說到動漫，我想很多朋友都看過日本動畫藝術大師宮崎駿的電影作品，眾所周知的有《天空之城》、《千與千尋》、《龍貓》等等，每一部作品都製作精美，加上搭配的音樂很讓人感動。
宮崎駿曾這樣評價自己的作品：“創作一部動畫也就是創造一個虛擬的世界，這個世界慰藉著那些失去勇氣的、與殘忍現實搏鬥的靈魂。”
宮崎駿的動畫之所以偉大，在於創造了一個個奇幻的世界慰藉現實的靈魂。
無論是孩子，還是曾經是孩子的大人們，都能從他的作品中看到自己和世界。
宮崎駿非常瞭解人性，並且主張萬物有靈。
在他的作品中，人類和自然萬物都有生命力，同時也把對人性和世界的思考完美融合在動畫中。
過於保護孩子的媽媽
於是，週末的時候再次重溫《借東西的小人阿莉埃蒂》，並有了一些新的想法。
《借東西的小人阿莉埃蒂》是宮崎駿比較後期的作品，一樣充滿著美好。在少年翔的母親曾經住過的舊宅裡，住著借東西一族的小人少女阿莉埃蒂、爸爸波特和媽媽霍米莉。
阿莉埃蒂在外出借東西時意外被來舊宅療養的翔發現。在翔的一次次善意幫助下，阿莉埃蒂覺得或許人類並沒有想象中那麼可怕。
殊不知，小人們的行蹤和隱秘的住處被家傭阿春發現了，並準備要全部逮捕他們，這導致了阿莉埃蒂一家不得不背井離鄉，重新尋找新的住處。
阿莉埃蒂性格好動，對人類世界有著強烈的好奇心，渴望能夠獨立出門去借東西。
借東西，這是一項危險的挑戰，意味著隨時會被人類發現小人們的行蹤，給家族的安全帶來風險。
所以，當媽媽霍米莉發現阿莉埃蒂再次獨自出門摘紫蘇葉和月桂葉時，她忍不住擔心地嘮叨：“被人類發現怎麼辦，外面有很多危險的生物哦，爺爺的家族裡......”
她還沒說完就被阿莉埃蒂打斷：“還有人被蟾蜍吃掉的呢。”
在這裡，是不是發現這段對話很熟悉呢？
沒錯，就是我們大部分孩子和媽媽的日常對話。
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孩子想去冒險，媽媽擔心會有危險，於是就會拼命地阻止孩子去冒險，並告訴孩子世界是多麼的可怕，甚至會要求孩子乖乖聽話，不要亂動。
當媽媽把外界投射成是可怕的，不安全的，就會產生焦慮和恐懼，並會把這種負面情緒傳遞給孩子。
一旦孩子認同了媽媽這種想法，那麼在成長的過程中，孩子可能會因為害怕受到傷害而放棄學習新的技能，或者隔離他人和社會。
媽媽霍米莉之所以擔心阿莉埃蒂有危險，是因為在媽媽自己的成長中同樣被灌輸了“世界是危險的，人類是危險的”的想法，並親歷了族人失蹤的恐慌，這些沒有被處理過的創傷造成了媽媽霍米莉對世界的危險認知。
胡慎之老師說，有時候，媽媽過於保護孩子，實質是在同情自己。
就像霍米莉在成長的過程中可能沒有得到很好的保護，她就會把孩子投射成那個沒有得到保護的自己，如果孩子遇到了危險或挫折，她會代入成自己受到傷害，然後變得特別焦慮和恐懼。
所以，為了不讓自己焦慮恐懼，媽媽就會不允許孩子去做一些可能有危險的事情，例如獨立出門向人類借東西。
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有力量的父親非常重要
在這時，擁有一位具備完整父性功能的、有力量的父親就變得非常重要了。
一位有力量的父親必需具備五個功能：養育、護幼、規訓、傳道、勝利。
養育功能和護幼功能一般媽媽也是可以做到的。
規訓、傳道和勝利功能最好由父親或者具有父親力量的男性向孩子傳遞，給孩子一個可以認同並且超越的榜樣。
阿莉埃蒂的爸爸波特就是如此，一個雖然嚴肅卻不失力量的父親，敢帶女兒去冒險，同時又能給女兒保護。
在影片中，爸爸波特給人一種穩重有力量的感覺，是家裡的支撐，也是女兒的崇拜偶像。
