 口径26.8厘米 足径16.5厘米
盘撇口，弧壁，平底，圈足。通体青花纹饰，盘心绘正面龙纹，隙地绘有火珠、勾云纹，外环以“寿山福海”纹，外壁为赶珠龙纹，外底青花双圈内书“甲戌春孟赵府造用”八字二行楷书款。“甲戌”为崇祯七年（1634）。
据文献记载永乐第三子朱高燧于永乐三年（1405）封为赵王，自此赵王藩爵一直延续到明灭亡。故此盘为明代赵王府的定烧用器。所绘龙纹身呈竹节形，角上翘似鹿，面部似马，鬃发匀称地披向两侧，时代特征鲜明。瓷器上装饰正面龙纹始于明代嘉靖，崇祯时期少见。
明 青花海水红彩龙纹盘
陈设品
高4厘米 口径20厘米 足径11.6厘米
盘撇口，弧壁，平底，圈足。器青花红彩纹饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹，汹涌澎湃的海水泛起朵朵白色的浪花，九条形态各异的红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。外底双圈内青花书“大明万历年制”六字二行楷书款。
青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一，始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，低温烘烤而成，在青花的衬托下，矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果。万历青花红彩器有碗、盘、杯等，多署有官窑款识。
明 五彩穿花龙纹蒜头瓶
陈设品
高42.8厘米 口径7.2厘米 足径15.2厘米
瓶蒜头式口，长颈，垂圆腹，圈足。通体绘五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青花横书“大明万历年制”六字楷书款，口部绘缠枝莲纹，颈部绘古树、飞鸟和飞蝶纹，肩部绘折线纹内绘花朵纹，腹部绘穿花龙纹，足墙绘回纹。
蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型，因瓶口似蒜头形而得名。瓷质蒜头瓶，在隋唐以前不多见，明清时期流行，明万历时期烧造较多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。彩瓷装饰纹样有人物、龙凤、瑞兽、荷塘鸳鸯、花卉草虫、缨络纹等。陈浏《陶雅》评万历彩瓷道：“万历彩画自不如成化之工，要其颜色深厚，画笔雄健，亦迥非后世所及。”此瓶展现出万历五彩器浓翠红艳，纹饰繁密的艺术风格。
明 红地黄彩云龙纹罐
陈设品
高11.5厘米 口径7.7厘米 足径8.2厘米
罐直口，丰肩，鼓腹，圈足。器红地绘黄彩云龙纹，辅以江芽海水纹和折枝灵芝纹。外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。
明嘉靖瓷器由于不能烧制釉里红，而大量以矾红彩作装饰。明代黄一正《事物绀珠》云：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧法亦不如前，惟可烧矾红色。”故嘉靖的传世品以矾红描绘纹饰或以矾红彩涂地的瓷器多见，时代特征鲜明。此器造型饱满，色彩艳丽多姿，龙纹生动逼真，为嘉靖红地黄彩瓷的上乘佳作。民国时期多有仿制嘉靖红地黄彩器，其造型欠规整，胎质粗松，纹饰笔法呆板，外底釉不闪青而泛白。
明 青花云龙纹高足杯
陈设品
高9.5厘米 口径11.8厘米 足径4.3厘米
杯撇口，深腹，高足外撇。通体绘青花纹饰，外壁为双龙戏珠纹，近足处绘两层莲瓣纹，足墙绘云纹、卷草纹。器心青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。字体笔力遒劲，陈浏《陶雅》记：“嘉靖、万历款字苍拙。”
高足杯因器下承以高足似把柄，称为“把杯”，又因执于手中便于在马上饮酒，又称为“马上杯”。瓷质高足杯始见于隋唐时期，源于同时期的金银制品，应是受到西亚文化的影响。元、明、清时期成为典型的器物之一，烧造品种多样。此器为嘉靖官窑仿宣德青花之器，虽刻意模仿，但其绘制技法、纹饰和青花，有嘉靖青花瓷的显著特征，与宣器不同。青花发色浓艳泛紫，所绘龙纹形体细弱，也无宣德龙纹体魄雄健，气宇轩昂之势。
明 青花云龙纹盘
陈设品
高8.8厘米 口径44.4厘米 足径28.2厘米
盘敞口，弧壁，平底，圈足。器青花纹饰，盘心和外壁绘云龙纹，云纹呈“壬”字形，外口沿下青花横书“大明嘉靖年制”六字楷书款。
大盘是嘉靖官窑烧制的典型器物，有青花、黄釉青花、五彩、孔雀绿釉、孔雀蓝釉等品种。青花瓷是嘉靖时期的重要品种。清人《南窑笔记》品评嘉靖青花：“嘉窑料用回青，故浓翠红艳。多龙、凤、梵书、鱼、鸟、花样，但画工精重，不能比宣、成窑。”龙纹的描绘颇具时代风格，头呈三角形，龙嘴上颚比下颚长，鼻作如意形，状如猪嘴，俗称“猪嘴龙”，为嘉靖时期龙纹的典型形象。
明 黄地绿彩云龙纹盘
陈设品
高3.8厘米 口径22.5厘米 足径14.4厘米
