斯嘉麗約翰遜不僅是美，更準確的說，是她的氣質中自帶的那份性感讓人魂不守舍。
斯嘉麗約翰遜1984年11月22日出生在紐約市，父親是一名丹麥建築師，母親是一位製作人。由於母親的工作原因，比同齡人有更多的機會接觸影視圈，從8歲起就開始表演。
1996年由她出演的《曼妮姐妹》，講述了一個懷孕少女和她妹妹的故事，這是一部成功的獨立影片，成為了聖丹尼斯電影節的開幕影片；
也正是在這個羅伯特·雷德福創立的電影節上，雷德福被《曼妮姐妹》中表現突出的她所感動，力邀她在自己導演的新片《馬語者》中擔任主角，此時，她年僅14歲；
2001年上映的科恩兄弟的黑白影片《缺席的人》中，她又與老牌影星比利·鮑伯·松頓共同出演，飾演片中一重要角色——鋼琴少女貝蒂；
2001年與索拉·伯奇、史蒂夫·布西密合作出演獲得第74屆奧斯卡金像獎最佳改變劇本獎等多項獎項，漫改青少年科幻喜劇《幽靈世界》；
2003年，在《迷失東京》，她獲得了她的第一個標誌性角色，從此在觀眾心中留下了性感、可愛的成年女性形象，但其實，接拍《迷失東京》時的她也只有19歲，在劇中扮演的是一名比自己年長6歲的寂寞少婦。
青少年時期的斯嘉麗約翰遜讓大家看到，一名有天賦的演員，她理解詮釋角色的深度與本人的年齡閱歷是可以不成正比的。
在《另一個波琳家的女孩》裡，我本來是衝著娜塔莉·波特曼去的。但娜塔麗在影片裡那種過於自知，過份誇張的表演讓我不太舒服——分明是靠個性鬼馬吸引異性的女人，去拼什麼肉體呢？相反，斯嘉麗這樣的，“你們都說我很美，那就算你們對好了。”的姿態卻才真正招人喜歡；
《迷失東京》裡也是如此，她的一顰一笑，一坐一臥，生活化十足，看不到一點兒攻擊性，但那種吸引力就是能透過銀幕如4D畫面般讓你感受到吹彈欲破；
還有《戴珍珠耳環的少女》裡與男主角之間含蓄、曖昧的情愫，同《迷失東京》大同小異的內斂的情感表達卻有更深厚的情感積蓄。
斯嘉麗·約翰遜，她是電影鯊眼中少有的素顏比濃妝舒服的女星，這與她的自身氣質有很大關係。她是性感的，但她的性感不是搔首弄姿而恰恰是純情和不自知，不用依賴露肉或塗脂抹粉來體現。
斯嘉麗約翰遜的另一個與眾不同處來自她的古典氣質。與她在《給鮑比·朗的情歌》有過合作的約翰·屈伏塔曾提到斯嘉麗·約翰遜有種好萊塢50年代女星瑪麗蓮·夢露、伊麗莎白·泰勒的即視感。
正如他所料，2006年，斯嘉麗接拍的一部《黑色大麗花》將她的這種特質展現得淋漓盡致。影片中復古的色調，精緻的佈景，引人入勝的電影情節竟像是為突出一頭金髮，凹凸有致的她而特別設計的；
2010年加入《鋼鐵俠2》出演可樂瓶身材、性感犀利的黑寡婦，使得她在商業片上的成功讓人刮目相看。2016年12月《福布斯》宣佈全球最高票房演員，寡姐榮登榜首，她主演的電影總票房達11.5億美元；
同年斯嘉麗更是全裸現身在《名利場》雜誌封面。
至此，斯嘉麗約翰遜開始在她的第二個標誌性形象——性感之路上的奪路狂奔。
如果問有哪一位導演能將斯嘉麗·約翰遜的文藝氣息與性感肉體結合得最好，伍迪·艾倫便是毋庸置疑的那一個。他與她合作的《賽末點》、《獨家新聞》、《午夜巴塞羅那》等幾部片子中，斯嘉麗扮演的都是迷失在男人對自己的慾望中的悲劇性角色。
《賽末點》裡的她被男主強勢追求還懷了孩子，但最後卻被無情殺害。
《獨家新聞》裡的她利用美貌接近出身顯赫的貴族家庭萊曼家族繼承人彼特·萊曼，又險被殺害。
《午夜巴塞羅那》裡的她流連在與有婦之夫的感情漩渦中難以自拔。
對於很多好萊塢影人來講，心中一直都有著一個瑪麗蓮·夢露情結，而斯嘉麗無疑可以為這種情結找到現實的投射。她玲瓏有致的性感身材、前衛自信裡包裹著的古典質地、商業人設裡透露出的純真文藝，可算是讓一眾好萊塢影人見到了夢露的昔日重現。難怪伍迪·艾倫聲稱只要以後自己的劇本里有適合的角色，他第一時間考慮的就是斯嘉麗。要知道伍迪艾倫是出了名地討厭與演員糾纏，甚至在片場多問他一個問題都會讓他非常氣憤，但他卻與這個比自己小50歲的性感尤物成為了工作、乃至生活中的親密朋友。
伍迪·艾倫和比自己小50歲的斯嘉麗·約翰遜
著名作家卡波特，在自己的作品《蒂凡尼早餐》被搬上銀幕之前，強烈建議由瑪麗蓮·夢露主演此片。他認為只有夢露才能演繹這個即虛榮又純真的女孩。儘管後來奧黛麗·赫本出演此片塑造了一個經典的角色，對卡波特來講卻也可算留下了遺憾。
如今，彷彿為了實現卡波特的心願似的，斯嘉麗·約翰遜如今正在計劃跨界當導演，她的電影導演處女作將改編自杜魯門·卡波特的小說《夏日的跨越》。與《蒂凡尼早餐》一樣，這個故事依舊錶現了階級身份衝突的卡波特主題。相信如果卡波特在天有靈，應該可以聊補遺憾了。
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