這樣強大的父親更容易被孩子認同，同時更容易行使規訓功能，傳遞給孩子這個世界運作的規則意識。
當阿莉埃蒂說期待今晚第一次借東西時，媽媽擔心翔的到來對阿莉埃蒂的外出有危險而反對，爸爸波特卻說：“小孩子一般都睡得很早”，之後帶著女兒夜裡外出。
其實，爸爸波特是想借此機會鍛鍊和發展阿莉埃蒂的生存技能，正如他所說的：“萬一我們有什麼事，阿莉埃蒂必須一個人活下去。”
活下去的前提是擁有必需的生存技能，冒險是獲取技能手段之一。
爸爸波特想讓女兒明白，生活就是如此，只有變得強大，未來才更有希望。
在借東西的過程中，爸爸波特向阿莉埃蒂展示了自己的攀登技能，阿莉埃蒂第一次近距離感受到爸爸是厲害的，從而增強了她對爸爸的積極認同。
這是父親的勝利功能。
除此之外，爸爸波特還告訴她，哪些危險是應該要避免的，比如遇到老鼠時，波特會說：“有些危險還是不要挑戰為好。”這就是父親的傳道功能。
爸爸給孩子樹立一個正確的價值觀，比起挑戰，生命更為重要。
特別是當阿莉埃蒂在借方糖被翔發現而感到自責時，“爸爸，對不起，我被人類看見了。”爸爸波特第一反應不是責怪阿莉埃蒂的不小心，而是關心阿莉埃蒂的情緒，“是我調查得不夠充分，讓你害怕了呢。”
爸爸波特處理得非常好，第一時間共情到了阿莉埃蒂的害怕情緒。
對於意外的危機處理，無論是不是孩子的問題。
首先，安撫孩子的情緒非常重要，至少減輕了孩子犯錯後的愧疚感和恐懼感。
其次，再讓孩子意識到發生了什麼，然後學會如何處理。
而阿莉埃蒂從爸爸波特身上學會的技能，在行蹤被發現，媽媽霍米莉被人類家傭阿春抓走後，發揮了極其重要的作用，並在翔的幫助下，成功地救出了媽媽霍米莉。
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危險與美好共存
翔，一位患有心臟病的14歲少年，父母離異，媽媽忙於工作難以照顧他，只能把他送到姨婆家療養。
來到姨婆家的舊宅後，他偶然見到了小人阿莉埃蒂。
因為家庭和身體的原因，翔本身沒有強烈的存在感，而在認識阿莉埃蒂之後，他想要保護她們，不料他的好意幫助卻暴露了阿莉埃蒂一家的行蹤，使得家傭阿春趁機抓走媽媽霍米莉。
在電影中，家傭阿春想抓住小人一族，但也只是想捉住他們以證明小人們的存在。這就好比，我的性格就是有話直說，沒想過要傷害你，實際上，這句話就已經造成了傷害。
所以，想要抓住小人族，本身對他們來說就是一種傷害，即使無意，但這是在摧毀了他們的世界啊。
於是，為了幫助阿莉埃蒂找回家人，翔冒險從被阿春鎖住的房間裡翻窗而出。
在阿莉埃蒂的配合下，一起從廚房密封的瓶子裡救出了霍米莉，並幫助阿莉埃蒂一家順利離開。
而目睹了阿莉埃蒂一家為了活下去所做的所有努力，讓翔有勇氣為自己的生命負起了責任。
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之前看到一篇專門分析宮崎駿作品的文章，裡面讓我印象非常深刻的一句話大概是：
故事的重點從來就不是主角的勝利，而是主角怎麼適應一個不為他們專屬打造的安全世界。
就像阿莉埃蒂最後不得不和家人一起離開生活多年的溫馨小家；就像翔不得不接受心臟手術來延長生命。
或許，在現實中，有著媽媽霍米莉所擔心的危險，會存在像阿春這樣的人。
但是，也意味著，生活中也會存在像翔和阿莉埃蒂一樣的純粹美好，也會有很多很多像波特一樣有力量的爸爸，他教會了孩子面對危險的技能，給予孩子和家庭最安心的保護。
所以，親愛的，這就是現實。
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