盘敞口，弧壁，广底，圈足。器内施白釉，外壁黄釉为地，刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款。
低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造，其制作工艺先在坯胎上刻划纹样，纹饰上填低温铅绿釉，隙地填低温黄釉。正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗等器型，多饰刻填云龙纹。
明 青花穿花龙纹盘
陈设品
高4.5厘米 口径24.5厘米 足径15厘米
盘撇口，弧壁，广底，底心微塌，圈足。通体绘青花纹饰，盘心及内外壁绘穿花龙纹，足墙绘如意云头纹，外底青花书“正德年制”四字二行楷书款。
“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉，表现出天龙以帝王之姿，驾驭穿行在缠枝莲中，气势雄伟，表现出苍莽天穹巨龙的威武形象。五代越窑始见龙穿蔓草的青釉器，龙穿莲纹在明代永乐宣德瓷器已现，盛行于正德时期，寓意“江山万代，延绵不断”，盘、碗、杯、壶、花觚等器物上，均流行此纹饰作装饰图案。此器青花绘制采用勾勒轮廓线内平涂的技法而成，绘制风格写意奔放，线条流畅。正德时期所绘龙身细长，双目并行排列，称为“眼睛龙”，为明中期龙纹的典型形象，已无永、宣龙纹雄壮气昂之势，时代特征鲜明。
明 绿彩云龙纹盘
陈设品
高4.1厘米 口径17.5厘米 足径10.4厘米
盘撇口，弧壁，塌底，圈足。内心与外壁均以白釉为地刻填绿彩云龙纹，外底青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。
白釉绿彩器制作方法是先在坯胎上锥拱纹样，然后在花纹以外的地子上施以透明釉，入窑高温烧成后，再在露胎的花纹上填以绿彩，入窑低温烘烤而成。弘治时期白釉绿彩瓷器承袭成化朝的制作工艺，器型轻盈秀逸，纹饰线条柔和，以碗、盘多见，饰刻填云龙纹。
明 青花海水龙纹高足碗
陈设品
高10.7厘米 口径15.5厘米 足径4.7厘米
碗撇口，弧腹，下置中空高足。器饰青花纹样，主题纹饰以淡笔描绘海水，重笔绘行龙纹，海水汹涌澎湃，双龙腾越于海面，形象矫健威猛，生动活泼。器内底青花双圈内书“大明宣德年制”六字楷书款。
高足碗又称“靶碗”，用作供器，也称作“佛碗”。高足碗烧制始于元代，明代永乐、宣德时期大量烧制，有白釉、红釉、青花等品种。用重笔、淡描青花相结合绘制瓷器，在明代永乐、宣德时期流行，浓、淡青花相互辉映，衬托主题纹样，耀眼醒目，图案产生立体感和真实感，使青花瓷更具有艺术风韵，具有中国画的水墨韵味，同时反映出景德镇窑娴熟地运用青料来烧造不同色调的青花瓷，使青花瓷的制作达到了炉火纯青的地步。清人《南窑笔记》评宣德青花：“极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重。”
明 青花夔龙纹罐
陈设品
高19厘米 口径15.8厘米 足径13.5厘米
罐直口，短颈，鼓腹，圈足。通体青花纹饰，颈绘如意云头纹，肩绘朵花和勾云纹，腹绘夔龙衔花纹，胫处饰莲瓣纹，外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字二行楷书款。
龙在中国传统文化中被视为灵物、神物和吉祥之物，且被视为皇室的象征。龙有虬龙、蛟龙、飞龙等多种，夔龙为其中一种，又称为“香草龙”。《龙经》记：“夔龙为群龙之主，饮食有节，不游浊土，不饮温泉，所谓饮于清，游于清者。”夔龙肢体粗壮，上颚高抬，张嘴伸舌，两足，三爪，双翼、尾作卷草状。形象凶猛，威武雄健。夔龙纹是明代瓷器典型的装饰纹样。许之衡《饮流斋说瓷》记：“宣窑之美为有明一代冠，不但宣红、宣黄彪炳奕叶已也，即青花、五彩各器亦发明极多，咸为后代所祖。”
器造型敦厚，青花色泽深沉浓艳，构图疏朗，为宣德青花的典型器。除画夔龙纹，尚有绘缠枝莲花、莲花托八宝、折枝花果和狮子戏球纹等。
明 青花海水白龙纹扁壶
陈设品
高46厘米 口径8厘米 足径15×10厘米
器圆口微外撇，长颈自上至下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足。口边、颈部白地青花绘卷草纹和缠枝莲纹，腹部青花满绘海水纹为地，刻划二条白色行龙，回首观望，奋爪腾身，履水而前，波涛滚滚、汹涌澎湃，卷起白浪，有“惊涛拍岸、卷起千堆雪”之感，更衬托出游龙凶猛强悍、气势豪放、气吞山河之状。
钴蓝釉地白花装饰始见于元代景德镇窑，明代永乐、宣德时期制作更加娴熟，蓝白相映，各臻其妙，纹饰鲜丽生动。
此器形制高大，制作规整，青花浓艳，绘制与刻划装饰技法相结合，纹饰奔放，气势宏大，堪称明代青花瓷中的精品。扁壶为陈设用品，其造型源于十三世纪伊斯兰文化玻璃质扁壶，反映出明初中外文化交流与相互影响。
此壶为明代永乐的典型器，青花装饰纹饰有云龙、穿花龙、缠枝花卉、海水白龙纹等。
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